Bringing a “Buddy” Helps Claustrophobic MRI Patients
A Luke Scott jövőbeli sci-fi thrillerének bemutatása Morgan megtévesztően egyszerű - és a legjobb dolog az egyetlen helyének beállításának szűk, claustrofób területe.
A film „Lee Weathers” (Kate Mara) nevű „kockázatkezelési tanácsadó”, aki egy semmi közepén lévő izolált tudományos anyagba küld, hogy felmérje a Morgan nevű humanoid (Anya Taylor-Joy) létrehozásával kapcsolatos problémákat. Amint megmutatja, hogy lezárja őket, a tudósok gyengédek lesznek, Morgan tapasztalt, és a feszültség racsapódik, hogy teret adjon az emberi érzelmek, tökéletlenségek, és minden jó dolog számára a szubtextuális kérdéseknek.
Scott nyilvánvalóan inspirálta apját, Ridley 1979-es klasszikusát Idegen, melynek fő idegen-nem-gyanútlan ember-cselekedete egy sötét és árnyékos űrhajóban zajlik.
A film elhelyezése olyan izolált környezetben, mint amilyen a gyorsbillentyűk, annyi kihívást jelent, mint amilyenek a hatalmas blokkolók (például James Bond filmek) a világméretű kalandokra, még mindig valamivel nagyobb narratív teszt a kicsi gondolkodásra. Mint az apja előtt, Scott tudta, hogy a cselekvés helyének korlátozásával maga a történet is kreatívabb.
Ez az oka annak, hogy a legtöbb egybeállító film rendkívül unalmas, amikor megpróbálja megmagyarázni a telket. Morgan arról szól, hogy egy vállalati ügyintézőnek kell kitalálnia, hogy mi a baj egy furcsa kémcsővel, amit a cége létrehozott. Egy kicsit unalmasnak tűnik, mint ahogy Kutyaszorítóban unalmasnak tűnik, amikor felforraljuk, hogy azt mondja, hogy egy csomó emberről van szó, akik azzal érvelnek, hogy a rablás hibás.
Az okos csavarás, hogy az akciót egyetlen helyen tartsuk, az az, hogy okosabbnak tűnik, mintha a történet szabadon uralkodna. A fő narratív ereje Kutyaszorítóban ez az, hogy kifejezetten nem mutasd meg a rablást, és leginkább egyetlen raktárban lévő karakterkapcsolatokra korlátozódik. Ez jobb azért.
Ugyanígy, az izolált filmek is a kreatív módszereket teszik kreatívabbá. Az összes helyszínfilmek nagyapja, Sidney Lumet 1957-es jogi példázata 12 Dühös férfiak, ami szinte teljes egészében egy zsűri teremben történik, friss marad, mert a folyékony kameraépítés és a keretezés teszi a trükköt, hogy soha többé nem hagyja el a szobát, mint egy trükk.
A Colin Farrell főszereplős 2002-es thrillerrel ugyanaz - egy kis mozgástérrel - mondható Telefonfülke, egy olyan srácról, aki New York-i telefonfülkében kell maradnia, vagy egy mesterlövész lövése. Bár nem olyan rangos vagy jól tekinthető 12 Dühös férfiak vagy akár Alfred Hitchcocks valós idejű faux-single-take thriller Kötél, az az elképzelés, hogy korlátozzuk a történetet, az nagyon lendületet ad neki.
Gyakrabban, mint az egyetlen helyszín motívumot használják az ilyen műfajfilmekben, mivel a thrillerek és a horrorfilmek bizonyos fokú intenzitást kell adniuk, ami azt jelenti, hogy komédiák, ha csak valaki lakásában van. Az a narratív elhatárolás, hogy a film nem engedte a közönségnek egy bizonyos területet, alig tudatosan klaustrofób. Ez valami észrevehetővé válik, és óvatosnak kell lennie, mert ellentétes a „normál” filmek kioldódásával.
Ezért van Domhnall Gleeson ártatlan technikai karaktere, aki Oscar Isaac bro-milliárdos zseniális karakterének izolált összetételébe vándorol Ex Machina a tökéletes bevezetése annak a szorongásnak, ami végül ott fog történni anélkül, hogy a karakterek egy szót sem szólnának. Éppen ezért még a szélsőséges példák is, mint Rodrigo Cortés-ban Buried ahol Ryan Reynolds olyan karaktert játszik le, aki életben van eltemetve a film teljes 95 perces futási idejére, az önmagában a súlyos elszigeteltség eszméjével jár.
A félreeső feszültség mestere ismét Hitchcock, aki ezt az előfeltevést újra és újra használta előnyeire. Kötél, az 1944-es Steinbeck-adaptáció Mentőcsónak és 1954-es évek Tárcsázza a M gyilkosságot támaszkodni viszonylag izolált beállításaikra, hogy egyszerűen lehetővé tegyék a feszültség párolgását, majd csúcspontra építsenek. A korlátozott beállítás csúcspontja a Hitchcock filmekben valószínűleg 1954-es Hátsó ablak, ahol Jimmy Stewart fotós karaktere csak kerekesszékre korlátozódik, és (mint a közönség is) semmit sem tehet, hogy megállítsa a lehetséges gyilkosságot az udvarban a Greenwich Village apartmanjából.
A probléma Morgan nem tudja kiaknázni az egyetlen kulcs beállítását. Mindent megtesz annak érdekében, hogy a következő helyen maradjon egy hosszú távú, emlékezetes sci-fi thrillerekben, amelyek egy helyen történnek, de soha nem teszi a vegyületet vagy annak környezetét semmilyen más helyszínre, mint egy helyszínre az egyjegyű tudósok számára. bizonyítani, hogy nincs józan észük. Ez csak egy olyan jelenet, ahol Morgan karate-karátot vághat Kate Mara karakterére és elmenekülhet, amikor kihúz egy fegyvert. Kár. A film annyira keveset tudott volna tenni.
Az emberek nem utálják J.J. Abrams azért, mert egy kötekedik, mert ő egy Dopamin-kereskedő
Az átlagfogyasztónak nincs jó ötlete arról, hogy mi lesz a 10 Cloverfield Lane előtt, mielőtt belépne a színházba. A kiadás előtti reklám szándékosan homályos volt. Kik ezek az emberek? Van még egy szörny? Az egyetlen kemény információ, amit a mozgalmaknak tényleg van, az, hogy a film ...
Azok az emberek, akik büszkén érezték magukat, mert a büszkeség segíti Önt, sikerül, mondja a tanulmány
Egy új papír szerint a "PNAS" büszkeség alapvető érzelem, amit minden ember úgy érzett, hogy érezze magát. Az őseink, a tudósok állítása szerint a büszkeség befolyásolta, és mivel evolúciósan hasznosnak bizonyult, a büszkeség a fajunk biológiájába épült. A büszkeség itt „neurális rendszerként” van leírva.
Második helyen jár a barátja helyén: minden lány útmutatója
Aggódik a fürdőszobai helyzet miatt, miután a srác helyén aludtál? Íme 10 módszer, hogyan lehet megszabadulni arról, hogy megcsinálsz egy 2 barátot.