William Gibson őrült 'X-Files' epizódjai igényeltek a megújulásra

Sok X akták A 202-es epizód futamában a részletek részletessége elhízottnak bizonyult. Tény, hogy Chris Carter alkotója büszke. Amikor ötvözi az érzékenységét a 20. század végi egyik legkedveltebb és legbefolyásosabb sci-fi írójával - és a legtöbb cyber-megszállottal - van egy recepted a legmagasabb színvonalú epizódokhoz X akták szókincs.

William Gibson két epizódot írt, az 5. évad „Kill Switch” és a 7. évad „First Person Shooter” című barátját, Tom Maddox barátját és sci-fi íróját. Gibson lánya megszállott a sorozatból, és érdekelte. Gibson és Maddox végül jó sorozatnak tartották az együttműködést, és az ötlet mellett jöttek a stúdióba, nem pedig fordítva.

Gibson epizódjainak tipikusan cinikus és hátborzongatónak bizonyultak, intelligenciával, megszállottsággal, és a kibertérbe vetett és végső soron beágyazott vágyakkal, és a megértésen kívüli kiterjesztésével. Az epizódok témái átfedik Gibson leghíresebb regényeivel - különösen a „cyberpunk” klasszikusokkal Neuromancer és Mona Lisa Overdrive. Az emberek technológiai feltételeket állítanak fel, amelyeket nem tudnak ellenőriztetni, megszállni az AI intelligenciákat, amelyek valódi pusztítást okozhatnak, és megtalálják a módját, hogy érezzék magukat offline állapotban.

A „Kill Switch” a sorozat egyik legjobban megtekintett epizódjának bizonyult. Története a reneszánsz AI-ra összpontosít, melyet a „Donlock Gelman” által létrehozott „egymásba ágyazó vírusok” sorozatából született - ahogyan Mulder azt állítja, mint „az internet egyik feltalálója”. helyben kell lennie ahhoz, hogy az AI elvégezhesse a földi cselekedeteit - főleg, próbálva megölni az alkotóit precíziós bombázásokkal. A keresés Muldert vezet a Virginia-i Fairfax-ban, ahol az AI egy robbanószerkezet által működtetett, önmagában futó pótkocsi-házat hozott létre. A Muldert egy lázas álomba húzza, amely úgy néz ki, mint egy epizód AHS: Menekültügy kevert a sebészeti jelenetekkel Brazília.

Mondanom sem kell, ez egy bizarr "mi van, ha" univerzum. A „Kill Switch” logikája és technológiai sikere elég sűrű volt ahhoz, hogy 1998-ban az átlaghoz, eléggé internetes írástudatlan nézőhöz közel nehezen átolvasható legyen. Most már nehéz megérteni, egyszerűen azért, mert a technológia már nem néz ki vagy működik, mint mi rendelkezésre állnak a terminológia, és Gibson őrült. Mindazonáltal a dinamikus cselekvés, a tudatosság „feltöltésének” és a végtelen mennyiségű információ - személyes és technikai - szintetizálásával az AI-t felborító ötlet az elégedett volt ahhoz, hogy az epizód olyan eredményt érjen el, amit Carter eljutott Gibsonhoz egy későbbi együttműködésre a show-ban.

A napokban Fekete tükör, Neki, Ex Machina, és az NSA felháborodása és paranoia, a „Kill Switch” még mindig érzi a pillanatot, makro értelemben. Az operációs rendszerek és a szociális médiaplatformok egyre intelligensebbek, a felhasználó számára minden olyan információt szolgáltatnak, hogy néha a webes kezelőfelülete túlságosan érzékeny a kényelemre - néha magunk hideg szimulacra. A Gibson epizódjainak ez a szokatlan érzése sikerült.

Az adatcsomagok még specifikusabb, humánszerűbb személyiségeket vesznek fel az „First Person Shooter” című epizódban, amely egy kicsit zavarosabb idő alatt jött X akták történelem. A korai „00-as évek akciója és a sci-fi” megjelenéséből kitűnik. Ez még extrémebb, mert egy VR-lövöldözős játékot tartalmaz, és a játékosok teljes mértékben ki vannak szerelve Végzet vagy Remeg - mint harci páncél. Mulder és Scully a legmagasabb pókerterheléssel küzdenek, összekapcsolva a Lone Gunmen-et, hogy kitalálják, hogyan öltek meg egy embert egy új prototípuson belül. Lehetőség arra, hogy a szilícium-völgy típusainak mohóságát és naivát - a céget húszmillió csomó rézfúvóval vezessék -, akik hajlandóabbak lesznek az emberek meghalni a játékban, mint azzal, hogy nem veszik igénybe a Wall Street hátterét a termék nagy és készpénz.

- Lehet neked egy latte-t a bárból vagy egy üveg H20-as üvegből? Frohike megkérdezi Muldert és Scully-t, unironikusan.

Constance Zimmer vendégcsillagok programozóként - az egyetlen lány egy szuper-bruttó „tesztoszteron” -teljes környezetben -, aki egy olyan karaktert hoz létre, amely saját szabad akaratával az első személy lövöldözős játékába ugrik. Zimmer karaktere szerint - a játékosok férfi agresszióját táplálja, erősebbé és erősebbé téve. Végül képes lesz saját szabad akaratának irányítására, valamint fizikailag károsítja azokat, akik játszanak. Ez végül Mulderrel és Scullyval küzd a Maitreyával a játék nyugati témájú szintjén - határozottan a Westworld tribute - amelynek Zimmer formája egy sztriptíz orvosi képalkotásából származik. Igen, van egy furcsa szexuális energia az egész epizódban. A játék univerzuma viscerális; az epizód nagy részét a férfiak jellemzik, akik Scully-ről Maitreyába, vagy a nehéz AK harcba vetik a nőket.

Itt van egy vicces rajongói montázs, amely az esztétikai ötletet nyújtja Önnek:

Gibson epizódjai a hálózat csúcsára vitték a hálózatot, a szokatlanul érintett számítógépes hatások miatt; Az „első személy lövő” jelentősen meghaladta. De a sorozathoz való hozzájárulásai a leginkább szeretettek közé tartoznak, akik nem központi írókból származnak. Természetesen ezek a leginkább előremutatóak. Ha az új sorozat első epizódjában a nehéz NSA és a felügyeleti megbeszélések bármit is ki akarnak lépni, többet várhatunk fel az intelligens technológia gyorsabb fejlődési potenciáljával, mint amennyit csak tudunk követni, vagy legalábbis kárellenőrzést végezhetünk.