„Egy csendes hely” hangtervezők egy olyan trenden, amely meghatározza az idei oszcárokat

Amikor az Akadémia díjnyertes hangtervezésére gondolunk, a 2017-es bombasztikus Dunkerque a Hanz Zimmer vagy a 2016-os kísérteties pontszám Érkezés Jóhann Jóhannsson (Jóhann Jóhannsson) felidézi, de a 2019-es Oscar-ok meglepődhetnek minket azzal, hogy megnyugtató új trendet kapunk a filmben: a hang hiánya.

Ennek a trendnek a vezetője Csendes hely egy olyan csendes film, amit a színházi vetítések során minden színben hallhattak a színházban, és egy interjúban az Erik Aadahl és Ethan Van der Ryn filmek hangtervezői magyarázzák meg, hogy miért tartozik ez a döntés egy szélesebb elmozdulásba a filmek hangzásában.

„Az emberek készen állnak egy másik élményre” - mondja Aadahl fordítottja. „Szeretem azt hinni, hogy segítettünk egy új trend kialakulásának ösztönzésében.”

Van der Ryn és Aadahl közösen alapították az E² Sound-t, ismert nagy költségvetésű szemüvegekről, mint a Transformer filmek, Z világháború, és A Meg. De más megközelítést alkalmaztak John Krasinskival Csendes hely, a félelmetesen csendes idegen invázió horror, amely 2018 elején zavart okozott.

Csendes hely ábrázolja egy sci-fi idegen apokalipsziát, amelyben a szuper hallású vak szörnyek az emberiség nagy részét megölik. A film hosszú szakaszai teljesen csendesek, és a család a történet középpontjában csak addig marad fenn, ameddig megvan, mert már tudták a jelnyelvet az apokalipszis megkezdése előtt.

Csendes hely a 91. Akadémia Díjra a hangszerkesztésre jelölték, de ez nem az egyetlen film, amely csendben foglalkozik. A kategóriában is jelölték, Alfonso Cuarón's roma csendes szobalányt követ Mexikóvárosban az 1970-es évek elején. Hasonlóképpen,

Hasonlóképpen, Első ember (a kategóriában is jelölték) elmondja Neil Armstrong első történetét, aki a Holdra száll. Mint ilyen, a világűr vákuumja lehetőséget teremt arra, hogy őszintén ábrázolják az űrutazás csendjét.

A csend, ironikusan segített meghatározni a hangszerkesztést 2018-ban.

"Szeretjük! Ez egy nagyszerű trend - mondta Van der Ryn. - Olyan érzés, mintha ez késedelmes lenne.

Beszélgetés között fordítottja Van der Ryn és Aadahl a hónap elején, a hangtervező duó magyarázta a TK TK-t és a TK-t.

A hangtervezésben idén meglepő számú nominál sokan használják a csendet. Szerinted miért olyan népszerű volt?

Erik Aadahl: A csend egy csodálatos módja a fül visszaállításának, és megadja azokat a hangokat, amiket később játszol.

A festészet metaforájának használata: ez olyan, mint a negatív tér. Egy olyan festmény, amely csak fehér, olyan értelmetlen. De ha kontrasztja és sötétsége van egy fénytengellyel - mint amilyen a Rembrandt festékkel - ez a negatív tér, amely jelentést ad a pozitívnak.

A hangnak ez a hatása egyenértékű a csend. Ez egy csodálatos, alulhasznosított taktika, de amikor jól használják, az emberek figyelnek.

Ethan Van der Ryn: Van is egy pszicho-akusztikus hatás, amely akkor történik, amikor a csendet használjuk. Valójában hajlamos arra, hogy felhívja az embereket és hozza őket -ba a képet egy módon. Aztán hirtelen sok hang húzhat vissza. Ezzel ellentétben áll a negatív tér húzásával. A negatív hangok push-pull hatása a hangosabb hangokkal szemben.

Mi a legnagyobb dolog, amit megtanultál a tapasztalatairól Csendes hely ?

Erik Aadahl: A legnagyobb elvitelem egy új elismerés a hangerőért. Az emberek képesek voltak arra, hogy hallhassák a hosszú látásmódot. Emiatt a hang mélyen gyökerezik a tudatunkban és a tudatalattiban. A hangok valóban kölcsönhatásban vannak az agyunk hüllő részével, ahol erős érzelmeket érezünk. Akár ez a szerelem, vagy a félelem, vagy bármi más, nagyon erősen érezzük.

Ezt az új elismerést kapom a hatalmi hangzásnak, hogy manipulálni kell az érzelmeket, különösen egy ilyen történetben Csendes hely. A hang tervezőként válik a láthatatlan bábfőnököknek a történet elmondásában. Ez igazán élénkítő volt.

Hogyan reagált a sikerre Csendes hely láttam a dobozban?

Ethan Van der Ryn: Azt hiszem, nagyon kellemesen meglepett a reakció, és mennyire figyelt rá, hogy mi történt a hangtervezéssel. Erik és én sok filmben dolgoztunk, és ritka, hogy annyira odafigyeljen a hangtervezésre.

Amikor a filmen dolgozunk, néhány kockázatot vállaltunk, amit reméltünk, hogy kifizetnénk. Azt hittük, hogy vonzó és friss lesz. Tényleg dolgozott nekünk, de nem volt lehetőségünk arra, hogy a premier előtt a közönség előtt tegyük. Annyira boldogok voltunk, hogy a közönség pozitívan reagált erre.

Erik Aadahl: Izgalmas volt hallani, hogy az emberek azt mondják, miután elhagyták a színházat, hogy új módon hallják a világot. Az újonnan tudatában voltak a hang és a hangerő. Füleik megnyíltak a film tapasztalatai után. Ez volt a legnagyobb bóklás: az emberek a hangzás valóságát új módon tapasztalták.

Hogyan tapasztalható az Oscars Csendes hely különbözött más filmektől?

Ethan Van der Ryn: Úgy érzem, csak annyira érdekelte a film hangja, mint sok más film, amellyel kapcsolatban álltunk és jelöltek. Az érdeklődés szintje éppen ez a film. Ezt a filmet a vezetésnek tulajdonítom, a hang fontosságának. Jele annak, hogy milyen szokatlan az, hogy egy film valóban teljes mértékben kihasználja a hangerő erejét a közönség bevonására és a narratív vezetésére.

Soha nem tettünk annyi sajtót, mint amennyit a filmhez.

Ön ellen van Fekete párduc, bohém Rapszódia, roma, és Első ember. Mit csinálsz a versenyről?

Erik Aadahl: Azt hiszem, ez egy csodálatos kollégajelölt, és megtiszteltetés számunkra, hogy velük együtt tekintjük. A vicces dolog az, hogy szinte mindegyiket ismerjük. Ők vagy kollégák vagy személyes barátaink. Mindannyian szórakoztató, hogy elismerést kapunk a hangtervezésért.

Mindenfajta gyökereztünk egymásra.

Ezt az interjút a rövidség és az egyértelműség érdekében szerkesztették.