Noah Baumbach Brian DePalma víziójának furcsa szépségéről

A filmkészítő Brian De Palma mindig a leginkább alábecsült tagja volt az új hollywoodi filmeknek. Mint barátai és rendezői, Steven Spielberg, George Lucas, Francis Ford Coppola és Martin Scorsese olyan popcorn-blokkokat definiáltak, mint Jaws és Csillagok háborúja vagy komoly gondolkodású díjnyertesek A Keresztapa és Taxisofőr De De Palma a filmkészítés sokkal szebb oldalát ölelte fel.

A Hitchcockian thrillereken keresztül Sisters, Öltözött megölni, és Kiolvad De Palma-t a királyalkotó kritikusok, mint Pauline Kael és J. Hoberman dicsérik. Mindig sikerült saját dolgokat csinálnia, függetlenül attól, hogy készített egy klasszikus vagy egy boxbombát. Az alacsony költségvetésű kísérletekből Dionysus a „69-ben” vagy Otthoni filmek nagy stúdióba ütközik sebhelyes arcú és Lehetetlen küldetés De De Palma továbbra is amerikai kereskedő. És bár a közszemben négy évtizede volt, még mindig rejtély marad.

Idiokratikus karrierje Noah Baumbach és Jake Paltrow filmeseket inspirálta, akik már régóta barátai és hívei. Néhány évvel ezelőtt megkérdezték a filmművészeti idősebb államembert, ha tudnák megcsinálni a dinnertime beszélgetéseiket, és retrospektív dokumentumfilmekké alakítani őket vadon élő életéről és karrieréről. Az eredmény az De Palma Baumbach és Paltrow kvázi-önéletrajzi útja a De Palma filmrendszerén keresztül egyszerűen és őszintén magyarázta a filmkészítő maga, hogy a pénteki színházakat az A24.

fordítottja leült Baumbach-szal és Paltrow-val, hogy beszéljenek a folyamatáról, De Palma lelkesedése arról, hogy dokumentumot készített magáról, és hogy a folyamat milyen mértékben különbözött a rendszeres filmes tapasztalatoktól.

Mi volt az első Brian De Palma film, amit valaha láttál?

Jake Paltrow: Mindketten ugyanezt láttuk.

Noah Baumbach: Sokat hallottam, mielőtt láttam őket, de Body Double volt az első, akit láttam a színházban. Barátokkal mentem, de az anyámba rohantam, aki külön-külön látta. Nem voltam elég idős ahhoz, hogy megnézhessem az R-besorolású filmeket, de így is csináltam.

Mindketten végül barátok lettek a De Palma-val. Miért akartad barátságodat karrier-visszamenőleges dokumentumfilmré változtatni?

JP: Olyan sok időt töltöttünk vele vele, hogy felismerte, hogy hajlandó beszélni a kamerával, ahogyan velünk beszél az ő nagyon őszinte, őrzött módon. Nagyszerű dolog volt archiválni, kezdetben önzően számunkra, majd amikor elkezdtük felismerni, ez lehet filmanyag.

Milyen volt a megkérdőjelezés sora? Egyszerűen el akartad kronológiailag menni, hogy megnézze, mit tud emlékezni, vagy szeretnél néhány pillanatot választani, hogy megbizonyosodjon róla?

NB: Ez egy kicsit mindkettő. Általában rendben voltunk, a film filmre. A beszélgetések azonban gyakran több évtizedre ugrottak egy másik filmre, mert releváns volt abban az időben, amiről beszélt. Egyfajta szabadonfutó, nyitott pályája volt.

Nem jelenik meg a filmben, és mások nem beszélnek a fejükről. De Palma alapvetően saját történetét meséli el, mint egy filmezett önéletrajzot, amely klipekkel szétterjed. Ez mindig a formátumot akarta?

NB: Tudtuk, hogy nagyon sok része vagyunk, függetlenül attól, hogy beszélünk vele, és olyan módon beszél, hogy velünk beszél. Így voltunk módja annak, hogy odaérjünk oda, és aztán miután elvittük magunkat. Ezt az elképzelést már a kezdetektől fogtuk. Nem akartuk, hogy egy interjúnak érezzük magunkat. Azt akartuk, hogy úgy érezzük, mintha egy történet lenne.

Nyitott volt a dokumentumfilm elképzelésére, amikor először közeledett hozzá, és élvezte a folyamatot?

JP: Olyan pontig volt, ahol élénken emlékszem, milyen elektromos volt, amikor bekapcsoltuk a kamerát. Az ötletei annyira világosak. A dolgok, amiket mondott, tömörek voltak, de éltek.

NB: Nagyon komolyan vette. Megértette, hogy mi lehet és mi legyen, úgyhogy nem volt olyan, mint amennyit meg kellett volna rabolnunk. Ő kezdettől fogva igazából felment, és egész nap beszélgettünk. Hallhatod, hogy a hangja bizonyos időkben rettenetes, mert a késői napok beszélgetései voltak. Aztán másnap jön vissza, és ugyanazt a ruhát viseli, és körülbelül egy hétig újra elindulunk.

Miért gondolod, hogy annyira befektetett, hogy elmondja saját történetét?

JP: Azt hiszem, olyan egyszerű, mint oly sok időt töltöttünk vele, és azt kérdeztük. Nem hiszem, hogy Brian-nek valamilyen belső vágy van erre. Az, hogy valószínűleg nem csinálta volna valaki mással. Amikor igen, nagyon gyorsan összeállítottuk. Azt hiszem, egy hét múlva valószínűleg lőttünk, mert olyan volt, mintha, mi van, ha megváltoztatja az elméjét?

Érdekes volt látni, hogy De Palma nyíltan őszinte magára néz. Amikor a karrierje felemelkedéséről beszél, azt mondja: „Nem tervezzük őket.” Miért gondolod, hogy általában annyira megosztó, talán más filmkészítővel ellentétben?

NB: Erős álláspontja van, az egyik legerősebb a filmek történetében, és azt hiszem, ez észrevehető. Csak egyedül ez a minőség - vonzza a kritikát, mert ez nem az, ahogyan ez általában történik.

Van-e olyan filmje, amit más fényben látott, vagy másképp felfedezni a filmet?

NB: Amikor láttam Carlito útja a színházban nem értékeltem annyira, mint most. Azt hiszem, mindketten úgy érezzük ezt. Brian azt mondja a filmben, hogy azt nézte, miután már eljött, és nem csinált olyan jól, ahogy remélte, és ő olyan volt, mint: - Nem tudok jobb filmet csinálni, mint ez. mit jelent. Azt hiszem, ez a film ragyogó filmkészítés. Valaki készítette, aki mindent megtapasztal, amit tud.

Vannak-e olyan történetek, hogy elmondta, hogy eszébe jut, hogy ki kellett vágnia?

JK: Meg kell felejtened ezt a dolgot.

NB: Nem vágtuk le ugyanúgy, mint egy narratív filmet. A szerkesztés egy ilyen film irányítása. Minél jobban dolgozol rajta, és figyelemmel kíséri, hogy mi legyen benne, akkor tisztább és világosabb lesz. Nézhettem két órát Brianról Öltözött megölni, de azt hiszem, tényleg éreztük magunkat ennek a filmnek a ritmusában. Nem gondolkodtunk a kiesésekről, és csak úgy éreztük, hogy olyan dolgok lennének, amik nem fognak tartani.

Legalább két jó történet van arról, hogy Cliff Robertson seggfej volt.

Vannak-e más filmesek, akiket láthattok hasonló dokumentumfilmről?

JP: Először is meg kell válnunk a barátainkkal. Úgy gondolom, hogy ez a munka egy része az, ami ezt a munkát teszi, hogy csak átmásolja azt a dolgot, amit általában a filmre tesz.

NB: De más filmesek, akikkel barátok vagyunk, nem élnek a blokkban. Ez a dolog, mindannyian négy blokk sugárban élünk. Ez megkönnyíti a vacsora találkozását és a dokumentumfilmet.

Vannak olyan filmesek, akiket csodálok, és én is, mint Jake, közel állok hozzá, de azt hiszem, hogy ugyanúgy kell lenniük, és szeretnék, ha az időbe telik.

Ezt az interjút a rövidség és az egyértelműség érdekében szerkesztették. De Palma június 10-én megnyílik a színházakban.