A „Csillagok háborúja” panel készítése felfedi a titkokat az „Erők felébredő” termelésből

Lucasfilm megtartotta Star Wars az ébredő erő nagyon titokzatos a gyártás során, de most, hogy a film otthoni videót csapott le, a Pinewood titkai folyik, mint a víz a Naboo-n.

Pat Tubach (Visual Effects Supervisor, ipari fény és mágia), Matt Wood (felügyelő hangszerkesztő, Skywalker Sound) és James Clyne (Visual Effects Art Director, ILM) csatlakozott A perem Bryan Bishop vezető riportere a panel készítéséért Star Wars az ébredő erő a NAB Show részeként. Beszéltek az óriási mennyiségű munkáról, az innovációról és a back-to-basics gondolkodásról Az Erő felébred történik.

Hosszú ideig senki sem gondolta, hogy a VII. George Lucas mindig az elképzelés után intett az elképzelések után, amit a Prequels-en volt. Úgy tűnt, mint egy rajongócső álma, amely nem mutatott sok ígéretet, hogy valaha is felemelte a képzelet homokdűnéit. De 2100 VFX felvétel érkezik 8 VFX-ből később, tudjuk, hogy a VII. Epizód megtörtént, és megdöbbentő sikert aratott, és rajongói többet szeretnek.

Pat Tubach egy kicsit beszélt a vizuális effektusok szerepéről a filmben, és az, hogy az ILM szerepe hogyan különbözik a jelenettől a jelenettől, lövésig. A legnagyobb következetesség azonban az, hogy a művészetnek és a designnak mindig van helye a VFX csővezetékben.

„Egy dolog, amire mindig számíthatsz, hogy a művészetben és a designban van valami, akár a lövésben használt eszközökben, akár maga a lövés fogalmában” - mondta Tubach. „Néha nagyon egyszerű dolgokat csinálunk, és néha nagyon bonyolult dolgokat csinálunk, de mindez a történet szolgálatában áll.”

Szóval hogyan kerültek össze a művészet, a vizuális effektek és a hang Az Erő felébred „soha nem fog megtörténni”, „a színházakba kerülni” december 18-án?

Hang

A hangzásról folytatott megbeszélés során jelentősebb jelenet volt az a szekvencia, amelyben a finn megtalálja a TIE harcosát, mielőtt a homokba süllyedne. Mint a jelenet, ahol a C3PO és R2 először a Tattooine-ban találja magát Egy új remény, nincs pontszám, így a hanghatásoknak lehetőségük van arra, hogy valódi hatást gyakoroljanak. Bishop megkérdezte Wood-tól, hogy a TIE harcosának a homokba süllyedő hangját csinálták.

- „Kutyaeledel van egy kihúzásban, egy hosszú, alacsony frekvenciájú böfögés történik, mint ahogy azt eszik” - mondta Wood. „Alapvetően mi… úgy kezeltük, mintha emésztették volna, hogy emésztő hangokat tegyünk. És akkor van olyan szép gördülőfajta, ami megtörténik.

Egy burp? Igazán?

Igen. - Átlagban azt mondanám, hogy minden filmben 1-3 burpát teszünk - mondta Wood.

Wood arról is beszélt, hogy mennyire fontos marad az eredeti filmeknek, és nagyrészt az igazi tartózkodás jelentette a Ben Burtt, az első Star Wars Films-en dolgozó hangtervező felvételét.

A TIE harcosaiból és a Falconból származó hangok legendásak, és helyesnek kellett lenniük. Wood azonban gyorsan rájött, hogy nem rendelkeztek TIE harci hangzással a könyvtárban, ami elég hosszú volt ahhoz a sorrendhez, amit a Falcon üldözési jelenetben volt. A könyvtári könyvtárban meglévő nagy része átjárók voltak, így Woodnak új felvételt kellett létrehoznia a TIE harci hangjának néhány eredeti elemével.

Ezek az elemek? Az elefánt hang és a nedves járdán közlekedő autók hangja.

„Nem akarjuk megváltoztatni ezeket a dolgokat, mert a hangnak olyan könnyű érzelmi és tudatalatti módja van, hogy újra visszaálljon egy univerzumba” - mondta Wood. - Van egy ilyen hátsó ajtónk az elmédben, hogy újra megalapozzuk az univerzumban.

Jakku és a hajó temető

Jakku központi hely Az Erő felébred. El tudod képzelni, hogy sok idő és erőfeszítés szentelte a dolgokat, mint a hajók a homokban, a Super Star Destroyer és a Millennium Falcon.

Clyne beszél a hajókról a temetőben, amely a Super Star Destroyer árnyékában állt. Rengeteg kreatív gondolkodás és ötletcsúszás volt a hajók odaérkezésének módjával, és hogyan befolyásolta volna a Jakku létezésének módját.

- Korán már elképzelésünk volt arról, hogy hol voltak ezek a vontatóhajók, amelyek nagy, elhagyott darabokat húznának az űrből a bolygón, és csak egyfajta ramba kerülnek a bolygón - mondta Clyne.

Az az elképzelés tehát az volt, hogy ezek a hajók csak gyökereznek, ahol hatalmas kráterekbe szálltak.

Az ilyen ötletek a kreatív folyamat fontos részének bizonyítéka, amelyet Clyne úgy ír le, mint „Az összes ilyen őrült ötlet eldobása és a botok meglátása”.

És a Millennium Falcon üldözési jelenet, ahol Rey átveszi a Falconot a Super Star Destroyer-en keresztül?

„Ami a tervezést illeti, igazán robbantunk ki a halálcsillagból, amit látunk” - mondta Tubach. - Ha úgy gondolja, hogy a Halálcsillag a Jedi visszatérésében megy, ahová megyek, akkor igazán szeretik azokat a kis résidőket, amiket csak alig tudtok illeszteni a Millennium Falcon-ba - tökéletesen repülni, így sokakat teszünk ban ben.

A Millennium Falcon

A junk ikonikus darabjának újbóli bevezetése hatalmas vállalkozás volt. A Star Wars filmek egyik legfontosabb karakterének kellett helyesen cselekednie.

- Valószínűleg körülbelül egy évnyi fejlesztés volt, hogy újra megalapozza a Falconot - mondta Tubach.

Valójában az ILM által a Falconért végzett munka befolyásolta azt, ahogyan mindent megtettek.

„Tudva, hogy olyan eszközöket építünk, amelyeket sokáig szeretett volna élni, és több filmben utazni, és többféleképpen tudnánk használni”, mondta Tubach. „Megkezdtük az anyagi könyvtárunkat… és a Falcon szemszögéből egyfajta modernizált mindent egy új árnyékolóval, ahol sok új fényképészeti referenciát vettünk, majd gondosan illeszkedtünk a CG összes fotó-referenciájához.”

Fontos volt, hogy fejlesszék azt, amit a Tubach úgynevezett „földtudatnak” nevezett a Millennium Falcon számára, hogy különböző körülmények között kiszámíthatóvá tegyék.Ez sok köze volt a szennyeződésekhez és a szennyeződésekhez, amelyeket általában a Star Wars hajókon és tárgyakon látunk. Ez a megközelítés is hasznos volt abban, hogy a BB-8 minden lövésnél helyesnek és világszerűnek tűnt.

BB-8

A BB-8-ról beszélve, a droid tervezésének elengedhetetlen része volt egy új történet megalkotása ugyanabban a Star Wars világegyetemben. Mostanában jól ismert, hogy a rendező J.J. Abrams. Clyne megvitatta a BB-8 számos iterációját. A kreatív csapat sok ötleten ment keresztül - futópadok, kötelek, még több láb is. A végén azonban sokan visszatértek az eredeti vázlathoz.

„Ez a folyamat része, és a vizuális effektusokban is előfordul, ahol olyan messzire megyünk, amennyire csak lehet, és aztán megnézzük és értékeljük, és végül a legegyszerűbb első pontra térünk vissza - mondta Clyne.

Ami a BB-8 hangját illeti? Ez is számos iteráción ment keresztül. Az ötleteket csak a B és a nyolcadik jegyzetek használatával dobták a BB-8 hangjának létrehozásához, de végül a csapat leszállt egy iOS eszközön keresztül vezérelt oszcillált hangokra. Bár az eredeti törekvés az volt, hogy Abrams irányítsa a BB-8-at a jelenet során, hogy a szereplők hangot adjanak a cselekvésre nak nek, ez egy túlságosan nehezen koordinálhatónak bizonyult.

Ehelyett Abrams felkérte Ben Schwartz komikus barátjának segítségét, hogy jöjjön létre olyan vonalakkal, amelyeket a ritmus és az időzítés rezgéses hangjaival vágtak le. Az oszcillált tónusokat egy beszélgető dobozon keresztül, majd Bill Hader embouchure-jén (vagyis a szája formája nélkül) táplálták, hogy megértsék a valóságot.

Az eredmény a BB-8, amit a filmben látunk és hallunk.

fénykardot

Az eredeti filmek elkészítésekor a fénykard technika sokkal kevésbé fejlett. A filmkészítők és szereplők fából készült botokat használtak, és a megkülönböztető ragyogást postai úton adták hozzá.

A dolgok azonban megváltoztak Az Erő felébred a színészek LED fénycsöveket használtak, amelyeknek saját fényük volt, és lehetővé tették, hogy világító elemként használják őket. Természetesen még VFX munkát végeztek postai úton, de a VFX-ben és a színészekben dolgozók számára előnyös volt, hogy olyan eszközöket használhattunk, amelyek jobban hasonlítottak a lámpákhoz, mint a fa botokhoz.

Az új gyakorlati szabók mellett azonban egy új kardot adtak a Kylo Ren-hez. Ezzel a karddal új hangot kaptak.

- Azt akartuk, hogy egy befejezetlen design legyen - mondta Wood. „Nem történt meg, ahogyan egy normál Jedi kardot csináltak… mintha felrobbantaná a kezedben, alapvetően az, amit JJ akart, hogy tetszik.” A hang nagy része az elektromos működési zavarokból, egy rosszindulatú alacsony hangból származik. - frekvenciatónus, és higgye el, vagy sem, a hangtervező macskájának, a Porkchop-nak.

A panelből egyértelmű, hogy a Tubach, a Wood és a Clyne minden rajongó. És így, amikor az egyik rajongó megkérdezte, hogy a Star Wars film legszebb része volt számukra, személyesen, Wood nagyon szépen összegezte.

- Azt hiszem, az enyém nem igazán hangzik - mondta Wood. - Azt hiszem, Pinewoodba megy, és megkérdezi, hogy csak a kutatási célokra látom-e a másik készletet, és a Falcon szettre, ami egy álom volt… a folyosók ott vannak, a kis sakktábla, Chewie ágy, majd a rámpa és a másik folyosó a pilótafülkébe megy. Minden rendben van.