Jobb lett a TV a repce kezelésében?

A szexuális politika mindig a televízió Catch-22 volt. Elég karakteres drámát biztosítanak - és eléggé elterjedtek a valós világban - így nem célszerű, hogy egy show elkerülje őket, ha azt reméli, hogy tükrözi a valóság bizonyos jellegét. És mégis, ha egy műsor nem vigyázik őket óvatosan, a dolog gyorsan halad. Tól től Buffy The Vampire Slayer nak nek Trónok harca, itt vannak az órák A TV-írók tanulhatnak a jövőbeni használatra.

Buffy The Vampire Slayer

A 2000-es évek elején, a Joss Whedon kultikus klasszikus és ámulatosan Emmy-snubbed hatodik szezonja Buffy a vámpírgyilkos a show leginkább ellentmondásos „szeretet vagy gyűlölet” szezonban. A megosztottság egy része sötét tónusának, a Bury Your Gays trópusi használatának köszönhető, hogy megölje Tara-t (Amber Benson), és a Willow (Alyson Hannigan) mágia függőségének ügyetlen kezelése.

De az a szempont, amit továbbra is melegen vitattak, a központban zavaró és pusztító kapcsolat: Buffy (Sarah Michelle Gellar) és Spike (James Marsters).

Dinamikusuk - amelyek gyakran homályosak a beleegyezés soraiban, ahogy Buffy megüt a Spike-et, azt mondják: „nem”, majd végül megtorpant, és egyébként szexelni - csúcspontja a „Vörös látás” című repce jelenetnek. A helyszínen Spike megpróbálja kényszeríteni magát Buffy-ből a megszakításuk után, nem értve, hogy ez nem jelenti azt. A mai napig továbbra is a rajongók közötti vitás terület marad: néhányan azt állítják, hogy nem számít nemi erőszaknak, mivel a kapcsolatuk messze nem volt szabványos; aligha kellett tudnia, hogy ő valóban azt jelentette, hogy nem, míg néhány fenntartja. De függetlenül attól, hogy mit gondolnak a rajongók, a show írása nemi erőszaknak tekintette, és véletlenül még inkább ellentmondásosnak tette a jelenetet.

Így Buffy példát mutat be a szexuális politika és a televíziós írás első számú leckéjére: ha beleharap a területre, győződjön meg róla, hogy tudja, mit akar mondani, és egyértelműen és tömören továbbítja a közönségnek.

Anarchia fiai

A második - és a legjobb - szezonban Anarchia fiai A Gemma Teller (Katey Sagal) egy rivális bandával megerőszakolt, kemény körömű motoros matriarch.

A bűncselekményt a férje, a fia és a motorkerékpár-klubja sértésként végezzük. Bár Gemma szenved, úgy dönt, hogy titokban tartja magát, hogy ne hagyja, hogy a nemi erőszakosok elérjék céljukat. Azt gondolnád, hogy egy szappanos motorkerékpár-dráma, amely a nemi erőszakot mint telekpontot használja, rettenetesen félelmetes lenne, de Anarchia fiai egy okból megszabadul vele: nem hagyja figyelmen kívül a pszichológiai következményeket. Először meghív minket a Gemma traumájába, és amikor végül felborul, és a családjához vallja magát, a pillanatban megszerzett pillanat érzi magát.

Tehát a szexuális politika és a televíziós írás második leckéje: helyes, ha használjuk őket a cselekmény előrehaladására, mindaddig, amíg elmélyíti a karakterek pszichológiai megértését.

Fekete vitorlák

Fekete vitorlák egy politikai kalóz dráma, amely megdöbbentően jó a nem hagyományos viszonyok dinamikájának navigálására, érzelmi súlyt hordozó módon.

A show második szezonja ritkán előfordul; első szezonja időt vett igénybe, hogy aktualizáljon minket a karakterekkel, és ennek eredményeként, amikor a nemi erőszakot a narratíva korai szakaszaként használta, kezdetben nem tanult. Egy AV Club író megjegyezte: „A legtöbb, ami ezen a szekvencián történik, zavarba ejt egy plot értelemben…. túl nagy a kockázata annak, hogy a harmadik rohadt epizódba kerüljön.

A sorrendben, egy összecsukott eseménysorozaton keresztül, a Max (Jessica Parker Kennedy) prostituáltat egy kalóz kapitány (Zach McGowan) csapata megerőszakolja. Eleanor (Hannah New), aki a sziget főnöke, Max egykori paramourja, és a kapitány ismételten szerető érdeke, csábítja a közeli kapitányt. Kényelmes elhelyezkedése lehetővé teszi, hogy meghallgassa Max sikolyait, és visszavonja a hajójának és a személyzet kapitányának eltávolítását.

Mindez fontos a telek számára, és Max nemi erőszakot valójában nem használják a sokk értékének, hanem a AV Club az író nem volt helytelen azt mondani, hogy egy kicsit túl korai. Minden, ami zavaróvá válik, később nyilvánvalóvá válik, de zavaró a nézők számára, akik először figyelik. Amíg nem látnak többet a show-ról, kénytelenek vagyunk megkötni jelentése a sokkérték és a telek előrehaladása. Így jön a szexuális politika és a televíziós írás harmadik száma: Ha oda akarsz menni, ne tedd meg, mielőtt a néző a fedélzeten van a „ki” és „miért”.

Trónok harca

Habár Trónok harca soha nem volt félénk arról, hogy a szexuális politika minden aspektusát ábrázolja - beleértve a szerszámokat használó nőket, a férfiakat eszközként használó nőket, a nők tárgyalásait nem szokatlanul nőies életben, és a nemi erőszakot - az 5. évad Sansa (Sophie Turner) esküvőjével a legnagyobb internetes visszafogást kiváltotta "Unbent, Unbowed, Unbroken." A sorrendben Sansa Starknak fel kell vennie a szadista szociopatát, Ramsay Boltonot (Iwan rheon). Az egész műsorral való fenyegetettséggel fenyegetett, de eddig képes volt elkerülni.

Ez nagy része volt az internetes visszacsatolásnak - a „miért most” és a „valóban szükséges” kérdések? A védők rámutattak arra, hogy ha ez a jelenet megzavarja Önt, akkor mit mutatott az elmúlt öt évben?

Mindkét érvnek érdeme van, de a színtér legvitatottabb része nem az elbeszélés helye, hanem az, ahogyan lövés: Ramsay arra kényszeríti Sansa régi családi barátját, Theont (Alfie Allent), és a kamerát a övé bajba jutott arc a cselekedet során. A Sansa ügynöksége nemcsak egy másik karaktert vesz fel, hanem maga a kamera is.

Így jön a negyedik lecke a szexuális politikáról és a televíziós írásról: győződjön meg róla, hogy a jelenet helyes fókuszban van.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) egy keményen fogyasztó magánnyomozó, aki nem szeret önmagát vagy más embereket. Később megtanultuk, hogy a PTSD-től szenved, mivel egy manipulatív erőszakos, Kilgrave (David Tennant) élménye él.

Bár manipulációja a nagyhatalmak útján jön, a show soha nem veszíti el az emberiség látványát. Látjuk Jone trauma hatását minden csúnyán: a képtelensége elengedni, megmagyarázhatatlan húzódása felé, vak rettegése, öngyilkosság. Jessica Jones mélyen merül a hatásaiba, és vitathatatlanul kihúzza a legerősebb erőszakot a nemi erőszak és a szexuális politika területén.

Soha nem lesz televíziós szabvány vagy kézikönyv a szexuális politika navigálásához, és nem kell. Ha a művészet az életet akarja utánozni, akkor kellene univerzális és egyedülálló, mind túlságosan rendes és szürreálisan furcsa kombináció. Mivel a beszélgetés ezen tantárgyak körében egyre szélesebb körben elterjedt a kultúrában, a televíziós íróknak nincs más választása, mint hogy reagáljanak és alkalmazkodjanak. Most reméljük, hogy 6. T Trónok harca végre elnyelte ezeket a tanulságokat.