A Lily-White 2016-os Oscar-jelöltek rossz hollywoodi visszafogás

A tavalyi év nem volt anomália, kiderült, és az idei melanin-kihívást jelentő jelöltek listája az Oscarokért versengő jelöltek listájáról megmutatja, hogy a hollywoodi kis tanulás. Második évre az Akadémiai Díj reményeinek listája nulla, nem fehér színészek, nulla nem fehér forgatókönyvírók, nulla nem fehér gyártók és egy nem fehér rendező (Alejandro González Iñárritu, aki élénél) A visszatérő).

A filmes rajongók már eljöttek a közösségi médiába, hogy kifejezzék csalódottságukat azáltal, hogy újjáélesztették a tavaly által létrehozott #OscarsSoWhite hashtagokat Broadway Black A szerkesztő áprilisának irányítása. És már ott vannak a várt konzervdobozok, mint például: „Hát persze, hogy a kedvencek megkapják, nem egy verseny dolog, ez csak a díjak munkája. Végtére is, minden Ryan Coogler esetében van egy Quentin Tarantino.

Ez lenne értelme, ha igaz lenne, de a számok egyszerűen nem hazudnak. Nem csak arról van szó, hogy ki vagy bérbeadva van, hanem aki elsőként dobja vagy bérbeadja. Egy 2013-as UCLA-tanulmány megállapította, hogy a filmstúdiók vezetőinek 92 százaléka, a filmrendezők 82 százaléka és a filmírók 88 százaléka fehér volt.

Egy ponton vagyunk évtizedekben a fekete színészek, a termelők és az igazgatók tiltakozása, ahol (valamint egy bizonyos mennyiségű kiszivárgott e-mail), ahol Hollywood végre elismeri, hogy az öntés és a történetek sokfélesége „jó üzlet”, de egyszerűen csak meg kell néznünk az idei években a jelöltek listája, akik látják, hogy a fekete színészek felvétele vagy akár fekete történeteket mondanak, nem egyenlő.

Hitvallás Coogler írta és rendezte, és Michael B. Jordan által vezetett változatos szereplők főszereplésével csak egy jelölést sikerült kirakni: Sylvester Stallone a legjobb támogató színésznek. A széles körben elismerő Egyenes Outta Compton a valaha készített legmagasabb bruttó biópia csak egy csomót nyert a legjobb forgatókönyvért; Andrea Berloff és Jonathan Herman, az írók, akik a nagy képernyőn hozta a N.W.A történetét, mindketten fehérek. Még Netflix által kijelölt Nina Simone dokumentumfilm Mi történt, Miss Simone? Liz Garbus nevű fehér asszony gyártotta és rendezte.

Akár tetszik, akár nem, az Oscarok nemcsak a „művészetet” tükrözik, hanem a hollywoodi faji monolitikus hatalmi struktúrát is: egy 2014-es év szerint L. A. Times Az Akadémia továbbra is 93 százalékos fehér és 76 százalék férfi. Persze, a díjak szubjektívek, de ne tegyünk úgy, mintha az „Academy-Award Nominated / Winning” előtag egy név előtt tiszta hiúság lenne. Az Akadémia elismerése megnyitja az ajtókat több szerephez, több projekthez, több pénzhez, és végül nagyobb mértékben a történetek ellenőrzéséhez, és ki kapja meg őket.

Ugyanaz a rendszer, amely kizárja a Hollywood-i vezetői szerepköröket a színekből, ugyanaz a rendszer, amely a Quentin Tarantinót olyan címekkel díjazza, mint a „ma legrosszabb fekete filmkészítő”, hogy folyamatosan nyerjenek nominálásokat és díjakat a „fekete” karakterek írására., félig keverjük el a minstrel show-tól. Ugyanaz a rendszer, amely kizárja a fekete színészeket és igazgatókat egyetlen jelölésből, mégis garantálja, hogy még ha egy fekete vezetésű film nyer egy díjat idén, akkor a trófeát egy fehér személy kezébe fogják vinni.

A rasszizmus, Hollywoodban és onnan kifelé, továbbra is szisztematikus és ciklikus jellegű. A fekete rendezők, írók és szereplők kivételével a fekete történetekről szóló fehér kollégáik jutalmazása csak a ciklus folytatása, nem pedig javulás. Míg Hollywood ígéretet tett arra, hogy fokozza a sokféleség felvételét, az idei Akadémiai Díjjelöltek listája bizonyítja, hogy a Hollywoodban a „sokszínűség” célja még mindig messze van.