Mr. Robot hangzása Stupid?

Mr. Robot, Zene, TV-műsorok, Vélemény, Standard, Szórakozás Mint Mr. Robot

Az első szezon viselkedett, az uralkodó, csípő, lazán szimbolikus zenei jegyek nagyobb fokú kapcsolattartóvá váltak. Lehetetlenné vált számukra, hogy a show stílusának központi elemeire gondoljanak. Most, a múlt szerdai két részből álló, nagyon várt szezon második premierje, a Sam Esmail műsorának hangsávja még inkább jelenlévővé vált, ajándékot adva a műsornak - még bizarrabb tempóban és visszatartásban, mint azelőtt, köszönhetően az Esmail közel teljes kreatív irányításának - idegen, nehezebben jellemezhető hangulat.

Néha az egymás melletti elképzelések valóban feleslegesnek tűnnek, mintha az Esmail egy olyan dalt illesztett volna, amit meghallgatott, amikor megírta a jelenetet. Ilyen például a teljes Phil Collins pálya, amely aláhúzza a két epizód előadásának egyik eseményesebb jelenetét: Brian Stokes Mitchell az ECorp ügyvezetőjeként, 4 millió dollárt éget az FSociety kérésére. Vannak, akik szeretik. De bizonyos értelemben úgy néz ki, mint a stilizálás és a ironikus egymás mellé állítása - a dekadencia nagyon nagy a felszínen, és felhívja a figyelmet önmagára. Phil Collins hatása a mai szintetikusan megszállott indie-zenészekre, és egyre több hip-kultuszra, valószínűleg nem segít jobban. Ugyanakkor azt is meg lehet vitatni Mr. Robot

arra törekszik, hogy a hagyományos hangsávok ellen vasúton mozogjon a néző állandó szélén tartása érdekében. A hangzás sajátosságai és a rendszeres háttérvilágítás egy másik módja az, hogy az Esmail megpróbálja elfojtani a televíziós egyezményt. Minél jobb, ha az ő választásai nem teszik „értelemben” narratíven; Elliot valósága ugyanolyan diszjunkt.

Nem kell meghallgatni az interjúit, hogy megtudja, hogy Esmailnek van egy konkrét ideológiája a választása mögött. Ezzel a zenejelek kevésbé zavaróak, és néha butaak? Nem. Néha a megközelítés emlékeztet arra, hogy a francia New Wave úttörő Jean-Luc Godard 60-as évek közepén készült filmek fordulókban (lásd Alphaville vagy Hétvége

), abszurdista, elhanyagolható hangsávjaikkal, amelyek szinte véletlenszerűen látszanak. Az egyik ilyen eset: amikor Angela (Portia Doubleday) a fejhallgatójába dobja az ECorp munkanapján, hogy meghallgassa a Sonic Youth „Bull in the Heather” hangszeres megnyitását. majd később. Nem tisztázott a karaktere és a dal közötti kapcsolat - a motiváló poszterek és szalagok, amelyek körülveszik őt a kabinjában, helyzete a telekban. A televízió ezekben a túltelített időkben ezekben a napokban kategóriákba és sztereotípiákba esik, függetlenül attól, hogy mennyire keményen próbálkoznak a showrunners ellenük. Az Esmail olyan keményen próbálkozik, mint amennyire képes - talán ebben a pillanatban -, hogy elkerülje őket. Nem hajlandó befogadni egy ragyogó, ismétlődő hitelezési sorozatot. Helytelenül megvilágítja a dolgokat, a szögekből származó filmek, amelyek elhomályosíthatják azt a dolgot, amire számíthat, hogy összpontosít a helyszínen, és követi a karaktereket (mondja Wellick felesége Joanna), akitől nem várná. Ez valóban az, amit meg kell tennie, hogy beállítsa Mr. Robot

az ilyen zsúfolt játéktereken. De ez nem veszi el attól, hogy az orr néhány jelenete a két órás premierjén Mr. Robot A 2. évad. Az Esmail bemutatója még több ezer évfordulójára, a psuedo-filozófiai stilisztikai precedensre összecsukódik. Nem csak Elliot hangszórói, és Mr. Robot (Christian Slater) dühös opines. Még ez a szezon új és esetleg hallucináló „kisvállalkozói tulajdonosa” - a Craig Ferguson által játszott - a valóság természetéről szól - függetlenül attól, hogy „mindannyian van a fejünkben, hogy van valami szilárd az agyunkon kívül. Mindannyian csak az agyban ülünk egy laboratóriumban? Mit csinál Seinfeld

szóljon erről? A narratívában bekövetkező fenomenológiai felhangok - és az Esmail állandó prodding, hogy semmit sem fogadjanak el, amit valóságnak látunk - szinte megfullad. Mr. Robot Az első két epizód úgy néz ki, mint néhány Gibsonian dystopian regény korai fejezetei, amiket biztosan kaptunk türelmünkkel. Úgy tűnik, a konfliktus mindenütt, és sehol sem. És a Lupe Fiasco-ból készült kúpok olvasztótégelye az ipari technoig a Figaro házassága

nem segít nekünk kitalálni, hogy mit fogunk süllyeszteni a fogainkba. Ez mind az Esmail választásainak egész pontja, mind a sorozat legnagyobb hibája. Milyen csalódott a közönség, aki hajlandó lesz? Nézzük, hogy a show-k rajongóként vannak-e elégedettek (Trónok harca

6. évad) vagy örökre elégedetlen (* Az amerikaiak *)? Mikor kezdődik a frusztráció okozása túlságosan a pontnak? Az Esmail elveszíti a nyomát, hogy miért szeretették először az előadást? Túl sok rajongótáblát olvas, és keményen próbálkozik? E kérdések feltárása kétségkívül az, amit remélte, hogy most tennénk. Mindez nem akadályozza meg, hogy bosszantja az első világháborús propaganda dal használatát az egyházi csoport Elliot jelenete ellen. Ezeket a dolgokat olvassuk a jobb ítéletünk ellen; valaha hetekben hangolunk be. Mr. Robot egy fontos