A „Csendben tartás” és a „Várakozás” minden zaj semmi, amit mondani kell

Az SXSW szórakoztatásának része, hogy elképzelhető, hogy csak egy töredéke egy ötletből válogathat, és felfedezhet egy teljesen egyedi és felejthetetlen dolgot. Egyébként ez a remény. Más esetekben olyan okos koncepcióra esik, amely nem teljesíti az ígéretét. Példa: két film, amely az Austin-fesztiválon, a szemlélődő dokumentumfilmet előadta A csend törekvésében és a pszeudo-horror / thriller A várakozás.

Mindkettő kis zümmögést hozott létre a nem szokványos műfajra. Az egyik visszafogott pillantás a csend hatásaira mindennapi életünkre, a primitív ember kezdetétől egészen a jelenig, és azon túl. A másik egy felfüggesztő technikával vezérelt dráma, amely flörtöl a talált felvételekkel. Két tizenévesből áll, akik kamerákat és csapdákat csapnak be egy gyanútlan idős szomszéd házába pszichológiai kísérletként.

Minden film elegendő teret hagy a tolmácsolásnak a központi elképzelésein túl. Egyik film sem szállít. Mindkettő nem tudja megragadni a közönséget, és bár nem sikerül egyenesen, még mindig sok kívánnivalót hagynak.

A csend törekvésében

Van valami kétségtelenül ironikus egy nyugodt dokumentumfilmről a csendről, amely a bolygó egyik legdurvább filmfesztiválján jelenik meg. Austin hatodik utcájának az Alamo Drafthouse Ritz-en kívüli kofonikus és türelmetlen hangjai élesen ellentétesek Patrick Shen dokumentumfilmjével, amelyet George Prochnik azonos nevű könyve ihlette. Ebben Shen elkezdődik a tompa tájakkal, a búzákon átáramló szellővel és a patakon áthaladó vízzel. Képek a kegyelt kegyelemről, emlékeztetve arra, hogy valami csendesebb pillanatok vannak, mint például a filmkészítő Godfrey Reggio 1982-es félig kísérleti klasszikusja Koyaanisqatsi. De az összehasonlítás véget ér.

Szabványos beszélgetési beszélgetések sorozatával, A csend törekvésében idézzen meg egy maroknyi szakértőt, tudósot és lelkészet, hogy elmagyarázza a hang hiányát egyre zajosabb életünkben. A doktor hibás a kísérleti oldalon, de a didaktikus szokásokhoz kapcsolódik. Ez a rész-zen főiskolai előadás, részben Terrence Malicke természetbemutató - egy elszórtan egy.

Egy olyan filmhez, amely a türelem és a csend isteniségének erényeit kinyilvánítja, biztosan elfoglalja a lehető legcsendesebb csendet. Egy perccel Tokió Shibuya téri tizedesjeleinek mérése után rövid történeti leckét kaptunk John Cage-ről és az ő selymes zenei darabjáról 4’33 a következő; aztán New Yorkban meghallgatjuk az állami iskolák közelségét a zajszennyezéssel szemben.

Soha nem illeszkedik arra a fajta kinyilatkoztatásra, amelyet akar. Ehelyett a film különféle és jelentéktelen kommentárokká válik, és a litániával határos a New York-i zajtól. Függetlenül attól, hogy bebörtönzött New Yorker-e vagy sem, a dokumentumfilm általánosan naiv üzenete senkit kényszerítene, ha túl hangos lenne, csak szedd ki a faszot. A csend törekvésében küzd, hogy megfelelően mondjon valamit a legnehezebb ötleteiről.

A várakozás

Kasra Farahani A várakozás az indie thriller és a péntek éjszaka popcorn közötti egyensúly megpróbál egyensúlyozni, de soha nem választ ki egyet. Soha nem választja meg, hogy tematikusan kövesse a nagyszerű felépítését: Két túlságosan unatkozó külvárosi tizenéves, Sean (Keir Gilchrist) és Ethan (Logan Miller) felügyeleti berendezéseket használnak, hogy megrémítsék a szomszédjukat (James Caan) Harold, hogy a természetfeletti jelenlétet higgyék köztünk. A tizenévesek a társadalmi kísérleteken keresztül a megváltozott észlelések elvárásaira támaszkodnak.

Elõre megjósolható, hogy a fiúk - különösen az Ethan - a film igazi gazemberei, mert méltóságteljesen nézik a rendszerük kibontakozását egy sor drága számítógépen, amelyeket a Sean távollétû apja szimpátia pénzével finanszíroznak. A titokzatos, alvó zavaró hangok és a többszöri elnyomott képernyő ajtó csak az elején van, amit tárolnak, és véletlenül megzavarják a tényleges horror tartalmat, de Harold nem érdekel. Ehelyett hosszú órákat tölt egy zárt pincében, ahol a párnak nincs hozzáférése, ami arra kényszeríti őket, hogy átlépjék a tárgy és a megfigyelő közötti vonalat.

A claustrophobic Harold igazsága a végéig nem tárul fel, de azóta az ügyetlen flashback montázsok árnyékolódnak a történetben, csak az ismétlődő és unalmas felhalmozódást jelzik. A flash-előremutatók megpróbálnak kitalálni, de csak a várakozásokat rontják. Míg a film kérdéseket vet fel a törött otthonokról, a technológia megszüntetése és az internetes hírnévről, alig válaszol rájuk, feltéve, hogy Hátsó ablak az előfeltétel mindent megtesz. De Harold története - a film érzelmi hatásának kulcsa - sajnos másodlagos az Ethan és Sean alpha és béta kapcsolatának szüntelen hódolásához. Olyan bosszantó, hogy várjunk egy ilyen elégedetlen feltárásra.