A Datal Shroomadelic banality a Natalie Dormer-főszereplője az erdőben

A legtöbb ember, aki látta az új Natalie Dormer sztárjáték és a ghoul-töltött B-horror kínálatot Az erdő valószínűleg úgy érzi, hogy elég jó ötlete van a tartalmáról, a pályáról és a hangulatról. Az elvárásaik helyesnek bizonyulnak. Azok, akiknek a film megértése a „whitewashing” és a kulturális érzéketlenséggel kapcsolatos hógolyós vádakból ered, sajnos szintén érvényesül. A film, amelyet Jason Zada ​​viszonylagos újonnan érkezett, sajnos erősen behatol a tankönyve egzotikájába, a japán kultúra „másságának” kitermelését a rettegéshez, amely nagyrészt funkcionálisan nem kapcsolódik a telek mozgásához.

A film első cselekménye éppen beleilleszkedik, miközben feltárja a teljesen felépített előfeltevést: Egy amerikai nő, Sara Price (minden név) - a munka és az emberi érzékenység - nem tisztázott - Japánba utazik, hogy megtalálja az ikertestvérét, aki eltűnt ott. Ez egy gyors montázs folyamán merül fel, megmutatva az utazását, és még egy értelmetlen visszapattanást is, amelyben Dormer mindkét nővért játszik. Ahogy Zada ​​végigvezeti ezt, sok japán állampolgár kiabál Sara-t, akinek a repülőgépe éppen leszállt, és nincs felirata a dekódolásra. Megjegyezzük, különösen a vadszemű idős (hajléktalan?) Embert, aki bosszúsan csapkod a fülke ablakába. Japán nagy fényei Dormer üres szemei ​​fölé hullanak, mintha Scarlett J.-t tettek volna mostanában (http://en.wikipedia.org/wiki/Lost in_Translation (film). Mindez egyszóval szégyentelen.

Amint eljut az erdőbe - az igazi Aokigahara „öngyilkos erdők” - a borzalmas japán emberek Dormer arra számít, hogy egyre több baljós gondolatban vár rá. A megmentő, nyöszörgő fehér srác (Taylor Kinney) - Aiden, egy Tokióban élő utazási újságíró és egy ausztrál magazin (?) Írása - megmutatja, hogy Sara megtalálja az utat az erdő körül. Vagyis egy misztikus japán idegenvezető segítségével (Yukiyoshi Ozawa)! Ahogy megértjük Sara testvérét - az ember, csak annyira zaklatott… semmitől! Olvassa a költészetet! - Megmutatja a film alkalmi ügyességét a mentális betegségek természetéről. Nem arról van szó, hogy a horrorfilmtől a dolgok legmagasabb felületén dolgoznunk kell, de talán egy jó ízlésű.

Amennyiben ez a film valamiféle formálisan érdekes, a droggyógyászati, hallucinációs kapcsolatok az erdő közepén játszanak. Szórakoztató vizuális trükkök - például Sara és Aiden megosztott elképzelései a folyó aktuális irányáról - és korábbi, megbízhatatlan narratíva, amely visszafogott. Sara nem felel meg az Aokigahara misztikus erejének; elveszíti a valóság minden pályáját. Paranoia rámpák fel. Úgy véli, hogy Aiden szentséges, és megölni őt és a húgát. Eközben a fák és a moha a lélegzetében nyugtalanul, és a színek finoman torzulnak. Igen, ez egy nagyon rettenetes és még egy kicsit finomabb ábrázolása a méregbútor-tudatosságnak (amit felkeltél, Zada?) A filmkészítők többféle csavarozási lehetőséget építettek fel Sara őrületbe való bejutásának összefüggésében - többek között azzal a lehetőséggel, hogy Aiden kísérteties megtévesztés, és annak a lehetősége, hogy Sara feltalálta az ikertestvérét.

Anélkül, hogy elrontaná, végső soron a végső csavart jól hajtják végre, de ez aluljáró. Ez részben ingerlés eredménye. A film annyira hirtelen véget ér, mintha a filmkészítők elfelejtették volna egy teljes végleges cselekményt. De a rövidsége Az erdő kulcsfontosságú a térdugó horror-rajongó fellebbezéséhez, amit a testében folytat. Szerencsére a legrosszabb részén keresztül furcsa, és nem meríti le túl keményen a bányászati ​​karakterekkel, amelyek eredetileg nem tartalmaznak eredeti példányt. Ez a film egy egyszerű projekt - rövid út egy tisztességes gyors gépen - és ha elmehetsz attól, hogy mennyire sápadt az alapverseny és a nemi politika, ülj le és ugorj a megfelelő, irreleváns megijeszti.