Película Filmada en Cuba-Papa Hemingway(ORIGINAL DE NET.-.FLIX+)
Ernest Hemingway az utolsó nagy amerikai művész volt, aki Kubában élt, mielőtt Fidel Castro hatalomra emelkedett, így csak a híres szerzője volt. A nap is felkel és Az öreg halász és a tenger az első amerikai film című témája, amelyet a sziget nemzetén lőttek, mivel egy liberálisabb, Castro utáni időszakot kezd.
A kubai amerikai blokád, amely Hemingway után elindult, és Castro 1959-ben hatalmat kapott, azt jelentette, hogy az Egyesült Államok stúdiói több mint 50 éve nem tudtak filmeket játszani Kubában. Bob Yari kvázi úttörője volt a diplomáciai felolvasztásnak, miután éveket próbált megkerülni az embargó megkerülésére. Papa: Hemingway Kubában.
„Speciális engedélyt, mentességet kérelmeztünk, és a kormány elfordított minket. Két évig tartott Washingtonba az ülésekre, és arra kérte a szenátorokat, hogy levelet írjanak - mondta Bob Yari fordítottja telefonos interjúban. - Akkor persze, hogy Kubai kormány engedélyt kapott Hemingway házában lőni, és hozzáférést kaptunk a katonához, ahol fegyvereket és a parti őröket kaptunk.
A filmszínházak április 29-i színházai miatt a film középpontjában áll Miami Herald újságíró, Denne Bart Petitclerc (Giovanni Ribisi) és barátsága Ernest Hemingwayvel (Adrian Sparks) a Castro forradalom felemelkedése során.
„Mi meggyőzte őket, az volt az érvünk, hogy ez egy docudrama” - tette hozzá Yari. „Megőrzi az igaz történetet és az igazi helyeket, ahol történt. Így adtak nekünk engedélyt.
A kormány engedélye nem volt az egyetlen baj, amivel Yari életre keltette Petitclerc történetét. Egy tapasztalatlan személyzetnek, aki a Petitclerc özvegyének nyelvi korlátjával foglalkozik, késő férje álmai projektjére szorulva, Yari sok minden nehézséggel jár a történelem megteremtéséhez.
Miért volt fontos, hogy Kubában legyőzzük az összes bajt? Miért nem „választotta” azt?
Amikor tíz évvel ezelőtt elolvastam a forgatókönyvet, az egyik dolog, ami meglepett, az volt, hogy Kuba nem csak egy hely, hanem egy karakter. Igen, használhatod a CGI-t és az ismétlődő helyeket, de Hemingway Kuba és Kubai nép szeretete szerves. Nem hiszem, hogy megkettőzheted, mert Kuba ilyen érzéssel bír. Az emberek, tájképei nagyon egyediek. Milyen gyakran kapsz esélyt lőni a tényleges helyszínen, amelyet majdnem hatvan évig megőrzött, ahogyan elhagyta? Szenvedélyem lett, hogy Kubában lőjek.
A művészet híd az emberek, különösen az idegen országok között. Láttam, hogy ez a módja annak, hogy a kubai országokkal való együttműködés fokozódjon, mert ez volt az a terület, ahol az embargó mentességet adott. Azt hittem, fontos, hogy tegyünk meg mindent, amit tudunk, hogy a bizalomérzetet a kubai és az amerikaiak között együtt dolgozzuk.
Milyen volt a felvétel Kubában közvetlenül a szankciók megszüntetése előtt? Különböző okok miatt ma Kuba szinte „megőrzi” az ötvenes években.
Nemcsak festői, hanem egyedülálló levegője van. Ez megkönnyítette az 50-es évek nagy részét. Nem volt problémánk a korszak autóinak megtalálásában. De annyi bomlás történt, hogy kihívást jelentett az, hogy a helyek újnak tűnjenek, de tartsák ezt az érzést, hogy jelenleg is van.
Utálom a klisé kifejezés használatát, de a mágikus volt, különösen Hemingway házában, ahol az események és a történetek egy része valójában megtörtént. Azt hiszem, az egész leadott és a legénység érezte, Hemingway jelenléte ezeken a helyeken.
A film a Petitclerc Hemingway-vel szerzett első tapasztalatán alapul, de elhaladt a film gyártása előtt. Hogyan közeledtél a filmhez, mivel a dolgokat elkerülhetetlenül ki kell cserélni vagy megváltoztatni?
Amikor Denne elhunyt, a jogok a feleségéhez, Wanda Petitclerchez mentek, és ő védte ezt a munkát, bár Denne sok forgatókönyvet írt. Ez volt a baba, és felesége vonakodott, hogy bízzon senkivel. Két évig tartott, hogy meggyőzze őt, hogy bízzon bennem.
Ő ragaszkodott ahhoz, hogy megőrizzük a történetet, ahogyan azt írta, ahogyan élt. Tehát a legtöbb filmmel ellentétben korlátozottuk magunkat a licencek elfogadásától. Azt mondanám, hogy a látott 98 százaléka az, ahogyan azt írta le, ahogyan megtapasztalta azt, amit tapasztalt. Nagyon kevés licencet vettünk a dolgok megváltoztatására.
Adrian Sparks játszik Ernest Hemingway-t, de a film arról szól, hogy egy fiatal riporter találkozik vele, és ma kevés ember emlékszik arra, hogy mit szeretne Hemingway-vel lenni. Hogyan irányíthatsz egy színészt, hogy valaki nagyobb legyen, mint az élet?
Ennek a fiatal riporternek a szemében a forgatókönyv szépsége látta, hogy Hemingway ez az életfiguránál nagyobb - macho háborús tudósítója, nagy vadász, regényíró - belépett az otthonába, és látta a saját pillanatait, a legsebezhetőbb emberein. A sötétség, amellyel a valóságban küzdeni kellett, a mentális betegség egy formája, amely kísértette az egész családját. Kilenc öngyilkossága volt családjában, köztük az unokája, így az ilyen jellegű betekintés volt az a karakter, amiről azt gondolom, hogy valódinak kellett ábrázolni.
Nem kerestem egy nagy csillagot. Anthony Hopkins-t sok évvel ezelőtt csatolták hozzá, de mindig úgy éreztem, hogy ezt a történetet Anthony Hopkins-lel folytattuk, amikor Anthony Hopkins-t Hemingway-t végzi. Adriannal azt találtam, hogy a közönség elveszíti azt a hitet, hogy ők figyelik az embert és az ő karakterének árnyalatait, amit éreztek, szenvedését. Azt hiszem, Adrian oly módon ábrázolta őket, hogy nagyon nehéz lenne látni, hogy egy nagy csillagot nézel.
Mert Kubában forgattál egy kubai legénységgel. Milyen volt ez a különböző struktúrák, kulturális és nyelvi korlátok miatt?
Nagyon nehéz. Sok kihívás volt. Egy amerikai filmért nem tudják, hogyan kell színpadolni. Nem rendelkeznek pótkocsival, filmfelszereléssel, megvilágítással, mind nehezen jöttek el, és sokat kellett importálnunk. A megmentő kegyelem a kubai öntvény és a legénység volt. 90% -uk kubai volt és nagyszerű filmiskola volt Kubában. Szenvedélyes filmesek és nagyon képzettek, de nem szoktak az amerikai tempóra. Félelmetes, és elkeserítették, hogy milyen gyorsan mozogunk. Nehéz ideje volt, mert sokkal nyugodtabb társadalom.
Csak felálltak, és megtörtént. Néhány héten belül, olyan fájdalmas, mint amilyen volt, felvették a tempójukat, és kiépítették az összes olyan területet, ahol voltunk. Nagyon csodálom őket, és úgy gondolom, hogy az ajtók nyitva vannak Kubába menő filmkészítéssel, azt hiszem, ez nagyon különleges és fontos hely lesz a filmkészítők számára.
Papa: Hemingway Kubában április 29-én színházi kiadások.
A vízummentességi program (VWP) lehetővé teszi az egyes országok állampolgárai számára, hogy vízummentesen utazhassanak az Egyesült Államokba, és az ESTA az automatizált rendszer, amely meghatározza a látogatók jogosultságát. Ha olyan országból származik, amely jóváhagyta ezt a programot, mint például az Egyesült Királyság, akkor általában csak 72
Manning szudáni utazása teljesen megváltoztatta a helyzetét. 2016 januárjában a Terrorista Utazásmegelőzési Törvény végrehajtása 2015-ben megállapította, hogy még akkor is, ha Ön egy VWP országból származik, ha „március 1-jén vagy azt követően Iránban, Irakban, Szudánban vagy Szíriában utazott, vagy ott tartózkodott. , 2011 ”már nem jogosult a VWP-re. 2016 júniusában ugyanazok a szabályok vonatkoztak Líbiára, Szomáliára és Jemenre.
„Gyors és dühös 8” lehet az első hollywoodi stúdiófilmek, amelyek 50 év alatt Kubában lőnek
Most, hogy az Egyesült Államok és Kuba közötti politikai feszültségek közel fél évszázadon belül enyhültek, sokan megkérdezték, mi fog változni az amerikai új, barátságos politika miatt a kommunista vezetéssel rendelkező szigetországgal. A diplomáciai kapcsolatok és a korábbi turizmus közötti potenciál mellett ...
Obama elő fogja mozdítani az internet alapú üzleti tevékenységet a háromnapos látogatás során Kubában
Barack Obama elnök ma délután, egy történelmi háromnapos kirándulás első napján Kubába érkezett, ami azt jelezte, hogy az Egyesült Államok elnöke 88 év alatt utazott az országba - és az internet-hozzáférést a vállalkozások számára az egyik prioritásává teszi. MINKET.a nagy és kisvállalatok nagymértékben támaszkodnak az internetre t