'Suspiria': Miért hagyták el a balettet és hidegháború időszakává váltak

A Dario Argento eredeti 1977-es horror klasszikusában Suspiria - egy Susie Bannion nevű amerikai balerina (Jessica Harper által játszott) külföldre utazik Berlinbe, csak azért, hogy felfedezze az elit tánciskoláját a tényleges boszorkányok. A Luca Guadagnino által rendezett és november 2-án a színházakban rendezett remake ugyanazokat a történeteket követi, kivéve két dolgot.

Egy, Susie tanulmányozza a modern táncot, nem a balettet. És két, Guadagnino és David Kajganich forgatókönyvíró tudatosan létrehozott egy időszakfilmet, amely 1977-ben egyértelműen meg van határozva. Az Argento filmje sohasem foglalkozik a szocialista és a szovjet irányítású berlini szétválással. De a hidegháború hűvös szélei mindenütt áthatolnak Guadagnino filmjén.

Ahogy Kajganich és Guadagnino mondják fordítottja A két cél az volt, hogy megkülönböztesse az Argento filmjét azáltal, hogy hangsúlyozta az 1977-es berlini politikai harcot, hogy aláhúzza Susie Bannion (most Dakota Johnson által játszott) borzasztó útját, amikor a lány furcsa természetfeletti környezetében navigál.

- Luca és én úgy döntöttünk, hogy elképzeljük, hogy az eredeti 1977-ben lázas álom volt, de 1977-ben nem volt szó - mondta Kajganich. „Amit remake-nek tudnánk ajánlani, az eredeti történet zárójelének kibővítése, az idő és a hely körül örvénylő történelem felvétele, valamint a táncegyüttes belsejében való kapcsolat létrehozása. Amint beszéltünk arról, hogy ez a történet drámaian kínálhat nekünk, lehetővé tenné, hogy a karakterek etikusabb kárpitok legyenek. Sokkal kevésbé ijesztő volt, mint az eredeti átépítése.

- Az időre felhívtuk - magyarázza Guadagnino. „1977-ben valami nagyon sokat jelentett számomra, valószínűleg Dario Argento miatt Suspiria. Ez a mozi számára fontos év volt. De ez volt egy év, amikor sok dolog történt, különösen a lázadás nagy robbanása, amely megfertőzte Európát. És ami a legfontosabb, a feminista zavargások, amelyek abban az időben eltérő megközelítést kértek a nőiességről. Úgy gondoltuk, hogy a tükrözés a szövetségben történt eseményekhez jó módja ennek a filmnek.

Kajganich hozzáteszi, hogy a hidegháború Berlin feszült légköre szilárd, ha nem is tökéletes párhuzam, hogy hangsúlyozzák az akadémia boszorkányok belső politikáját, akik szintén zavaróak, amikor Susie Bannion az ajtón kopog.

- Susie története az újraszabályozásról szól, a rétegek visszahúzásáról, amíg el nem éri azt a lényeget, aki ezt a karaktert adja - mondja Kajganich. „Akkoriban Németországban történt egy pillanat, amikor a fiatalok lázadtak. A szövetség a falon láthatja az írást. Ez a lehetőség befolyásolta a nemzedékek közötti ellenséges repedésekben. Nem értik, hogy ugyanaz a lázadás történik a cégen belül.

Természetesen ez nem tökéletes 1: 1 párhuzamos. „Ez egy bonyolult válasz” - mondja a forgatókönyvíró. - Abban az időben nagyon nehéz volt. Az emberek bizonyos csoportjai lázadnak, és az a gondolat, hogy saját háborújukat vizsgálják a háború alatt. Ez az oka annak, hogy az emberek annyira hangosan és erőszakosan ragaszkodtak ahhoz, hogy az ország éppen ezt tegye. Milyen motivációjuk volt néha bizonytalan vagy veszélyes néhány ember számára. Ez erőszakos idő volt.

Egy másik kulcs, ha a kevésbé súlyos különbség az Argento és a Guadagnino filmje között a balettről a modern táncra való elmozdulás volt, két különböző formája, amelyek különböző módon vizsgálják a testet. Kajganich azt mondja, hogy a változás több okból következett be, amelyek közül a legkevésbé a „fasiszta” balett miatt lehet.

„Tíz filmből kilenc a balettről arról szól, hogy a fasiszta balett van” - mondja a forgatókönyvíró. „A testet a saját horrorbemutatóján keresztül teszi.”

Míg Suspiria valóban egy horrorfilm, a filmesek a tánchoz hasonlóan nőiesnek tekintettek, amit a szövetség használ a varázslatok elrejtésére. A táncok Suspiria koreográfusát Damien Jalet koreográfus alkotta, aki 2013-as darabjának „Volk” részeit adaptálta a filmek lenyűgöző fináléjába.

„A klasszikus balettet emberek készítették. A nő testét veszi, és olyan feladatba helyezi, amely nehéz és természetellenes, úgy tűnik, objektívnek tűnik ”- mondja Kajganich. „Sok koreográfus, akit tanulmányoztam, Sasha Waltz, Mary Wigman, Pina Bausch, megpróbálták a testet arra használni, hogy bemutassák az űrben lévő test örömét és feszültségét. A modern tánc célja, hogy párbeszédet folytasson a közönséggel. Nem akartuk elképzelni, hogy Madame Blanc elrejti a koreográfiában a varázslatot fasiszta módon. Azt akarta, hogy az ő munkájában valódi művészet legyen, és ne tegye szigorú pozícióba a nőket. ”

Míg a balettet a 15. században formalizálták Franciaországban, a modern tánc egy 20. századi német művészet volt. Jelenléte az újraindításban valóban lefelé az időt és helyet Suspiria az Argento eredeti példányában hiányzik. Visszatekintve visszatekintve, a filmesek remélhetik, hogy világossá válnak a karakterek Suspiria válaszoljon a konfliktusra a falukon kívül.

„Megpróbálhatjuk megérteni mindenki motivációit ezen a kontinuumon, hogy olyan politikailag aktívak legyenek a felkelés ellen, a másik oldalon, amely apolitikus volt, hogy ne húzzák be azt, amit az emberek úgy gondoltak, hogy egy nagyon pusztító beszélgetés volt, annak ellenére, hogy ez egy nagyon szükséges beszélgetés. ”

Végül Guadagnino Suspiria egyszerűen megpróbálja elmondani a történet saját változatát, függetlenül attól, hogy Dario Argento elmondta neki több mint 40 éve.

- Őszintén szólva, nem hiszem, hogy megpróbáltunk valamit másképp csinálni - mondta Guadagnino. - Dario filmje annyira mélyen jelentett számunkra, hogy éreztük magunkat, mintha saját filmünket csinálnánk, a film iránti szenvedélytől. Dario Argento filmje meghívott minket arra, hogy ki akarjuk, hogy legyünk.

Suspiria a színházakban van.