Terry Gilliam „Brazília”, amely a mai 30-ra fordul, befolyásolja a következő „Csillagok háborúit”

Brazília nem az a fajta sci-fi epikus, amit előszülöttként nézhetsz. Az ex-Monty Pythoner és a Terry Gilliam legnagyobb látványtervezõje, a láthatatlan rendezõ igazgatója nem olyan gyerekfilmekként mûködik, mint Csillagok háborúja - túlságosan rémálomra kész. Csak annyira hiányzik, hogy az a fajta kanonikus tudományfilmes film, amit a szülők szülei átadnak. A Monty Python rajongói figyelik a csoport tagjai által a legnagyobb Python utáni projektek listáját, és kissé régebbi sci-fi bhaktákat - akik bejutnak a neo-noir iskolába és ellenőrzik a RIYL-et Blade Runner címek - énekelje dicséreteit. Azok az emberek, akik 1985-ben emlékeznek a filmszínházakra, kétségkívül emlékeznek rá, mint egy igazi, kultusz-film-a-ugrás flop: egy nagyon ambiciózus, zavaró film, amely nem látszott demográfiai jellegű, ami kevesebb, mint kétharmadát tette vissza 15 millió dolláros költségvetéséből.

De ahogy Gilliam filmeket készített - és ambiciózus, kanyargós, az agyi sci-fi epikusok csak egyre népszerűbbek lettek. Brazília Hírnevét snowballed. A kultusz rajongói bázison kívül sok modern filmrendező, mind lazán spekulatív, mind nyíltan sci-fi, igazolja a film hatását a munkájukra, és a vizuális hódolásokat ezekben a filmek architektúrájában, a kamera munkájában, a szerkentyűben és a karakterrajzolásban bővelkedik.

Természetesen a Gilliam filmjének elemeit nagyrészt kölcsönvették, egymásba illesztették, hogy egy elterjedt, ambiciózus, elragadó mozdulatot képezzenek, és egy egyértelműen szinte fekete, pythonesque humorérzékkel vágták. A film leggyakoribb referenciapontja az Orwell 1984; a híres Gilliam idézet az, hogy a film „ 1984 1984-re. ”De ez összekeveredik az árnyékkal noir esztétikus Blade Runner három évvel korábban együttműködött. Az egyik véleményező a film hangulatának és Carol Reed híres háború utáni bűnözői filmének hasonlóságait is kommentálta A harmadik ember. Különösen jól látható - ha nem is inkább - a film drámai, leplezett metropoliszja, a Reed Kafka-esque, bombázott Bécsével.

Még ennél is nyilvánvalóbb a Gilliam rosszindulatú, monolitikus kormányzati épületei - nevezetesen az információs minisztérium - az első és legfontosabb dystopiai film, Fritz Lang 1927-es futurisztikus architektúrájával. Világváros. Ez szinte minden bizonnyal szándékos tisztelet. Roger Ebert eredeti (negatív) áttekintése összehasonlította az esztétikát egy másik „20-as futurista tájékozódási pontjával: Charlie Chaplin's madcap, slapstick-y ipari fantázia Modern idők.

Sok nyilvánvaló volt Brazília félig kopycat filmek. A film befolyásolta a groteszk, poszt-apokaliptikus Sweeney Todd Jean-Pierre Jeunet és Marc Caro világa Csemege 1991-ben a „90-es évek kísérleteinek árnyékos, irreális városai Sötét város és A varjú és a Spielberg 2001-es 500 hamis vége Hatóanyagot

És Brazília továbbra is egyre többet sért a sci-fi-ra; nincs arra utaló jel, hogy hamarosan leáll. Újabban az Iñárritu-i tengerparti, félig természetfeletti vizuális világ madárember A Gilliam filmének csavart, claustrofób földrajzával közösen talált egy hasonlóságot, és hasonlóan kábult főszereplővel vándorolt ​​át, amely egy olyan világon vándorol, amely úgy tűnik, hogy felborul és két részre oszlik. A tavalyi Jesse Eisenberg főszereplője A dupla gyakran és néha elutasítóan hasonlították össze Brazília, Richard Ayoade rendező nagy bosszúságára. Bong Joon-ho-ban Snowpiercer a káros brit felső kéregtípusok (lásd: Tilda Swinton karaktere) egymás mellé állítása a szegénységgel és a steampunk-y gépekkel külön Brazília -ian; az egyiket nehezen nyomjuk meg, hogy tisztább referenciapontot észleljenek.

Azt is érdemes megjegyezni: van egy Terry Gilliam kápolna és nehéz utalások a bürokratikus irodák bürokráciájára Brazília Wachowski teljesen batshitjában Jupiter Ascending idén. Úgy értem, gyerünk:

Talán még a következőre is látni fogjuk Csillagok háborúja film - VIII. epizód, 2017-ben. A film rendezője, Rian Johnson - aki félig hallucináló, stilizált elme-hajlítókkal nevezte el nevét Looper és modern noir Tégla - elnyerte Gilliam munkájára és szerelmére Brazília különösen.

Itt van egy másik Johnson idézet az io9-től:

"Felfedeztem Brazília az én főiskolai évem, körülbelül ugyanabban az időben, amikor felfedeztem Fellini's 8 1/2, és nyilvánvalóan nagyon különböző filmek, de mindketten megrepedtek a fejemben egy bizonyos módon. Valószínűleg összezavarom, amikor megpróbálom elmagyarázni, de mindketten megnyitották az intimitás lehetőségét a bigness által. Minden vizuális gazdagság Brazília nem csak látvány volt, hanem egy nagyon kicsi és relatábilis emberi érzelem volt, írva nagy.

A. T Csillagok háborúja univerzumban láthatunk váratlan helyeket, Gilliam-esque megérintését, és remélhetőleg Johnson érdekli, hogy több ilyen esélyt kapjon. Akár tetszik, akár nem tetszik Az Erő felébred nehéz lenne azt állítani, hogy nincs hely ahhoz, hogy néhány új, kockázatosabb ötletet be lehessen adni az újba SW franchise mérhetetlenül javult, de rendkívül hagyományos mise en scène.

A sci-fi, akárcsak ilyen, vagy nem, továbbra is kombinálja és finomítja a filmeket, a televíziót és az irodalmat sokat visszavonó trópusokat. Gyakran ez még mindig kellemes hatású - nézte Gyermekkori vége ? Brazília A témák és a vizuális referenciapontok különleges, páratlan lepárlása továbbra is a műfaj filmtörténetének egyik igazi ikonikus pillanata. A spekulatív filmek nem lennének ott, ahol - és ahová mennek - nélkülük.

Most élvezze a klasszikus Brazília jelenet, és Robert De Niro minden idők legnagyobb előadásai közül az egyik.