A „Daredevil” közönséget hozza a büntető elméjébe

Ahogy kiszabadította a Netflix szuperhősének legújabb szezonját Vakmerő Lehet, hogy észrevette, hogy a műsor operatőrét egyszerűen elbűvölte a Punisher fejének hátulja. A Punisher legjelentősebb jelenetei közül néhány kezdődik Jon Bernthal büntetőjátékosának hátsó részének szoros nyomon követésével. A showrunnerek annyira rögzítették a legújabb karakterüket, hogy néhány ferde pillantást kivéve a 2. évad pótkocsijában bemutatták:

Ez a lövés azonban az, hogy megvalósíthassa a Vakmerő 2. szezon és miért jön vissza a műsor technikai tehetsége újra és újra?

Ez egy közeli, fajta

A filmtörténet során a közeli felvétel a lövés az érzelmi kapcsolat létrehozásához egy karakter és a közönség között. Ha egy pillantást vetünk egy karakter arcára, úgy kell, hogy képesek legyünk belépni a fejükbe, és betekintést nyerni az érzelmi állapotukba. És akkor Vakmerő ad nekünk ezt:

A felvétel ebből a felvételből kettős. Először is, a Punisher olyan rejtélyként van beállítva, amely soha nem jön létre teljesen. Mivel nem tudjuk látni az arcát, a közönség azonnal értesül a denevérről, hogy nem engedik be Frank Castle fejébe. Közvetlenül önálló emberként dobja el, aki talán nem rendelkezik érzelmekkel, de nyilvánvalóan nem támaszkodik rá.

Másodszor, egy enyhe csípést nézünk a vállán lévõ lövésen, egy másik kísérlet, hogy az embereket azonosítsák a témával. Mivel a közönség láthatja a nézőpontjukat, és mi vár rájuk, öntudatlanul helyezzük a téma cipőit, ami elkerülhetetlenül azonosítja őket velük (nem rossz, ha a lövés tárgya hidegvérű gyilkos).

Ez azonban nem klasszikus OTS-lövés, mert Bernthal feje szinte uralja a keretet, ami őt - nem a környezetét - teszi a központnak. A filmművészek ezt a technikát használják, amikor azt akarják létrehozni, hogy valaki nagy fenyegetés legyen, hogy a közönség arcán szinte agresszíven jelenjen meg.

Más szóval, ennek a lövésnek a kialakítása célja, hogy a büntető nagy, elnyomó rejtély legyen, de azt is meg lehet gyökerezni. Végtére is, a közönség szemszögéből szó szerint a Frank vár mögött állunk.

Kamera mozgása számít, Túl

Természetesen, amikor egy jelenet a Punisher fejének hátsó részével nyílik meg, a közönség szinte mindig néhány kereteket kap, ahol követjük a Punishert.

Ezt egy követési lövésnek nevezik (amelynek meghatározása valószínűleg önmagát magyarázza. Bár ez a lövés több célt szolgál fel egy képzett operatőr kezében, az egyik elsődleges felhasználása a feszültség létrehozása egy filmben. hátulról a közönség nem kap egyértelmű képet arról, hogy mi van az elől, és ez a feszültségérzet akkor fokozódik, ha a szóban forgó karakter a keret közepén van. A ragyogás:

A téma ismételt elhelyezése rendkívül fontos. Hátborzongató kis Danny itt a halott közepe a keret közepén. A szemünket automatikusan vonzza hozzá, még akkor is, ha a kis sarkában a sarkok körül éber. Minden fordulattal a szemünk kénytelen arra, hogy oda-vissza mozogjon a téma és az előretekintő útvonal rövid pillanatai között. A kibaszott idegcsapás.

Szintén itt vannak a rövid pillanatok, amiket a büntető mögött találunk, miközben egy ismeretlen úticél felé halad.

TL; DR

Ugyanazon technika ismételt használatával a közönség a vár megjelenését feszültséggel, rejtélygel és szorongással társítja. A képernyőn való puszta jelenléte riasztó okot jelent, mert a közönség soha nem száz százalékig tudja, mit gondol a büntető, vagy mit fog tenni.