Ki fogja kitölteni a herceget és David Bowie cipőjét?

Prince és David Bowie mindketten egyenesen szörnyű hónapokban elhunytak, és így a modern kaméleonikus popsztár elhunytai elmentek. Madonna, a másik elsődleges referenciapont, a katonák, bár a legutóbbi albumokon, úgy érezte, hogy inkább a trendeket kergeti, mint helyette őket. Mit jelent ez a szörnyű aberráció kozmikus szinten? Ki a mi hercegünk? Ki az a Bowie?

Sok felesleges értékbecslést kell tenni. Például: Készen állsz, hogy hívja Beyoncét a herceg legközelebbi dologjává, amikor Prince mind a 27 eszközt játszotta, és írta az első albumát? A kérdés myopiás, és egy olyan szolgálatot tesz, ami a mai legizgalmasabb popsztárnak olyan jó: a hangja, a dalszöveg értelmező képességei, és sok más elem. De Beyoncé úgy érzi, mint a Bowie és Prince által elindított verseny első futója, amely Madonna alakváltójának segítségével a 40-es Top-pop-i házikóvá vált a Britney Spears és Christina Aguilera megjelenésével. A jelmezeket meg kellett változtatni; gombokat kellett nyomni.

A kérdés nem annyira az, aki a mi Bowie vagy Prince a pillanatban, de most - egy Lady Gaga és Miley Cyrus-i univerzumban -, aki nem próbál lenni velük, így vagy úgy?

Szinte a várakozások, ezekben a napokban, hogy a nagy pop-művészek különböző műfajokat próbálnak meg, és saját bizarr összevonásokat hoznak létre. Például néhány évvel ezelőtt kezdve a popművészek egymás után kezdték újra feltalálni magukat, a Dél-rap / csapdák gesztusainak átvételével, a Beyoncé „7/11” és a „Drunk in Love” című részében Katy Perry „Sötét lójához” a Juicy J-nel, a Rihanna $ Travis $ cott-concocted „Bitch Better Have My Money-ba.” Ma a trendek a popban hullámzanak, megtalálva a műfaj főbb ikonjait - és a mögöttük lévő gyártókat és dalszerzőket - az egymás mellé keveredve. egymás. És maguk.

Talán hiányzik az az erőfeszítés, hogy teljesen más szögből jöjjön a dolgokra - de talán most már minden szöget felfelé használtunk. A herceg és Bowie meghal, annyira váratlanul, annyira közel egymáshoz, mind a sok bánatra, de a gondolatokra is rávilágít arra, hogy mi az örökségük. Az elmúlt 24 órában egy fiatalabb generációnak, aki önállóan elérhetővé teszi az adatfolyamot, el kellett fogadnia, hogy létezik egy olyan alapvető művész, aki valójában nem akarta, hogy zenéjét elérhetővé tegye a legelterjedtebb közegben. Ha mélyen ásnak, akkor még azt is észrevették, hogy van egy egész Prince-albumok, amiket nagyon sokan nem hallhatsz a CD-n kívülről, amit meg kell szerezned a harmadik féltől származó eladóktól -, vagy tényleg eltalálhatod a világ két vagy másik három, nem láncos CD tároló. A herceg elkülönítő gyakorlata teszi Kanyét Pablo élete úgy tűnik, mint a kis burgonya.

A herceg ragaszkodása a termékek forgalmazásának ellenőrzéséhez - és minden alkotóeleme - azt jelentette, hogy üzleti modellje szinte túlságosan megfelelően tükrözte művészetét. Valahogy sikerült előrelépnie a zenét, miközben távol maradt a nagy zenei tájtól - és végül az iparágtól -, amely magába foglalta a körülötte zajló új hangokat (különösen a hip-hop előrelépése), anélkül, hogy nekik látták volna őket. És most, az emberek még mindig örökre meg kell keresni a munkáját a saját feltételei szerint - vagyis amíg valaki felborítja a játék szabályait, és megragadja a szerzői jogait.

A Prince diszkográfiája az idő múlásával tükrözte a popzene általános dőlését a stilisztikai összefonódáshoz és a retro stílusok feltámadásához. Legutóbbi albumai és a legtöbb dolog A fekete album tele vannak kanyargós, kollázsszerű zenével. Ma, olyan művészek, mint Janelle Monae és Esperanza Spalding, a legutóbbi időkben ezt a fajta dalszerződést - kompozit, fidgetikus struktúrákat - vették fel, amelyek egy soron belül számos, inkongruáló ötletet vetnek a falra. Néha a zene együttesen tartása a fogalom és az elbeszélés, sokkal inkább, mint az egyes zenei elemek egyesítése.

Az esszenciális herceg azonban még a legszebb, diffúzebb zenéjében is jelen van. Visszajátszotta vagy fejlesztette az alapvető Prince-stílusokat, amikor más rétegeket oltott. Ahogy a popalbumok egyre kollázsszerűbbek lesznek - a maximalista találatok gyűjteményei, számos gyártó saját aláírási hangjaival dolgoztak - azon tűnődik, hogy ki tudna kínálni egy új központi rendszermagot a keverékbe, nem pedig a legjobb kalapot viselni.

A legizgalmasabb művészek, akik átugranak a popdiagramokra, a hip-hop területéről származnak, és a legjobb popgyártók is emelkednek ebből a területből: a Future, a Young Thug, a Boomin Metro és a Mike Will. - A leginkább domináns szerepet játszik a jövőbeli gondolkodású zenei stílus szempontjából. Kendrick Lamar - bár rendszerint már létező csatornákat, a hagyományos, zenei idiómákat - rapperek generációját inspirálja egy ambiciózusabb gondolkodásra. Kanye, jobb vagy rosszabb, továbbra is ezt elérte. De, mint Madonna és mások előtte, még inkább a többi irányzatot veszi másoktól, nem pedig a trendeket - gyakran, még a fiatalabb művészeket is, akik őt inspirálják.

Mégis, a hip-hop, mintegy 40 évvel a létezéséig, még mindig sajnálatos módon megtartja a megbélyegzést, amely megakadályozta, hogy a demográfiai és zenei torzításokat ugyanolyan szinten tegyék át, mint Bowie és Prince. Remélem, hogy ezek a hidak leéghetnek, ugyanúgy, mint sokan reméljük, hogy az ország össze tud választani egy választott elnöket, aki egy nő vagy egy szocialista. A jövő azonban nem világos, és hiányzik egy elkötelezett ikonoclast, aki valóban mindenkit húzhat együtt - jól, kivéve, esetleg egyet. Mint a politikában, a fogadók és a mohó maszkváltók általában jobban teljesítenek.

Valaki, aki nem fél, hogy nem egy herceg vagy egy Bowie - egy új, önbiztos látomással -, aki végül a helyükre kerül.