Tom Perrotta „A maradékok” alkotója a 2. szezonban tükröződik

Tom Perrotta regényíró A New York Times „amerikai chekhov” -nak nevezte Választás és Kis gyerekek Perrotta is egy TV-show készítő és egy Oscar által kijelölt forgatókönyvíró. Legutóbbi projektje a kritikusan elismert HBO dráma A maradékok, amit ír, létrehoz és hoz létre Damon Lindelofdal.

Perrotta beszélt fordítottja a bukás legvonzóbb előadásának alakulásáról és a misztikus és a világi egyensúlyozásról, amikor Damon Lindelofdal dolgozik.

A maradékok érdekes kölcsönhatása van a világi és a természetfeletti között. Az Ön munkája általában inkább a realizmus felé fordul, míg a természetfölötti Damon Lindelof birodalma. Mi az az egyensúly, mint az író szobájában?

Azt hiszem, ez egy igazi módja az általános dinamika leírásának. Damon egy igazán izgalmas hagyományból jön a történetbe. Ő egy képregény srác, ő egy sci fi srác, ő egy természetfölötti srác, és ő is nagyszerű író. Tehát határozottan nagyon merész támogatója a történetnek, amennyire csak lehet, és néha játszottam a szkeptikus vagy az olvasó szerepét. Ez a fajta érdekes feszültség. Azt mondom, hogy ebben a szezonban úgy tűnt, hogy internalizáltuk egymás perspektíváit, és néha visszafordítottuk. Ez mindkettőnknek szórakoztató és kicsit zavaró lehet.

Van olyan példa, ahol jobban hajoltál a természetfeletti oldal felé?

Voltak pillanatok, amikor azt hiszem, azt gondolta, hogy tovább megyek, mint amennyire csak lehet. De ez része a show dinamikájának; folyamatosan kérdezzük magunktól: „Túl messze van?” Leggyakrabban ő az, aki ezt a borítékot nyomja. De néha én is megteszem.

Egy karakter szinten, ebben a szezonban mind Kevin, mind Tom valószínűleg a legtávolabb vannak attól, hogy kik a könyvükben vannak. Először, Tomon: ő egy szerző-proxy karakter, vagy az ő neve véletlen?

Bármilyen okból hajlamos vagyok arra, hogy karaktereimet szokásos nevekként adjam meg; mint a gyerekek a gyerekkoromban. A hat vagy hét könyv írása után történt, hogy elkezdtem elfogyni a neveket - és az egyik oka az, hogy mindig korlátozottam magam. Nem használhatom ezt a nevet, mert az anyám neve vagy barátnő neve. Rájöttem, hogy vissza kell szereznem ezeket a neveket. És miért ne kezdjem a sajátommal, mert soha nem volt Tomom neve.

Kevinről, a tavalyi szezonban inkább rendőrfőnök voltál, mint a polgármester, mint a könyvében. A 2. évad látványosabbá vált a mentális betegség / misztikus képesség. Mit gondolsz Kevin evolúciójáról?

Ami érdekes, hogy egy ilyen történetet mondanak el, az az, hogy először is nagyon kisebb módosításokat végez. Az a fejemben, hogy Kevin a polgármester helyett a rendőrfőnök, tökéletes értelme van. A rendőrfőnök harcol, és erőszakos konfliktusokban is részt vehet. A könyv polgármestere szép, jól beállított srác volt a könyvben. Egyértelmű, hogy egy olyan műsor, mint egy ilyen, nem lesz egy szép, korrigált srác. Tehát az első változás értelmes volt számomra.

Nem hiszem, hogy volt egy nagy terv; bemutattuk ezt az elképzelést, hogy Kevin alvajárás lehet, és nem hiszem, hogy egyikünknek semmi értelme sem volt abban, hogy ilyen nagy része lesz a karakterének és a show részének. Mi történik, ha írsz, az, hogy bizonyos döntésekben van egy bizonyos villamos energia körülöttük. A dolgok érdekesek, ha ezek a dolgok megtörténnek.

Megpróbáljuk megőrizni ezt az ötletet Kevinről, mint egy tisztességes emberről, de ő is csinál néhány nagyon nehéz dolgot. Egyrészt azt mondhatod, hogy az alvajárás egy kicsit csaló, de másrészt azt hiszem, ez arra vezetett bennünket, hogy lássuk, hogy ez a karakter óriási nyomás alatt van, és valójában pszichotikus szünetet szenvedhet, és az alvajárás lehet egy úgy, hogy ezt megpróbálja naturalizálni, amikor tényleg valami komolyabb történik. De ez egy lassú evolúció volt, mint egy csomó dolog ebben a műsorban. Két évszakot tervezhetünk az úton vagy három epizódot az úton. Válaszolunk az általunk hozott döntésekre.

És mi van a több természetfeletti elem evolúciójával, mint a „Nemzetközi Assassin”? Hogyan navigálhat a misztikus és a hétköznapi egyensúly között - gondolod, hogy a mérlegek kiegyensúlyozottak-e, és nem fordulnak túl messzire egy irányba?

Mindig gondolkodunk rajta. Azt hiszem, az oka az, hogy a kérdés az, hogy a karaktereink miért küzdenek. Amit megpróbálnak tenni, kitalálják, hogy milyen keretek lehetnek ezen az eseményen - a hirtelen távozás és annak utóhatásai, és segítenek nekik jobban érezni magukat. Tehát nagyon világos, hogy a 7. epizódban Laurie azt mondja Kevinnek, hogy „pszichotikus, mentális kórházba kell menned, gyógyszert kell szednünk.” És Virgil azt mondja: „Van egy démonod, aki rajtad van, és megszabadulhatsz ez a démon, akinek meg kell halnia, és harcolni vele az alvilágban. ”Vagy az utóélet, vagy bármi is az.

Kevin alapvetően választott: melyik keretrendszer lehetővé teszi, hogy éljen az életben, amit szeretne élni? És az élet, amit élni akar, Laurie és Jill és a baba most. És ő veszi ezt a merész ugrást. Az, hogy mit láttunk az „International Assassin” -nál, egy álom vagy hallucináció, vagy egy szó szerinti utazás az alvilágba, Kevin egy keretet mutatott. Nora mindig más kereteket választ. Sokkal szkeptikusabban látja a világot, még akkor is, ha sokkal rosszabb áldozatot tett, mint Kevin. Így a karaktereink folyamatosan választják ezeket a kereteket, és nem hiszem, hogy a skálát a másik irányába akarjuk irányítani.

Melyik karaktert szereted a legjobban írni és felfedezni?

Nora mindig közel van a szívemhez. Azt hiszem, Laurie ebben az évben szórakoztató volt, mert beszélhet, és olyan új perspektívát hozott, ami még nem volt ott. Jill csodálatos. Nem volt elég ahhoz, hogy ebben az évben tegye, de azt hiszem, hogy ez azért van, mert a kiállítás annyira lakott. De van egy csomó nagyszerű karakterünk.

Biztos vagyok benne, hogy ismeri az online beszélgetést A maradékok - a kritikusok és a közönség egyaránt csodálkoznak abban, hogy a szezon alapvetően minden olyan kritikával foglalkozott, amelyet az emberek az 1. szezonban kaptak. Tudatos döntés volt-e, hogy az 1. szezon közös megjegyzéseit írta-e az író szobájában?

Azt kell mondanom, úgy érzem, nem értek egyet teljesen ezzel az elképzeléssel, mert nem veszem el azt az elképzelést, hogy az 1. évad a TV rossz szezonja. Azt hiszem, egy kis időbe telik, hogy eljusson, de az 1. évad második felében elég nagy. A 2. évad sok tekintetben úgy érzi, mint egy kiterjesztés, nekem. Nem is érzem magam, hogy a 2. évad fényesebb és vidámabb, mint a 2. évad. Azt hiszem, a szezon megnyitása vicces volt, és szokatlanul képregény volt - és amennyire megvan, mert Evie és barátai eltűnt, és nagyon ismerősvé vált Maradék a félelem és a szomorúság hangulata. Tehát azt hiszem, az emberek talán egyfajta hamis keretet vetnek ki a két évszakra. De ez rendben van.

Mi a helyzet a humorral - ez a szezon kétségtelenül nagyobb volt, mint a 2. évad. Mivel a regényednek sok humora van, az volt a befolyása?

Azt hiszem, talán egyedül gondolkodom az első szezonban, ami néha vicces volt. De igen, úgy gondolom, hogy a helyzet bizonyosságát inkább olyan módon vettük át, amely nem tagadja a benne lévő veszély sötétségét. Nagyon élvezem ezt. Nagyon hozzáállok az abszurdhoz. Azt hiszem, többet találunk a 2. szezonban.

Beszéljünk a szezon turnéjáról, "Nemzetközi Assassin." Mi volt a beszélgetés az író szobájában az epizód körül?

Ez az elképzelés volt, hogy egy olyan epizódot akartunk volna látni, amely ebben a térben az élő és a halottak között történt. Beszéltünk sámánizmusról és különféle vallási helyzetekről, amelyeket ebben a szezonban felfedezhetünk. Ez az egyik dolog, amit ez a show akart tenni, hogy valóban megmutassa a kortárs karaktereket a vallási szemlélet feltárására és a vallási tapasztalatok megismerésére. Ennek az elképzelésnek az volt az elgondolása, hogy az élet és a halottak között vagy a halottak világa között ebbe a világba költözzünk, attól függően, hogyan nézel rá.

Számomra a kemény kérdés az volt, hogy „hogyan jutunk el Kevinnek meghalni?” Nyilvánvaló, hogy éppen öngyilkos lett volna. De azt hiszem, érdekes volt az volt, hogy Kevin két választási lehetőséggel legyen strukturálva, és válasszon az őrültet. Hogy ez az őrült egyfajta munka neki legyen. Miután meghaltad, nagy vak láng volt. Hogyan néz ki a halott világ?

Ez volt az egyik szórakoztató nap a szobában, megkapta a mitológiából, a vallásból, a thrillerekből a filmekbe jutó forgatókönyveket, az 1970-es években valóban játszótér volt. Miután elnyertük a karaktereinket ebbe a helyre, azt hiszem, nagyon szabadnak éreztük magunkat, és ez valóban izgalmas volt.

Mi volt az utazás legmeglepőbb része az Ön számára?

Tudtam, hogy a könyv határain túl fogunk nőni - a TV-sorozat ötletébe épült. De hogy Jarden világa legyen; egy hónap múlva létrejött világ, majd aztán a szettre sétálni és körbejárni. Ez egy csodálatos dolog, hogy nézze meg, hogy az ötleted valósággá válnak. És ez más volt számomra, mint egy regény írása. Ez egy lassú, privát élmény. Ez sokkal hirtelen és robbanásveszélyesnek érezte magát, hogy ez az új világ felkeljen.

Eltérte a filmek írását is?

Az általam írt filmes szkriptek a saját könyveimre épülnek, így azok a világok, amelyek korábban történtek. A szemléletmódból adódó kiigazítások egy kicsit a tömörítés és gyűjtés kérdése, de a teremtés a rendező és a színész oldalán történik. Ez egy másodlagos folyamat a regény számára.

Mit remél, hogy a közönség a „Most itt élek” végén érzi magát?

Sok, sok érzelem lesz, amit az emberek meg fognak nézni. Tényleg nagyon érzelmi és erőteljes.

És ha egy harmadik szezonra megújulsz, van-e valami, amiről beszéltetek még homályosan? Talán egy helyváltoztatás Ausztráliába?

Nagyon őszintén elmondhatom, hogy nem is beszéltünk róla. Valójában epizódból építettük ezt a show-epizódot, és nem tudtuk nagyon messzire vetíteni magunkat a jövőbe.