A The Hateful Eight a végső Quentin Tarantino film

Ezen a héten Quentin Tarantino rendező nyolcadik filmje, a kényelmes címmel A gyűlölködő nyolc, egy nagy dolog. Nemcsak azért, mert Tarantino a legmodernebb 70 mm-es formátumban mutatja be a legújabb alkotásait, amelyet 40 évig nem látott a filmképernyőkön, és nem azért, mert a projekt visszatért a halálból, miután a rendező teljesen megfosztotta a filmet, amikor az első forgatókönyvét kiszivárgották. Nem, A gyűlölködő nyolc jelentős, mert nagy fordulópontot jelent az író / rendező számára. Egész karrierjét a régi filmek bányászatával töltötte, és javította őket, hogy létrehozzon egy zseniális filmográfiát, amely egyfajta hiper-írástudó mozifilm-mentalitáson alapul. Tarantino a saját filmjeivel létrehozta saját márkáját. De A gyűlölködő nyolc a fentieken túl: Ez a végső Quentin Tarantino film.

A gyűlölködő nyolc egy szabványos Tarantino, amely minden szín reprobatikájával van feltöltve. Évek után a távoli Wyomingban a polgárháború után a rágcsáló megállította John Ruth (Kurt Russell) fejvadászát, aki megpróbálta behozni a foglyát, azt akarta, hogy Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh) gyilkos legyen Red Rock városába. A pocakos út mentén a stagecoach találkozik egy másik potenciálisan sodrott fejvadászral, Marquis Warren Major egykori katonával (Samuel L. Jackson). Végül találkoznak egy Chris Mannix nevű egykori konföderációs katonával (Walton Goggins). Mindkettőnek a legközelebbi menedékhelyre kell szállítania, mielőtt a hóvihar megérkezik, így Ruth, aki egyikükre sem bízik, vonakodva beleegyezik abba, hogy biztonságba hozza őket, miközben attól tart, hogy a Domergue-nál fogva lehet.

Hamarosan az edző megérkezik egy Minnie's Haberdashery nevű útépületbe, ahol a négy karakter és a vezetőjük az O.B. (James Parks), azt tervezi, hogy várja a vihart. Amint beléptek, négy idegennel találkoznak: Bob (Bichir Demián), aki állítólag a helyet foglalja el, míg a titkos Minnie el van távolítva; Oswaldo Mobray (Tim Roth), a Red Rock új hangmanja; Joe Gage (Michael Madsen), egy szűkszegény cowpoke, aki azt mondja, hogy meglátogatja anyját; és Sanford Smithers tábornok (Bruce Dern), egy korábbi konföderációs tiszt, aki nem veszi túlságosan kedvesen Warren hírnevét a háború alatt és azt követően a déli katonák terrorizálására.

Ez sajnos fel van szerelve, és nem kezdi meg leírni a nyelvi elme játékokat és a gyönyörûen klaztrofóbikus abszurditást, amit Tarantino csinált. Az egyik legnagyobb panasz Tarantino ellen az, hogy a legtöbb filmje - talán kivéve Holtbiztos - a Hollywood-produkciókban általában nem létezik egyfajta propulziós akció. Azt akarja, hogy hallgassátok, mit kell mondaniuk az embereknek, ahelyett, hogy a chit-beszélgetés elgondolatlan elterelés lenne. Az emberek azt várják, hogy a párbeszéden kívül valami, ami a párbeszédet hordozza. Tarantino filmekben a párbeszéd folytatja a cselekvéseket. Bármilyen lövöldözés vagy rablás, vagy a náci propagandafilmeket bemutató francia színházban fellépő rablás gyakrabban fordul elő, mint amit mondanak, vagy a különböző karakterek szavai közvetlen kitörése.

Ban ben A gyűlölködő nyolc, ez nagyszerű. A teljes film olyan, mint egy megnyitó jelenet egy teljes hosszúságú változata Becstelen Brigantik. Ez egy teljesen tartós, háromórás mexikói státusz. Ez egy újjáépítési korszak nyelvi patthelyzet vagy tete-a-tete. A közönség tagjai nagyszabású nyugati szeretetet várnak Django elszabadul sajnos téved, mivel a film első fele alapvetően csak egymással beszél, míg a közelben a A gyűlölködő nyolc a Minnie rövidáru keretein belül mindegyik kamaradarab lesz. A potenciális nézők valószínűleg félnek ebből a lehetőségből, de nem kellene. A gyűlölködő nyolc Tökéletes lepárlása a Tarantino filmek jóságának.

Annak ellenére, hogy a Nyugat-tragolák nyilvánvalóan spagetti, Ennio Morricone felé mutatnak, az első alkalom, hogy Tarantino teljes mértékben önmagát használja befolyásként. Ez nem egyszerű festék-Tarantino-számok, és nem teljesen meta-kommentár önmagáról. Saját referenciapontjává válik, hogy valami új képernyőt hozzon létre. Ez az eset, hogy újra használják-e az embereket a szokásos csoportjából, mint például Samuel L. Jackson (olyan előadásban, amelynek a badass-ness riválisa a saját fordulata, mint Jules Winnfield a Tarantino-ban) Ponyvaregény) vagy alapvető tematikus szinten.

Tarantino-nak megvan a hajlama a csillagok feltámadására, de itt Tarantino szó szerint feltámadta a filmet az önkénytelen homályosságról a létezésre. Tarantino hitelnyújtása a megnyitó hitelekben „Quentin Tarantino 8. filmje”, és az önhivatkozási glee kiugrik onnan. Ismét egy rongyos, rettenetes zenekarot dob ​​össze körülményekkel, mint például Kutyaszorítóban vagy Ponyvaregény vagy Jackie Brown vagy, nos, megkapod a képet.

Vannak olyan fejezetek, amelyek átállítják az időket és a beállításokat annak érdekében, hogy jobban megértsék azt, amit mondtak, ki mondta, mit vagy mit látott, és kinek fekszik. A 70 mm-es roadshow-változatban Tarantino maga is közölte (ahogyan néhány más filmjében is), mint a film rövid szünetét követő elbeszélő, mintha visszahívná magát, és győződjön meg róla, hogy tudja, mit kap magának.

A gyűlölködő nyolc a Tarantino mozierejének változása. Egyszerűen más forrásokból húzta magát, és saját dolgokat hozott. Ez egy szerves progresszió, és olyan, ami olyan pontra jutott, hogy nem regurgitálja a régi ötleteit, hanem véres, rosszul szájú ugródeszkaként használja, hogy olyan filmeket hozzon létre, amelyek másként vannak. Semmi sem gyűlöli ezt.