Kanye West A Pablo életének frissítése Gamechanger, amit mindenkinek kell másolnia

A jelenlegi hírciklusban a művészek évekig töltik az életüket olyan albumokból, amelyek alig tartanak több mint egy héttel vagy kettővel a címsorokban. A meglepetésalbum csökkenésével az „esemény” pop albumok néha még efemerebbnek tűnnek. Például a Rihanna albumának lefedettsége és a környezete a vaku volt a serpenyőben, bár ő, mint tartós híresség és ikon, egész évben helyet foglal a hírciklusban. Úgy tűnt, Adele pillanata is eljött, miután világossá vált, hogy az album nem fog újabb „Hello” szintű találatot hozni. Még ha többet szeretne eltölteni egy adott albummal, a popkultúra bhakta elkerülhetetlenül a dagály felé vezet a következő nagy dolog felé.

Tehát annyira bosszantóan húzódik ki, mint a Kanye West's Pablo élete volt (különösen egy írónak, aki minden frissítést vagy gyújtogatót fedett, lazán kapcsolódó csipogás), és olyan abszurd, mint amilyennek látszik, hogy Nyugat nem hajlandó formálisan befejezni februári albumát Pablo élete érthető, hogy továbbra is fennmarad. Tény, hogy őrültnek tűnik, hogy több zenész nem kezeli albumát folyadékszerkezetként. Hosszú távon talán a zenei kultúrát is hasznosíthatja.

Nem egy kreativitásról beszélek - mindentől szögben („nincs művészet valaha valóban befejezve” vagy hasonlók), vagy akár monetáris szempontból is („Minden művésznek meg kell próbálnia maximalizálni nyereségét az iparág ilyen szörnyű idejében”)). Egyszerűen úgy, mint a közönség figyelemfigyelésének módját, Kanye választása, hogy továbbra is csípjen Az élet Pablo határozatlan ideig zseni. A stratégia arra ösztönzi a rajongókat, hogy a saját zenéjére koncentráljanak, nem pedig West saját szabadidős tevékenységeire és a Twitter idővonalára. Arra ösztönzi az embereket, hogy időt töltenek egy olyan album feldolgozásában, amely megérdemli: egy zavarba ejtő, terjeszkedő és ellentmondásos udvarias mű. Az albumra összpontosított őrült figyelem miatt a világ kezdetben úgy érezte, kötelessége, hogy térdre bújva válaszoljon rá. Amikor a munkát ambiciózus és magasan felszámítottként kezelik, a Pablo, nem lehet rosszabb hiba.

Lehet, hogy elutasítanák TLOP megváltozik, mint abszurd és fussy. Március közepének első fordulója azonban valójában meglehetősen jelentős volt: Sia és Vic Mensa előfordulásának visszanyerése a „Farkasokban”, így Frank Oceannak saját pályáját adva, így a „Famous” mintái még sűrűbbé váltak. Másodszor a múlt héten a második járás kisebb volt. A bukfenceket az obszesszív Redditors - a „Ultralight Beam” - megváltozott sora és az „FML.

Könnyen cserélhető TLOP a tervezeteket be- és ki, mert az elmúlt péntek előtt az albumot csak a TIDAL-on kellett frissíteni. Most Spotify, az Apple Music, a Rhapsody, és az új előfizetési szolgáltatás, a Soundcloud Go tehetséges Pablo. Nyugat is eladja, még mindig 20 dollárért a honlapján. Úgy tűnik, mind Kanye, mind Pablo élete letelepednek - az album az Ur-formáját vette fel: az a Kanye, aki kényelmesen bejut a tömegeloszlásba (bár megesküdött, hogy soha nem). Talán csak elismerte, hogy megállítja az őrületet, és eladja az eladást. Mindez a menedzsment jelentős változásának bejelentése idején történt: Kanye most már a feljegyzett pop-star-grooming menedzser Scooter Braun-al. A Braun, amely hagyományosan egy tökéletes üzletember, talán jobban foglalkozik a számokkal és a számokkal. Talán a cél egy része az volt, hogy bizonyítékot szolgáltasson arról, hogy az új platformok növekvő nyereséget mutattak a diagramokra.

Néhányan azonban elhagyták a finom nyomtatást, amely az összes nagyobb streaming szolgáltatásra való kiterjesztés bejelentésével érkezett. Miután bejelentették TLOP a szélesebb streaming világba jött, Def Jam, a címke, bejelentette A New York Times: „A következő hónapokban Kanye új frissítéseket, új verziókat és új iterációkat fog kiadni.” A „folyamatos folyamat” kifejezést is használták. Úgy tűnik, a charade nem ér véget. A változások két fordulója nemcsak az új TIDAL felhasználók vonzása volt. Nem új TLOP s péntek óta felszínre került, és talán soha nem fognak. De még csak a rejtélyes NYT Kanye megőrzi a világot és csodálkozik.

Végül mindezen manőverek bizonyítékként szolgálnak Kanye sajátos, alaposan kortárs géniuszának: Ők inkább a tisztelet helyett, mint nevetségessé teszik. Mindenki figyelmet szentel, és ezzel az albummal foglalkozik - az idő múlásával, nem pedig egyszerre - köszönhetően a raszternek az efemer hype ciklus megszakításának. Az album megjelenése az összes platformon, egy teljesen új embercsoport, akik nem akarták kihozni a szükséges készpénzt Pablo vagy egy TIDAL bejelentkezés első alkalommal fedezi fel ezt a zenét. Mindez megtörtént, annak ellenére, hogy az album hiányzik a diagramokból, és nem sikerült megütni az embereket, hogy az embereket befektessék. Más szavakkal, az iparág „szabályai” csak annyira érvényesek Pablo jelenség a zenei világban az amerikai politikai protokoll Trump-kampányaként.

Mindenki hibázott. Csak nyilvánosságra teszem őket.

- KANYE WEST (@kanyewest) 2016. március 22.

Előre nézve visszatekintve a Pablo nagyon sok kívánság nem történt meg - talán egy pár kevésbé album album szavazás, néhány kevesebb „én vagyok az adósság” Twitter litánia, és minden bizonnyal egy kevés Bill Cosby kapcsolatos tweet. De egy dolog, amit nem bosszant, és valójában üdvözlöm, az az ötlet, hogy Pablo élete soha nem fog befejezni. Tartsa a világ figyelmét albumára, Kanye; nagyobb valószínűséggel emlékeznek rá, ahogyan kell, ha a zsemlemorzsa mindig magához vezet. Segítségre van szükségünk arra, hogy emlékezzünk arra, hogy ebben a napban és korban odafigyeljünk. Most már csak meg kell nézni: vajon a West ikonikus modellje lesz-e valami más művész számára, hogy megtalálják az utat?