A Showbiz-i csatában a Pizza Rock-afire robbanási zenekara

A Showbiz Pizza-ba, mint a gyerek a 80-as években - amint az internet elhagyja a mániás csodákat, néhány kulcsszóval, amikor egy negyed volt valódi pénz - és látta a bounty-t az előtted. Valószínűleg egy golyós gödör volt összekapcsolva a csúszdákkal és a szőnyegekkel. A proto arcade játékok, mint a Donkey Kong és Qbert valószínűleg ott voltak, már egy kicsit elveszett. Vagy szivároghat a tokeneket a Skee-ball vagy kupola buborék hockey-re, vagy más kempinges játékra, amit még 9 éves koromban is reménytelenül kicsi volt. Nem így van. Valószínűleg minden szenzoros túlterheléssel, a visszaváltási jegyekre és a villogó fényekre ugrott, Pepsi és pepperoni pedig bármilyen méregtelenített magas görgővel, most a Vegas Strip-en, nem biztos benne, hogy hová hagyta az övét.

Az egyik, az unheralded - és amint kiderült, az amerikai gyermekkori csík atyja Aaron Fechter. Nemrég írtam róla azért, mert valami elhajlott zseni, az Alexander Graham Bell a kölyök kaszinóban. Attól függően, hogy melyik eseményről gondolja, Fechter valószínűleg a klasszikus Whac-a-Mole kabinetjáték mögött volt a kreatív erő. De mivel ez nem volt elegendő egy életre, a 1980-as években kifejlesztette a Rock-afire robbanást, az animatronic házat mintegy 200 Showbiz Pizza étterem számára. Valójában ezek voltak a Showbiz-i utazás középpontjában. Képzeld el, hogy három párhuzamosan állítsd össze a különböző méretű személyi robotok állati zenészeit néhány percenként a billentyűzeten és a gitáron. A szó szoros értelmében az a furcsa tömeges élmény volt, amit a gyerekek sok Amerikában élő kis városban tölthettek.

De a Fechter-szel töltött időm is emlékeztette a Catch-22-et, amely minden művészre néz - George Lucas, Stan Lee, pokol, hárfajátékos Lee - aki rabid fanbázist hoz létre, nem számít, mennyire apró. Az, hogy valamit az emberek szenvedélyesen reagáljanak, elveszítik az irányítást. Van ok arra, hogy az orvosok a nosztalgiát legyengítő mentális betegségnek tekintsék.

Bizonyos, hogy a zenekar képes volt eladni film- és televíziós ügyleteket az árkádon túl, Fechter nem volt hajlandó lemondani a karakterek jogairól, miután a csődbe helyezett pizza lánc Chuck E. Cheese-val egyesült. Ez a hírnév soha nem virágzott, és ma a csoport továbbra is fennmaradt a ironikus kíváncsiság és az öregedő rajongók kedves emlékei között. Néhány hónapon belül az egyik gyerek, aki a Showbiz Pizza bemutatótermében szombatokat töltött, a zarándoklatot a Fechter Floridában, Orlandóban, kreatív mérnöki raktárába vezeti, és a Fechter kirándulást ad nekik azon üzlet maradványaiból, ahol egyedüli alkalmazottja marad. A középpont egy teljes Rock-afire koncert. A műsorokat mindig egy Apple II asztali számítógéppel programozták, mint ahogyan a Fechter vezérlőállomásán mészkék zöld vonalakat mutat. A szoftver frissítése túl drága lenne, legalábbis addig, amíg egy új számítógép 50 dollárt fog fizetni az eBay-en. A lemezek halmozott, a hajlékonylemezes lemezfülkék tárolják a gradiens sapka színét és méretét.

- Ezt magam is írtam. Ez az egyik legújabb dal. - mondja nekem a főhadiszállásom látogatása. Szinte minden hangot Fechter végez. - Olyan, hogy úgy érzem, ahogy öregszem, és hogyan érzi magát a Rock-afire.

A vándorlás után egy kisebb kulcs intro Beach Bear kezdődik:

- Ahhhh mi történik velem? Mi ez történik a testemmel? Idő, elcsúszott…

Ahhoz, hogy megértsük a Rock-afire-t a rajongóknak, beszélj David Ferguson-val. A '80 -as években, a zenekar magasságában, Ferguson csak úgy nézett ki, mint egy gyerek a szalonban, kivéve a magnót. Hetente kétszer megkérte a családját, hogy hagyja le az Indianapolis Showbiz-nál, de a napokon, amikor megragadt a szobájában, egy kicsit Rock-afire-t tudott vele vele együtt. Ez volt az egyik a 12 hüvelykes szürke tégla műanyagból a Radio Shack-től, és ő tartotta a kezét az első sorban lévő fogantyún, rögzítve a cipőjét a tekercses-kazettás kazettára.

Nem az volt, hogy a szülei használják ezt a helyet napközbeni formában, vagy hogy maguknak időt akartak tölteni. Ferguson könyörgött. Apja elektronikus mérnök volt, és egy kis útmutatással kezdte meg építeni a zenekar saját változatát a garázsban.

A tömegben lévő arcok majdnem olyan jóak voltak, mint a színpadon.

- Mindenki lenyűgözött. Csak a teljes félelemben ”- mondja a most 37 éves védelmi vállalkozó. „Azt akartam, hogy részese lehessek valaminek, ami az embereket úgy nézné ki. Ezt az örömöt akartam inspirálni.

Aztán egy nap eltűnt a zenekar.

Azt hiszi, a legtöbb gyerek elfelejtette őket. Nincs meglepetés. Barátai mindig úgy gondolták, hogy kicsit furcsa a fandomjával kapcsolatban.

Amikor a főiskolára került, Ferguson néhány pillantást keresett. Mint oly sok más ember az internet hajnalán, akik olyan dolgokat kerestek, amelyekre úgy gondolták, hogy egyedülállóan különlegesek számukra, kiderült, hogy nem egyedül volt. 2001-re képes volt megvásárolni az első igazi Rock-afire darabjait az eBay-en, néhány hiányos Fatz Geronimo gorillát maga is elárverezett.

Pair Chris Thrash gyermekkori Rock-afire tapasztalata Ferguson és egy mintázattal. Most egy DJ görkorcsolyapálya Alabamában, Thrash azt mondja az embereknek, hogy amikor az anyja hétvégén dolgozott, a legrosszabb negyedekkel dobta le a Showbizból. Amikor elfogyott, a show után ült az étkezőben, ahol néz, és amikor visszajött, felkéri őt, hogy várjon még egy-két. (Thrash nem válaszolt több interjúkérésre. Története azonban egy rövid dokumentumfilmben került bemutatásra a 2008-as szerény nézők számára kiadott Rock-afire-ről, mivel még egyetlen, a Rotten Tomatoes listán szereplő áttekintést sem sikerült megszerezni).

Amikor a kettő online találta egymást, Thrash már vásárolt egy készletet közvetlenül a Fechter-től, és Ferguson egy kortárs szoftvert küldött a Rock-afire acolytes-nek. De addig, amíg Thrash nem jött el mindenki, arra használta, hogy újjáépítse a gyermekkorból emlékezett műsorokat. Thrash volt az első, aki eldöntötte, hogy a Rock-afire-nak szüksége van egy kortárs készletre.

Az első videó, amelyet a You Tube-ra töltött fel, a Bubba Sparxxx „Miss New Booty” címre lett állítva. A gyerekeknek, akik soha nem hallottak a Showbiz-ról, volt egy furcsa völgy, ami mindent illett, a ironikus nosztalgiának. 80 000 nézetet kapott. Egy második klip, amely Usher „Szerelem ebben a klubban” -jében van, több mint egymillió lett. A Thrash 2008-ban megnyitotta saját éttermét, a Showbiz Pizza Zone-t, a Phoenix City-ben, Alabamában.

Amikor Fechter meglátta, mit csinálnak az ő alkotásai, gyűlölte, azzal vádolta a rajongókat, hogy ártatlan karaktereket roncsolják R-besorolású tartalommal.

Egyedülálló érvényesítés van annak tudatában, hogy nemcsak épített valamit, amit az emberek eltűnnek az eltűnése után, hanem hogy a szeretetük olyan erős marad, hogy több ezer dollárt költenek csak azért, hogy újjáépítsék a tapasztalatot. Az irónia az volt, hogy a Rock-afire-t a homályosságtól mentő rajongók képesek voltak megvalósítani azt a dolgot, amit nem tudott vállalati étteremlánc. Fechter kezéből irányították a karaktereket.

Fechter szerint a Ferguson által létrehozott szoftver sérti a karakterekre vonatkozó jogait. Ferguson azt állítja, hogy a szoftver életben tartja a show-t, mivel a rajongók játszanak a homokozóban. A szavakat kicserélték (Ferguson elismeri, hogy az egyik fűtött érvben a Rock-afire „jövőjét” hívja), és a vírusos videókat megkérdőjelezték. Az Usher videó aktuális feltöltése a felelősség kizárásával kezdődik, amelyet a YouTube-csatorna támad.

Fechter kissé megpuhult, bár nem Ferguson tekintetében (aki ígéretet tesz, mintha egy másik felületre törne, ha újra megmutatja magát). Olyan sok Rock-afire pörgetés jött létre, alig volt ideje, hogy mindenkit üldözze. 2014-ben Öt éjszaka Freddynél egy olyan játék, amely az animatronic robotokkal rendelkező gyerek szórakoztató komplexumába csapdába esett, és meglepő indie túlélési horror érzés lett, ami a Fechter koncepcióinak jelentős adóssága miatt volt, ha nem használja a karakterek tényleges neveit.

„Megtanultam a hátborzongató definíciót, mert az emberek azt mondták nekem, hogy a 80-as évek óta hátborzongató,” mondja Fechter. - Olyan élethű, de mégsem életben van, hogy kiesett néhány gyerek. Meggyőzte őket, hogy több volt, mint a gumi.

Eközben Fechter megkezdte a rajongóknak a gyermekkori rögeszmék mögött felfedező embereket, és eladta a maradék Rock-afire-t, amely a hajózási konténereiben várt. (Ma megtartja egy utolsó teljes Rock-afire zenekart az eredeti csomagolásában, mint egy fészektojás. Azt mondja, ez a készlet 150 000 dollár feletti költséget fog fizetni, vagy marad vele.)

És Fechter megtanulta megragadni azokat a lehetőségeket, amelyeket egynél több közönséggel rendelkezik.

- Ismered Ron Jeremy-t, a felnőtt filmet? Most mindenben van! Mindezen filmekben van, és a valóság show-ján van - mondja Fechter. „A Rock-afire-nek ugyanolyan sokoldalúsággal kell rendelkeznie. De még könnyebb lesz számunkra, mert nem kezdtünk felnőttet.

Fechter most kezdte saját anyagának fejlesztését, hogy a Rock-afire-t a következő szintre tegye, beleértve ezt a dalot a modern szexuális szokásokról:

Talán a Fechter tökéletesen illeszkedik Reagan Amerikájához, ahol minden bevásárlóközpontba és kisvárosba robbanásszerű volt a játékterem, valamint az új játékok iránti kereslet, hogy az ügyfelek eljussanak. A Fechter, mint mindenki az üzleti életben, tudja, hogy a legritkább esetekben a játékoknak kis ablakuk van, hogy bizonyítsák magukat, és még a legjobbak is gyorsan elveszítik újdonságukat. Hányszor érezheti a legnagyobb arcade fanatikus, hogy még a kedvenceit is megpróbálja játszani? A legnagyobb játékok, a Street Fighter II s és a Pac-Man s, több százezer egységet mozgathat, de mindegyiknek egy tucatnyi Burger idő s néhány hátsó szobában por gyűjtése.

„Az időzítés nagyon sokat jelent” - mondja a korábbi alkalmazott (és röviden girlfried) Kat Quast. „A Creative Engineering-en dolgozó emberek rendszeresen használnak e-mailt, mielőtt valaki tudta, mi az. A 80-as években a gépeken dolgozott, hogy ellenőrizze e-mailjeit. Jó úton volt, csak rossz időben. Ha nem vesztett volna el annyira az üzletből, tovább fejlesztette volna. Lépett ki a szinkronból. Az emberek ismerik Bill Gateset és Steve Jobsot, de nem Aaron Fechter. És ez szégyen.

Napjainkban még kevesebb hely van a játék eladására, és kevesebb otthona van egy robot bandának. A legtöbb esetben a játék otthoni élmény. A sétányok bezárulnak, a bevásárlóközpontok meghalnak. Egyszerre nehéz egy üzletet építeni. És bár a nosztalgia-árkádok kézműves sört és korlátlan Tetris-t kínálnak, még mindig hozzák magukkal az ügyfeleket, az új játék definíció szerint hiányzik a szentimentális ragyogásnak. Mégis, Fechter reméli, hogy a következő játék, Bugy Bash talál egy otthont. Új teremtésében megpróbálsz egy szörnyeteg csótányt dobni egy cipővel.

- Nem kell, hogy legyen ilyen nagy - mondja Fechter. „A piac megváltozott, de néhány hónapig szükségem van néhányra. Azt kell hinni, hogy vannak emberek, akik még mindig ezt akarják. Ha a játék elég jó, akkor jönnek. Úgy gondolom, hogy."

Ami a Thrash-t illeti, csak azt hiszem, hogyan érzi magát a gyermekkori megszállottság jövőjéről. A Rock-afire második cselekedete arca nem válaszolt az interjúkérésekre, és az ebben a történetben idézett játékosok nem beszéltek vele évek óta. A rendelkezésre álló tények elrettentik (a Showbiz Pizza Zone zárt 2010-ben), a pletykák még rosszabbak.

- Elszállt az emberektől - mondja Ferguson. - Azt hiszem, kemény időkben ment keresztül. Az étterem bezárása után hallottam, hogy elvesztette a házát. Nem tudom, hogy a gyerekek ma akartak lógni és nézni azokat a műsorokat, mint mi. És most mindannyian idősebbek vagyunk.