A „gyűlölködő nyolc” 70 mm-es film volt. Gondoskodnunk kell?

Amikor a lámpák a színházban elhalványulnak, hogy kiválaszthassák a rendező Quentin Tarantino új filmjét, A gyűlölködő nyolc, amikor ez a karácsony megjelent, majdnem 40 éve látnak valamit, ami nem jelenik meg a képernyőn egy új filmben. Nincs semmi köze a Tarantino ikonikus gyors tempójú és önkiszolgáló párbeszédéhez. Nem kell a lenyűgöző együttes öntvényjével, ami Tarantino Stalwart Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Tim Roth vagy Jennifer Jason Leigh. Ez nem feltétlenül kapcsolódik a film nyugati környezetéhez, amelyet a rendező korábban játszott 2012-ben Django elszabadul.

Ehelyett köze van ahhoz, amit a közönség szó szerint lát. A gyűlölködő nyolc először az Ultra Panavision 70 mm-es filmben jelenik meg, és 2,76: 1 képaránnyal - ami azt jelenti, hogy a kép 2,76 láb széles minden lábfejhez - ez a lehető legszélesebb filmkeret. Szóval, mit jelent mindez, és miért olyan nagy ügy?

Hogy megértsük, miért, meg kell értened, hogy a mozi tele van zavarokkal. Ezek a filmgyártás sémái egy alig 100 éves művészi formát jelentenek. Folyamatosan változik, és Amerikában a filmkészítés a legmegfelelőbb jövedelmező és népszerű művészi forma, amelyet a sznobok és a plebes fogyaszt.

A mozi véget ért, amikor a hangot először bemutatták. Vége volt, amikor a színes film fekete-fehéret váltott. Kaputt, amikor a szörnyű trükkök, mint például a 3D-s szag-o-látvány hirdetését vezették be, elmentek, és nemrég újból bevezetésre kerültek. Ám más zavarok nem rázta meg a mozdulatokat, mint a jelenlegi forgatást a filmfelvétel és a filmek vagy a digitális felvételek között.

A színházak túlnyomó többsége a DCP vagy a Digital Cinema Package nevű filmjeit mutatja be, ami hatalmas, ijesztő Nintendo patronnak tűnik. A hatalmas merevlemezen kódolt 1-es és 0-as értékek egy 35 mm-es filmes tekercs digitális egyenértéke. A filmszínházak szeretik ezt a formátumot, mert egy olyan globális szabványos formátum, amelyet bárhol, bármilyen digitális színházban lehet használni, és viszonylag olcsó. A DCP első példánya $ 1400 és 3000 dollár között kerülhet, további másolatokkal, amelyek filmenként legfeljebb 300 dollárba kerülnek.

A mozi nyilvánosság többsége valószínűleg nem tudja megmondani a különbséget, és nem igazán érdekel, hogy egy-egy DCP-t vagy filmet lövöldözjen-e a filmről, de meg kell. Ez az ár- és minőségcsökkentés miatt a filmesek, mint a Tarantino, teljes körűen lépnek át a digitális ellen. A tavalyi Cannes-i Filmfesztiválon a rendező elment: „Ami engem érint, a digitális vetítés és a DCP a mozi halála,” panaszkodott. „Ez csak a televízió nyilvános.” Kifejtette, mondván: „Nem látok okot arra, hogy elhagyjam a házat, amikor az otthoni színházak annyira jóak, és a DVD-n való bemutatás annyira jó. Miért mennél a színházba? 35mm, amit a legtöbb embernek nincs a házában, ez is ok.

Ez ellentmondás, hogy az emberek most vásárolhatnak olyan dolgokat, mint a hatalmas 4K-os TV-k, vagy a TV-műsorok növekvő tendenciája, mint a Rossz esztétikailag kinematikusabb. Az embereknek nem kell többé menni a filmekhez, mert az egész országban rendszeresen látott színházakban felrobbantják a saját otthonuk kényelmében rendelkezésre álló változatokat.

Habár nem említette meg, az a vágy, hogy ismét különleges filmet nézzenek, ami Tarantinót bemutatta A gyűlölködő nyolc 70 mm-ben. De pontosan mi? A 70 mm-es film alapvetően IMAX nagyapja. Ez egy hatalmas filmkészlet, amely népszerűvé vált az epikusokon Ben Hur a 20. század közepén a ropogósabbnak és a lehető legnagyobb és legszélesebb képernyőn részletesebbnek kell lennie. Megpróbál egy magabiztosabb és kiterjedtebb élményt nyújtani anélkül, hogy ténylegesen meg kellene nézni egy 3D-s filmet.

A 70 mm-es képminőség a Blu-ray 35 mm-es DVD-minőségű. Bár ez még mindig eladja azt. A fogyasztói minőségű Blu-sugarak némileg hasonlítanak a normál színházakban vetített 2000 pixelhez, míg a 70 mm-nek 8000 pixel felbontású felfelé. A fényképezőgép valójában 65 mm-es keretben készíti el a képet, míg az extra 5 mm Hi-Fi hangsávra van fenntartva. Az újabb 70 mm-es nyomatok néha elhagyják a 65/5-es osztást, és egyszerűen digitális hangot adnak.

De maga a vetítés teljes 70 mm, és ez egy presztízsformátum, ami azt jelenti, hogy költséges. Egy 70 mm-es nyomtatás, ami hasonló a helyreállításhoz Arabia Lawrence körülbelül 71 000 dollárba kerül egy példányért. Ez is sokkal heftier, mint egy DCP patron, amely könnyen illeszkedik egy kis dobozba. A kontrasztot a Christopher Nolan rendező 70 mm-es IMAX-i színházai használják Csillagközi 600 kiló súlyú tárcsákon szállították.

A másik probléma az, hogy a modern színházaknak nincsenek felszerelve, és a projektorok lebomlanak. 96 képernyőt 70 mm-es projektorokkal szereltek fel A gyűlölködő nyolc, az egyetlen 11 színházból, amelyek rendelkeztek a Nolan bemutatására Csillagközi tavaly és 16 színház, amely a PT Anderson 2012-es filmjét mutatta be A mester óriási formátumban. Megdöbbentő, figyelembe véve, hogy a színházaknak közel 60 000 és 80 000 dollárba kerülnek, hogy frissítsék ezt a szinte elavult formátumot.

Csak az a film, amelyen a filmek a régi filmeket nézik, mint a híres Alamo Drafthouse vagy a Tarantino saját New Beverly mozi, ahol csak a személyes gyűjteményéből származó filmeket mutatják be? Igen és nem. A különbség a minőség és a nosztalgia keveréke. Ahogy Tim Roth színész azt mondja a fenti promóciós klipben: „A szereplők számára olyan, mint:„ Ó, egy filmben vagyunk. Nem egy merevlemezen vagyunk. Egy filmben vagyunk. ”„ A közönség számára azt jelenti, hogy azok nézni valódi film. Ez az, amit nem tudtak hazaérni.