John Goodman vagy rossz ember? Pszichoszai a legjobbak

Kétségtelen, hogy John Goodman napjainkban tűz van, és rosszfiúi sokkal fontosabbak, mint valaha. Legismertebb a bűncselekmények páciensének a híres és látszólag végtelen karrierje során történő megtestesítéséről, a következő nagy film szerepe egy igazi hős lesz: egykori bostoni rendőrfőnök, Ed Davis a bostoni maratonon bombázva. Hazafiak napja. De azt állítom, hogy Goodman a „rossz embert” a legjobbnak tette, amint azt pszichó ábrázolása mutatja a közelmúltban megjelent 10 Cloverfield Lane, szerepei A Nagy Lebowski nak nek Barton Fink és még a kisebb, bár ugyanolyan felejthetetlen szerepében is Llewyn Davis belsejében és Treme.

Senki nem kísérteties, mint egy komikus: Csak gondolj Robin Williamsre 24 órás fénykép komoly hidegrázást ad nekem. És amikor Goodman - akinek saját képregény ajándékai egészen visszafelé tartanak Roseanne - sötét, ember, megy sötét. Nagyon kicsi színészek tudják a finom vonalat a vicces és ijesztő, mint a Goodman között. A szerencsejátékos, amikor figyelmezteti Wahlberg főszereplőjét, hogy ne adjon neki pénzt, és megnyitja a „fasz” tüzet.

Mint blossery Walter A Nagy Lebowski - egy örömteli, boldog vietnami veterán és a Dude egyik legjobb barátja, a Goodman nemcsak rendkívül szórakoztató, hanem váratlan betekintést nyújt az amerikai fegyverkezeléssel kapcsolatos problémájába. Még Goodman túlságosan rövid szerepében, mint Creighton Bernette az 1. évadban Treme, aki el tudta felejteni öngyilkos depresszióját, és egyszerre elképesztően vidám és artikulált YouTube-rantáját? Ismét tele van az f-szóval: „Baszd meg, te kibaszott baszik!”

Talán Goodman minden idők legsötétebb játéka olyan, mint a drogfüggő, félig megbénult blues zenész Llewyn Davis belsejében aki küzd, hogy Chicagóba vonuljon. Nem számít, hogy Goodman többnyire morog és átmegy a soraiban; míg a puszta fizikai jelenléte inkább a képernyőn uralkodik, az alig elnyomott düh és keserűség, amely a jelenetnek viscerálisan költői, tragikomikus minőséget kölcsönöz.

Mi is tartotta a Goodman-t a Hollywood-tól, mert a rosszfiú az ő hihetetlen sorsa a gazembernek; megdöbbentő módon soha nem éri el kétszer ugyanazt a jegyzetet. Ennek az az oka, hogy nem számít, milyen őrült egy Goodman karakter, mindig létezik egy állandóan azonosítható - és a pokol, még az emberiség - réteg. Gyakran a „szörnyei” bonyolultak, teljes mértékben ki vannak alakítva az egyénektől, akik rosszul fordultak valahol az életben, és a fejükben. Mint Howard 10 Cloverfield Lane Goodman lehet paranoiás, téveszmés pszichopata, aki egy fiatal nőt tart egy légmentesen bunkerben. Ugyanakkor alkalmanként megfeszíti a feszült felszínét, hogy felfedje egy ésszerűbb, ha nem találékony embert, aki valóban fél az apokalipszistől - és minden esetben teljesen felkészült menedéket készít.

A Goodman mesteri képessége, hogy megtestesíti a jó és a gonosz paradoxont, hogy menjen a barátságos és a rettegő kalapok cseppjeiből, szintén a Coen testvéreim kedvenc filmjében mutatható be, Barton Fink. Itt Goodman játszik gyilkos utazó ügynök Charlie "Madman Mundt" Meadows: egyfajta Willy Loman-típusú fordult szociopata. A jó szomszéd és a szamaritánus vörösvérű, amerikai-amerikai attitűdjével Charlie barátságoskodik a magányos Barton-nak, tanácsot ad neki, sőt végül segít abban, hogy elpusztítsa a holttestet. Igaz, Charlie sorozatgyilkosnak bizonyul, de vitathatatlanul hihetetlenül jóindulatú és hűséges haver.

A kisfiú vigyorogva, elhomályos kerettel és a föld alatti, „szomszédos” hozzáállásával a Goodman nagyszerűen ábrázolja a modern Patrick Bateman-t, a késői kapitalizmus zavaró ikonját: dagadt, paranoiás és a valósággal nem érintkező. Sötét szerepei a hagyományos és társadalmi bajok rossz és legrosszabb helyzetét ábrázolják; Goodman karakterei egyenesen az ötvenes évekből lehetnek, kivéve, hogy 2016-ban találják magukat, ami még rettenetesebbé teszi őket. Színészként, Goodman haragja a harag mindig valódi, nyers, és ezáltal a legközelebbi közeledése egyfajta igazsághoz az erkölcsi relativizmus korunkban (vagy ami még rosszabb, a teljes apátia). Kétségtelen, hogy a Goodman rage és a képernyőn megjelenő felfogása túl gyakran tükrözi a mi sajátunkat, mint a mindennapi amerikai élet mélyen beágyazott aspektusát.