Hogyan érinti az érzelmek a dalokkal társított színeket

Minden dalnak van egy színe - és érzelmei - hozzá

Képzeld el magadat, mint a New Age zenész Enya grafikai tervezőjét, akinek feladata a következő album borítójának létrehozása. Melyik két vagy három szín a lenti rácsról úgy gondolja, hogy „a legjobb” a zenéjével?

Ugyanolyanok lennének, mintha a Metallica albumot borítólapra vagy zenei videóra vennék? Valószínűleg nem.

A kollégáim és én már évek óta zenei-színes társulásokat tanulunk. Eredményeinkből az derül ki, hogy az érzelem döntő szerepet játszik abban, hogy miként értelmezzük és reagálunk bármilyen számú külső ingerre, beleértve a színeket és a dalokat.

A dalok színei

Egy tanulmányban 30 embert kértünk négy zenei klip meghallgatására, és egyszerűen csak kiválaszthattuk azokat a színeket, amelyek a „legjobban mentek” a 37-es sorból hallott zenével.

Valójában magad is hallgathatod a klipeket. Gondolj arra, hogy melyik három-három szín közül választhatsz a „legjobban” minden választásnál.

Az alábbi kép a résztvevők első választási színeit mutatja a fenti négy zenei választáshoz.

A Bach Brandenburg Concerto 2-es számú válogatásából a A választás a legtöbb embert fényes, élénk színekkel választotta, és a sárgák uralják. A B kiválasztás, amely ugyanaz a Bach-koncert egy másik szakasza, a résztvevőket olyan színek kiválasztására váltotta ki, amelyek észrevehetően sötétebbek, szürkeabbak és bluerebbek. A C kiválasztás egy kivonat egy 1990-es évek rock-dalából, és a résztvevők választották a vörös, fekete és más sötét színeket. Eközben a D kiválasztása, egy lassú, csendes, „könnyű hallgatólagos” zongoradarab, kiváltott választások a zajló, szürkés színekben, a kék különböző árnyalataiban.

Az érzelem közvetítő szerepe

De miért felelnek meg a zene és a színek ebben a különleges módon?

Hisszük, hogy a zene és a színek közös érzelmi tulajdonságokkal rendelkeznek. Természetesen a legtöbb zene érzelmeket közvetít. A négy meghallgatott klipben a kiválasztás „hangok” boldogak és erősek, míg B szomorú és gyenge. C dühösnek és erősnek hangzik, és D szomorú és nyugodt. (Miért lehet ez a helyzet, amit később fogunk felfedezni.)

Ha a színek hasonló érzelmi társulásokkal rendelkeznek, az embereknek képesnek kell lenniük arra, hogy illeszkedjenek az átfedő érzelmi tulajdonságokat tartalmazó színekhez és dalokhoz. Lehet, hogy nem tudják, hogy ezt teszik, de az eredmények megerősítik ezt az ötletet.

Elvégeztük elméletünket azáltal, hogy az egyes zenei kiválasztásokat és az egyes színeket öt érzelmi dimenzióval értékeltük: boldogok, hogy szomorúak, dühösek legyetek, élénkek a fáradságosak, aktívak passzívak és erősek a gyengék.

Összehasonlítottuk az eredményeket és megállapítottuk, hogy szinte tökéletesen illeszkedtek: a legboldogabb hangzású zene a legboldogabb kinézetű színeket (fényes, élénk, sárgás) váltotta ki, míg a legszomorúbb hangzású zene a legszomorúbb színeket (sötét, szürkés, kékes). Eközben az angriest leghangosabb zene elárulta a legdrágább színeket (sötét, élénk, vöröses).

A lehetséges kulturális különbségek vizsgálatához megismételjük ugyanezt a kísérletet Mexikóban. Meglepetésünkre a mexikói és az amerikai eredmények gyakorlatilag azonosak voltak, ami azt sugallja, hogy a zenei-színes társulások egyetemesek lehetnek. (Jelenleg ezt a lehetőséget teszteljük olyan kultúrákban, mint például Törökország és India, ahol a hagyományos zene radikálisabban különbözik a nyugati zenétől.)

Ezek az eredmények alátámasztják azt az elképzelést, hogy a legtöbb emberben a zene-színes társulások valóban érzelmek közvetítésével járnak.

A zene hallgatása közben ténylegesen látó emberek

Van egy kis kisebbség - talán egy 3000-nél -, akik még erősebbek a zene és a színek között. Chromesthetesnek hívják őket, és spontán „látják” a színeket, amikor zenét hallgatnak.

Például a 2009-es film The Solist című klipje azt mutatja, hogy a bonyolult, belsőleg generált „fénybemutató” azt mutatja, hogy a vezető karakter - egy krétafényes utcai zenész - lehet, hogy Beethoven harmadik szimfóniájának hallgatása közben tapasztalt.

A chromesthesia csak egy általánosabb állapot, a Synesthesia egyik formája, amelyben egyes egyének a beérkező érzékszervi információkat mind a megfelelő érzékszervi dimenzióban, mind más, látszólag nem megfelelő érzékszervi dimenzióban tapasztalják.

A szinesthesia leggyakoribb formája a betű-szín szinesthesia, amelyben a synesthete a fekete betűk és számok megtekintésekor színt tapasztal. A szinesthesia számos más formája, köztük a kromesthesia is, amelyek a különböző érzékszervek meglepő számát befolyásolják.

Egyes elméletek azt javasolják, hogy a szinestézia az agy különböző érzékszervi területei közötti közvetlen kapcsolat okozza. Más elméletek azt sugallják, hogy a szinesthesia az agyterületekhez kapcsolódik, amelyek érzelmi reakciókat hoznak létre.

Az előbbi elmélet az érzelmek kicsi vagy semmilyen szerepét nem jelenti annak meghatározásában, hogy milyen színeket tapasztaltak a krométerek, míg az utóbbi elmélet az érzelmek erős szerepét vonja maga után.

Melyik elmélet helyes?

Hogy megtudjuk, megismételjük a zenei színtársadalmi kísérletet 11 kromesztezttel és 11 egyébként hasonló, nem kromesthetszel. A nem-kromestheték választották azokat a színeket, amelyek „a legjobban mentek” a zenével (a fentiekben leírtak szerint), de a chromesthetes választották azokat a színeket, amelyek „leginkább hasonlítanak a zene hallgatása közben tapasztalt színekhez”.

Az alábbi kép bal oldala mutatja a szenzetétek és a nem szineszteziók első választásait a gyors ütemű klasszikus zene számára egy fontos kulcsban (mint például az A választás), amely boldog és erős. A jobb oldalon a lassú ütemű klasszikus zene színválaszai egy kisebb kulcsban (pl. B kiválasztás) jelennek meg, ami szomorú és gyenge hangzást kelt.

A chromesthetes színes élményei (B ábra) kiemelkedően hasonlítottak ahhoz a színhez, amelyet a nem-kromestheték úgy döntöttek, hogy ugyanazzal a zenével a legjobbak (A ábra).

De elsősorban azt akartuk tudni, hogy a nem kromestheték és a kromestészek miként hasonlítják össze az érzelmi hatásokat. Az eredményeket a C. ábrán mutatjuk be.

Érdekes, hogy a krometészek érzelmi hatásai ugyanolyan erősek voltak, mint a nem-kromesthetéknek bizonyos dimenziókban (boldog / szomorú, aktív / passzív és erős / gyenge), de másoknál gyengébbek (nyugodt / izgatott és dühös / nem dühös).

Az a tény, hogy a kromesthetok érzelmi hatást fejtenek ki, arra utal, hogy a zene-szín szinestézia legalábbis részben attól függ, hogy az agyi érzelmi kapcsolatok magukban foglalják-e az idegi kapcsolatokat. Annak érdekében, hogy bizonyos érzelmeknél a chromesthetesben határozottan gyengébbek legyenek, mint a nem-kromestheték, azt sugallja, hogy a kromestetikus tapasztalatok szintén közvetlen, nem érzelmi kapcsolatok a hallás és a vizuális kéreg között.

Zenei antropomorfizmus

További kérdés merül fel az a tény, hogy a zene-színes társulások erősen befolyásolják az érzelmeket. Például, hogy miért hangzik dühös a gyors, hangos, magas hangzású zene, míg a lassú, csendes, alacsony hangú zene nyugodt?

Még nem tudjuk a válaszokat, de az egyik érdekes lehetőség az, amit „zenei antropomorfizmusnak” nevezünk - az a gondolat, hogy a hangok érzelmileg úgy értelmezhetők, mint az emberek viselkedésével.

Például a gyorsabb, hangosabb, hangosabb zene dühösnek tűnik, mert az emberek gyorsabban mozognak és beszélnek, és hangjukat hangerővel és hangerővel emelik, amikor dühösek, miközben ellenkezőleg, amikor nyugodt. Miért zajlik a zene egy nagyobb kulcsban, mint egy kisebb kulcsú zene, de továbbra is rejtély marad.

A művészek és a grafikai tervezők minden bizonnyal ezeket az eredményeket használhatják, amikor a koncertek vagy albumok borítóinak fénysorozatait készítik el, hogy a „zene hallgatása” gazdagabbá és élénkebbé váljon a „látás” és „érzés” révén.

De mélyebb szinten lenyűgöző látni, hogy az agy mennyire hatékony és eredményes az absztrakt szövetségekkel.

A különböző észlelési események - mint például a zene és a szín - közötti kapcsolat megtalálásához agyunk megpróbálja megtalálni a közösségeket. Az érzelmek drámai módon jelennek meg, mivel a belső életünk nagy része hozzátartozik hozzájuk. Nemcsak a beérkező információk értelmezésének központi elemei, hanem a válaszadásuk szempontjából is központi jelentőségűek.

Az érzelmek és az érzelmek és a cselekvések felfogásaiból fakadó számtalan kapcsolat miatt természetesnek tűnik, hogy az érzelmek olyan erősen - és talán öntudatlanul - jelennek meg a legjobb színek megtalálásában.

Ezt a cikket eredetileg Stephen Palmer és Karen B Schloss The Conversation című kiadványában tették közzé. Olvassa el az eredeti cikket itt.