"Atlanta" a Donald Glover fekete szuperhős története

Donald Glover tudta, hogy bizonyítania kell magát Atlanta. A csillagnak és az alkotónak mindig volt egy lapka a vállán, gyakran arra kényszerítve, hogy megvédje pályafutásait - és magát. Mégis, a Glover elleni általános kritika az, hogy túlságosan vékonyan terjedt el: nagyon jó mindenben, de nem egy nagy dologra. Atlanta ezt az elképzelést nyugtázza - annak ellenére, hogy még mindig több szerepet tölt be, beleértve az írót és a producert is - és a sorozat úgy érzi, mintha semmi más nem lenne a televízióban.

Amikor Atlanta bejelentették, nagy félelem volt, hogy túl védekező lesz. Egy előadás egy rapperről és barátairól, akik megpróbálják Atlanta-ban nagyítani? A Glover arccal bíró kritikájával könnyű lett volna, ha a show egy nehéz kézben lévő áruház lenne Glover számára, hogy bizonyítsa a fekete „wokeness” -jét, vagy hete, hogy egy hétről hétköznap. Helyette, Atlanta megragadja a Glover lenyűgöző előadójának szívét. A komédiában és a valóságban változó fogással megközelíti a versenyt, és arra kéri a nézőket, hogy megértsék a témával járó szürke területet. Atlanta nem érdekli, hogy bizonyítsa magát senkinek; és nem kell.

Egy robbanásveszélyes és szétszórt hidegnyílás után, amely lövéssel végződik, a pilóta elvágja az Earn (Glover) és egy nőt, aki úgy tűnik, hogy barátnője. Gyorsan, a néző megtanulja a kulcsfontosságú pontokat az Earn-ról: Ez a „barátnő” valójában az ő baba mama Van (a Zazie Beetz csodálatos árnyalatával játszott), és ez még az ő otthona sem (keresni technikailag hajléktalan, de nem, ahogy azt teszi, „Patkány használata telefonként” hajléktalan ”. Glover írásának bizonyítéka, hogy képes gyorsan megragadni Van fontosságát, hogy megérdemli önértékelését és identitását. Van nem az a leglátványosabb barát, aki a sötétben van, hanem inkább a kereset, amit keres.

Atlanta párhuzamosan húzódik a klasszikus hős történethez: a Odüsszea. Az átmeneti státusza nem definiált otthont ad Earn-nak a „Hero's Journey” útján. Egy stabil otthon, Van és a lányuk Earn-hoz tér vissza (bár Van öltönyei túlságosan kanyargósak ahhoz, hogy megöljék). A gazdagság útja a rap sikere révén az, amit Earn hisz elkövetni ennek a célnak a eléréséhez. Amikor Earn bizonyítja magát és meggyőzi Alfredet, hogy menedzserként vigye el, elfogadja a kalandra való felhívást.

Ez nem jelenti azt, hogy Alfred (Brian Tyree Henry) és Darius (Lakeith Stanfield) hátteret jelentenek az utazás megszerzéséhez. Henry és Stanfield folyamatosan lopják a műsort, és gyakran kényszerítőbbek, mint Glover egyenes embere. Amikor a közönséget először bemutatják Alfrednek (más néven Paper Boi), nem akarja, hogy rapper legyen. „A rappereknek vezetőkre van szüksége. Én csak megpróbálom gyorsan fizetni, ”mondja Earn. Azonban, amikor Earn sikerül megszerezni a papír Boi-t a rádióban, egyértelmű, hogy Alfrednek van valami vágyára, hogy valami többet érjen el - csak kétségbe vonja a tehetségét. Amikor az Earn megszerzi a dalt, Alfred mumbles: „Én ezt a dalt gyűlölöm.” Az önbizalom pillanata szépen jár a konfliktus kezdetének pillanatáig. Alfred talán nem biztos benne, hogy valóban tehetséges, de a bizonytalanság miatt szívesen védi a nevét és a hírnevét, amikor lő egy embert, aki sértette az autóját és a keverékét. Alfred bizonytalansága és belső küzdelme az utcai hitel és a hírnév között többet jelent a Boi-nál, mint a komédiákra jellemző sztereotípiás, játszott nevetés.

A trió kerekítése Darius, aki Alfred és Earn tökéletes tanácsadója. Miközben le lehetett írni, mint a legfinomabb, furcsa, furcsa oldalék vénájából, aki csak a B és C telkekhez csatlakozik, valami misztikusabb a helyzetben. Úgy tűnik, hogy egy déjà vu-t tartalmaz a konfliktus előtt, mielőtt a felvétel megnő. Később meghatározza, hogy mi lehet az egész sorozat előfeltétele: „Mint ember, mindig közel vagyunk a pusztításhoz. Az élet maga csak egy szoros hívások sorozata. Darius olyan látnok, mint egy vadkártya.

A második epizódban Stephen Glover szkriptje megnyitja a show fókuszát, és megkönnyíti a hangulatot. A „Streets On Lock” hulladékok nincsenek időben bizonyítva Atlanta alaposan vígjáték, mint az Earn és Alfred repedés viccelődni a felvételről, és egy nagyszerű komoly esemény helyett többszörös epizódos ívvel kötődik. Atlanta karaktereivel mindig az epizódos előadásokból származó fehér karaktereket kapta: az a kiváltság, hogy felemeljük a téteket anélkül, hogy megakadnánk a következményeket.

Stephen forgatókönyve bemutatja a kihívásokat, szövetségeseiket és ellenségeit, akiket a trió szembesül ebben a szezonban. Néhány ember csak a Paper Boi-t használja szórakoztató jellegűnek, nem igazán aggasztja neki, mint például a tiszt, aki szívesen veszi az önmagát az „a Paperman” -vel, még akkor is, ha a rendőrség korábban megpróbálta keresni a Alfredre. Ami a szövetségeseket illeti, vannak olyanok, akik megértik, hogy a papír Boi sikere azt jelenti, hogy a közösség, mint például a BBQ pincér, aki figyelmezteti Alfredet, hogy „ne engedje le és lemondja a citrompaprika nedves szárnyaival (ha nem ismeri a déli szárnyat) kultúra, csak bízzunk abban, hogy ez valóban ritkaság). Alfred elismeri, hogy a szórakoztatásnak és inspirációnak tekinthető. Ezért nem hajlandó mosolyogni a rendőrrel, aki a képeket kéri, de örül, hogy mosolyog, és a gyerekek egy csoportjával jelent meg, miután elmondta, hogy a fegyveres erőszak rossz.

Végül, vannak a tényleges ellenségek. A lövöldözés után Alfred olyan célpontgá válik, amelyet egy olyan helyszínen kiemelnek, ahol megáll a gáz megvásárlása, rájön, hogy a benzinkút túl veszélyes, és azonnal elindul. Hiro Murai igazgató tökéletesen megragadja a feszültséget, hiszen a csiripelő madarak és a nyüzsgő bogarak megnövekedett hangzása újragondolja az Atlanta hőérzetét, amely gyakran kiváltja az erőszak pillanatait. Később, amikor egy álarcos ember Alfred házába fut, és megkérdezi, hogy ott van-e a papír Boi, nyilvánvaló, hogy az előadás ezeket a fenyegetéseket epizodikus elemként kezeli.

Erős kezdettel, Atlanta nem viseli a Glover hasított vállát, hanem lehetővé teszi, hogy összpontosítson a mesemondó és író képességeire. Ez a két epizód a színpadra állított mindent, amit ez a show képes, és a lehetőségeket Atlanta az év legizgalmasabb showja.

Egyéb megjegyzések:

• Hiro Murai iránya különleges hívást érdemel. Glover rövidfilmje A rossz okok miatt átfedés unalmas, önkényes pillantást vetett a rapper mindennapi életére, de Murai iránya valami furcsa és érdekesre emelte a darabot. Murai tapasztalatlansága TV-vel vagy hosszú formátumú mesemondással lehetővé teszi Atlanta úgy néz ki és érezze magát, mintha bármi más lenne, egyedülálló narratív szobát biztosítva a lélegzéshez.
• Vannak, akik hibásak lesznek a színésznővel, amely magában foglalja a transzwoman és az ex-partnerét, mivel a transzfóbia felesleges pillanata nevetett, de úgy gondolom, hogy a fekete írók megvizsgálhatják a közösségeikben fennálló hibákat és hiányosságokat. Azt hiszem, ez a jelenet a fekete közösségek transzfóbiájáról és homofóbiájáról szól, de hanyag, és az egyetlen igazi alacsony volt a premieren.
• Igazán akartam, hogy megragadjam a szendvicset. Kíváncsi vagyok, hogy milyen szerepet játszik az alak, vagy csak egyszeri pillantást vetett Atlanta furcsa világára.