A „Lányok 5. szezonja tombolása” után: Hello Kitty-től Heroinig

Mindig túl könnyű volt a HBO-k gyűlölésére Lányok. Mivel 2012-ben előadást tartott, különösen a vitatott téma volt a New York-i embereknek, akiknek túlságosan közel állnak haza, vagy olyan nevetségesen klasszicista / rasszista. A közönség nagy része nem ismeri el, hogy a show külföldi fikció, és legalábbis részben azt jelentette, hogy a világot az öt kerületen kívül terjesztik.

De Lányok azonnal megütett valamilyen akkordot, még a Big Apple-n túl is, talán leginkább a szexualitás és a szándékosan rendetlen, spontán stílus miatt. Mielőtt mindannyian tudnánk róla - a gyűlölet-figyelők és a merev Dunham acolytes egyaránt - megérkezett az 5. évadra. a logikai karakterfejlesztés helyett inkább sokkértékre dobtak.

Ebben a szezonban a dolgok másképpen fordultak: a támadásért. Lányok Az 5. évad tele volt fejjel karcolással és gesztusokkal - sok más, mint a szokásos. Dunham úgy gondolta, hogy megálltuk a figyelmet, vagy inkább azt, hogy ez az embereknek valódi figyelmet fordítana? Ami még idegennek érezte magát: az emberek száma, akik teljesen a fedélzeten voltak. Íme a leginkább zavaró fordulatok kerekítése.

A Marnie és Charlie összejövetele

A 6. epizódban Marnie (Allison Williams) Charlie-ba (Christopher Abbott) jár, aki a 2. szezont követően elhagyta a show-t, különösen Brooklynban, Bushwickban (ahol egy lakás bérleti díja egy évig) fenyeget, hogy meghaladja a szabadművészeti főiskolai oktatás szintjét). Egy jól öltözött embercsoporttal (néhány spanyol) van, aki finoman szexuálisan fenyegeti Marnie-t. Charlie maga is sokkal robusztusabb lett - és egy drogkereskedő is -, és úgy néz ki, mint Shia LaBoeuf a legutóbbi kemény fickó módjában. Felkapcsolódnak, mivel Marnie problémái vannak Desi-vel, és Marnie hamarosan elmenekül vele, amíg meg nem találja a heroin tűt a nadrágjában. Vágja Marnie felé, hogy elmeneküljön ebből a piszkos környéken, és soha ne nézzen vissza. A hajlandóság: hogy ne segítsen egy korábbi drága szeretettnek, hanem lényegében menjen, „Ew! Heroin ”és elfut. Az epizód végtelenül és határokon átnyúló, felelőtlenül legeltetéssel végződik egy nagyon valódi járványon (NYC-ben és azon túl), és sikerül megerősítenie néhány túl szerencsétlen sztereotípiát az út mentén.

Shoshana: ex-pat az elutasításban

Shoshanának (Zosia Mamet) szeretet-gyűlöletű kapcsolata van Japánnal, és fokozatosan feltárja, hogy milyen izoláltnak érezheti magát, a japán kultúra fokozatos „más” felfogásával. A szimpátia, amit itt kell éreznünk - legalábbis a bűnösnek „tudok kapcsolatban” - eléggé elhanyagolható, mivel ritkán megyünk a felszín alá a japán öntvényekkel, sőt Shoshana egykori barátjával. Az Aidy Bryant vendégcsillagja, hogy Tokió olyan, mint a Katy Perry hüvelyének belseje, többnyire zavaró. Valóban „hülye amerikai” szög, vagyis a „WTF, Japán, igaz? Mint sok más dolog ebben a show-ban, talán az előbbieknek is szánják, de a végső hatás az ellenkezője.

A Kitty Genovese játszik

Valami az egész epizódról, amelyről feltételezhető, hogy az Sleep No More-like színházi bolyhos felfedezésnek tűnik, furcsa érzés. A Genovese gyilkossága és az általa felvetett szociokulturális kérdések furcsa referenciaként szolgálnak ebben az epizódban. Dunham próbál-e használni az eset elemeit, hogy tükrözze a karaktereket? A „bystander-effektus” valami olyan, ami megfertőzte a világ karaktereit? Vagy az egész koncepció egy fekete-humoros kifogás volt a használathoz Őrült férfiak -halmazok és zene? Mindenesetre valami itt nem igazán helyes: Kitty Genovese-t használjuk valamilyen üres, homályos metaforának, vagy csak abszurd tárgyaként.

Jessa és Ádám visszaélésszerű kapcsolata

Rajzfilmesen játszott a döntőben, a amour fou Ádám (Adam Driver) és Jessa (Jemima Kirke) közötti kölcsönhatás, amely magában foglalja az ajtók lebontását, egymás elütését, és mindent a szemében. A nagy harc kontextusa? Jessa értékeli a „barátokat” (olvasd: Hannah) Ádám felett, legalábbis intellektuálisan, és megdühítette az érzéseit. Az 1-ről 11-re ugrásszerűen a karakterekről való állítólagos bizonyítékokra való hivatkozással a támadás a leginkább indokolatlan a szezonban - a ritkán realizált, sokkértékű, árnyalatú rajzvonal csúcspontja. Funkcionálisan nem szolgál arra, hogy megmutassák, hogy „a kapcsolatok bonyolultak lehetnek”, ugyanúgy, mint a „Figyeljetek a két craziesra”. és egymás mellé maszturbál?

Mindez anélkül, hogy megpróbálnánk kicsomagolni a nem öntudatlan szexet, amely címsorokat tett.

A probléma nem az, hogy a karakterek vannak Lányok nem szimpatikus; ez soha nem volt a lényeg. A probléma akkor merül fel, amikor a műsor teljesen érintetlenül jelenik meg, és nem mutat szándékosan azt a ferde eltolódást a karakterekben, amit a show valóban megemészt. Könnyű, nézni Hannah-t, hogy Ray fejét a kávéfőzőben sehová tegye Lányok egy kicsit lélektelenül érezni és valóban leválasztani az emberi tapasztalatoktól. Amikor mindketten üresnek érzi magát és nem érzékeny - a # -személyek problémáinak magas hányadosával együtt, ami a sorozat elején fut vissza - nos, ez valóban halálos kombináció. Reméljük, hogy a 6. szezonban vissza tudunk térni egy kicsit egyenletesebb helyre.