Emma Sulkowicz előadóművész a Shia LaBeouf filmmegfigyelő maratonján

Az elmúlt három napban Shia LaBeouf a New York-i Angelika Filmközpontban játszott egy kis előadóművészetben, saját filmjeit fordított időrendi sorrendben nézve.

Egy darabban hívták #ALLMYMOVIES, figyelte a kitartást, ami megkövetelte, hogy néhány könnyű szaggatás és Domino pizzája áthaladjon. New York-i művész, Emma Sulkowicz LaBeouf előadását „egy részvételi művészet, egy relációs esztétikai művészeti alkotásnak” nevezi. Továbbá azt mondja: „Ez nem csak egy kaszkadőr. Azt hiszem, van valami, amiről gondolni kell a darabban.

Sulkowicz tavaly szerzett saját hírnevét Matrac teljesítmény (hordozza ezt a súlyt) - egy olyan előadóművészeti alkotás, amely a Columbia Egyetemen idősebb téziseként megduplázódott. Sulkowicz vezetői évének elejétől 50 kilométeres matracot hordott, bárhol is volt az egyetem, mindaddig, amíg az állítólagos bűnözője még mindig ugyanabban az iskolában vett részt. Ami potenciálisan egy napot vállalt volna, véget ért.

A Sulkowicz saját teljesítménye csodálatos kitartást igényelt - mind pszichológiai, mind fizikai. Olyan, amit a LaBeouf-ban ismeri fel #ALLMYMOVIES, ami egy potenciálisan önfelszívódó törekvést szinte kínzóvá alakít, mert állandóan magával és munkájával kell szembenéznie.

„Ez a Föld legvonzóbb dolog” - mondja. „Ugyanakkor ugyanakkor a tartóssága miatt, ahol ott kell ülnie és szenvednie magát, szenvednie kell magát magát, alázatos és befogadó. Mint, „Ha ezt akarod, szenvedni fogok veled, srácok.”

„Ha akarod” az igazi figyelmeztetés. Ahogy látja, az jelentése amit akarunk. „Shia LaBeouf elérte ezt a mitikus státuszt kultúránkban, ahol az emberek izgatják a nevét. Vicces beszélni és furcsa dolgokat, és izgalmas jelenlét a kultúránkban - mondja.

Ennek eredményeképpen a teljesítmény „majdnem olyan helyet teremt, ahol az emberek el tudnak menni és imádni. Valaki virágot hozott neki. Mindenki meg akar menni a jelenlétében, és nézni a filmjeit vele.

A lehetőséget, hogy üljön vele, LaBeouf magában foglalja a nézőt a művészetében és a lehetséges szenvedésében. - Mintha igazán szent lennék, ülhet velem. Meghívom Önt, hogy tegye meg. Felkérlek, hogy nézzen rám, ha tényleg azt hiszem, szent vagyok - mondja LaBeouf szemszögéből. - De ugyanakkor - folytatja -, nézd meg, mennyire hajlandó vagyok önöknek tömegként foglalkozni veled. Hajlandó vagyok szenvedni neked.

Ebben az esetben, #ALLMYMOVIES „önarcképré válik”, ahogy azt teszi. „Olyan személy portréja, aki legendás társadalmi státuszt ért el, ami nagyobb lehet, mint az élet. És még csak nem is harc, hanem elkötelezettség arra, hogy megmutassuk az embereknek, hogy felismeri, mi történt vele, és hogy még mindig emberi.

Amikor azt kérdezem tőle, hogy mit gondol az emberekről, akik ezt írják le trükköként, azt mondja, hogy csak a darab jelentését vezeti tovább: „Azt hiszem, hogy az emberek, akik elbocsátják őt olyan előadás alatt, ami elég durva, az a jelentésének egy része. a darab, akár jó, akár rossz. Azt hiszem, valami olyasmit mutat be, hogyan kezeljük a hírességeket.

Sulkowicz szerint a „híresség” jelentése és a velük való kölcsönhatás alapelvei. - A teste itt valamit jelent. A teste hírességet jelent. - Csodálja, „Hogyan írhatja le, hogy mi érzi magát az embereknek? Bizonyos értelemben azt a tényt, hogy teste hírességet jelent, azt jelenti, hogy az emberek mindig írnak le, amit mondanak, ugye?

Úgy érezzük magunkat, hogy elfogyaszthatjuk a LaBeouf-ot, de a színházban való jelenlét egy személyt képez. „Az élő hírcsatorna nézésének tapasztalata, csak arra vár, hogy valami történjen, és valamit akarsz belőle. Ezt a furcsa vágyat látjuk, miközben figyeled, ami olyan, mint a hírességekkel való nyilvános kapcsolatról szóló kommentár. Mindig azt akarjuk, hogy a színpadon utazzanak. Ez egy kulturális éhség a hírességek számára, hogy dolgokat tegyen számunkra.

Úgy véli, hogy az „éhség” mélyebb kulturális elképzelésből származik, hogy az embereket talapzatokra helyezzék, és a szélsőségesebbeket túlzásba hozzák: „A hírességeket a rendkívül tehetséges, rendkívül vonzó, rendkívül jó, rendkívül okos példákként használják.” De természetesen hozzáteszi: „a hírességek nem létezhetnek a rendszeres személy nélkül. Nem hiszem, hogy a szokásunkról alkotott elképzeléseink olyan hírességek nélkül léteznének, mint például a csodálatos. ”Azt akarjuk, hogy jobban érezzük magunkat a saját életünkkel kapcsolatban,„ ha ilyen pillanatokat kapsz, amikor emberek vagyunk vannak - normálisak, mint mi - az emberek igazán lenyűgöztek.

Ismét LaBeouf #ALLMYMOVIES a képét a tényleges lényével párhuzamosan helyezi el. Ő egy személy, de több. Ő ad valamit a nyilvánosságnak, de mindannyian valamit veszünk belőle is. Csak elismeri, hogy a viccen van. Sulkowicz úgy véli, hogy ezt megelőzően, a „Shia LeBeouf Live Live” című filmjével, egy fantasztikus videóval egy gyilkos LaBeoufról, amelynek során jelen van a közönségben.

- Igen, őszintén, hogy ez a videó lehet a legjobban #ALLMYMOVIES … Mert a képek ugyanazok: Shia LaBeouf egy közönségben ül, és egyfajta tapsolt a nevetségességről, amit az emberek alkotnak a képéből.

A Sulkowicz-szel folytatott beszélgetésem befejezésével megkérdeztem őt a kedvenc Shia LaBeouf filméről. ez transzformerek, de nem emlékszik rá. Talán a harmadik, A Hold sötétje. Azt mondja, hogy „mert a filmművészet tökéletes volt. Ezek a csodálatos Shia LaBeouf felvételek, amelyek intenzív arc-kifejezéseket tettek a robbanások és a pusztítás ellen, tökéletesek voltak.

A robbanások nem túlságosan értelme, de tökéletesek a LaBeouf-szal. A LaBeouf valóban ezekben a jelenetekben lépett fel, még akkor is, ha tele vannak CGI-vel és speciális effektekkel. Ők szürreálisnak érezhetik magukat, de valahol ott van a valóság kernelje. Mintha csendben ült volna Angelikánál.