Harry Potter és a halálos halálozási témák

Harry Potter az elmúlt évszázad irodalmi jelensége, és miközben társadalmunknak nem volt nehézségei a J.K. Rowling munkája, az irodalmi közösség némileg lassabb volt abban, hogy pontosan megmondja, mit kell mondania a sorozatnak.

Hajlamosak vagyunk gondolkodni Harry Potter örömteli öröm, de a Rowling munkája szakszerűen megtervezi a hamisított kiterjesztett témát, amely több közös Lear király mint a legtöbb angol tanár elismerheti. Ez a téma a Rowling varázsvilágának középpontjában közvetlenül egy univerzális emberi valósággal beszél: a harc, hogy megbirkózzunk a halandóságunkkal.

A halál nyilvánvalóan nagy a Harry Potterben. A halál kezdeményezi a sorozat alapvető konfliktusát; a halál minden szövegben felgyorsul; a halál létrehozza azt az eszközt, amellyel Harry meg tudja verni Voldemortot; és a halál végül megszünteti a konfliktust, mivel Voldemort halála maga a háború vége. A halál ismétlődik az egész sorozatban, de az ismétlés nem elég egy téma létrehozásához.

Roger Fowler irodalomtudós elmondja, hogy: „A téma mindig tárgy, de a téma nem mindig egy téma: a témát általában nem a műalkotás alkalmával gondolják, hanem a téma egy ágát, amely közvetve bizonyos események, képek vagy szimbólumok megismétlődésével. Arra a következtetésre jutunk a témára, hogy a képek és szimbólumok logikája, és nem a mennyiségük.

Így egy téma egy érthető szempont, amely az ismétlődés mintájából származik - egy nyilatkozat, ha azt akarja, hogy a progresszív ismétlés és a kapcsolódó szimbolizmus révén érzékeljük. E kijelentés nélkül a minta csak motívum. Ha a szerző ezt a mintát használ valamire, azonban a minta témává válik.

Tehát milyen szerepet játszik ez a halál a Harry Potter franchise-ban?

Halál Potterben

Első kalandjában Harryt a legenda élethosszabbító „filozófus kője” kíséri.

A történet végén Harry csak az Erizált tükörből szerezheti meg a köveket, mert nem akarja használni. Ebben a pillanatban azonnal megállapítja ellentétét Voldemortdal, aki kétségbeesetten keresi a köveket annak érdekében, hogy kiterjessze azt, amit a kentaur Firenze „féléletnek, átkozott életnek” nevez.

Ezt hallva Harry csodálkozik: „Ha örökre átkozott lesz, akkor a halál jobb, nem igaz?” Így megmutatja nekünk Harry belső perspektíváját Voldemort választására.

Dumbledore maga is megerősíti Harry álláspontját a regény végén, ha azt mondja Harrynek, hogy „a jól szervezett elme számára a halál csak a következő nagy kaland.” Ha ezeket a darabokat összeállítjuk, akkor a halál témája a Rowling használatát a nagyon első könyv.

Ahogy a sorozat halad, a halál határozza meg Harry karakterfejlesztését. Cedric halála traumált Harryt. Sirius halála megmutatja Harrynek, hogy Harry hibái magasak, és milyen mértékben változtathatja meg a halál jövőjét. Dumbledore halála természetesen elhagyja Harryt és sérülékeny, kényszerítve őt arra, hogy új szintre érjen.

Hét könyv szerint Harry saját halála jelenti a végső áldást, amely felajánlja neki a hatalmat, hogy végül vereséget szenvedjen Voldemortnak, akinek sebezhetőségét a horcruxes, a sötét mágia az élő lelkének rovására védi.

Ahogy Harry halála felé halad, „Minden másodpercben lélegzett, a fű szaga, az arcán hűvös levegő annyira értékes volt.” Ebben a pillanatban, amikor Harry elfogadja a halált, az élet maga is édes, még szép is éles ellentétben az átkozott életvel, amit Voldemort nem tud elmenekülni.

Ez a kontraszt ismét a Rowling által kifejlesztett halálozási téma fordulópontja. Voldemort úgy néz ki, mint a halál, bárhova is halálhoz vezet, hadserege a „halálfalók”, és ikonográfiájának számos aspektusa társítja őt a legendás Grim Reaperjéhez.

Könnyű lenne arra a következtetésre jutni, hogy Harry egyszerűen küzd a halálról a sorozatban, de ez a szerep tulajdonképpen Voldemort számára van fenntartva, akinek a neve a franciából lefordítható, ami azt jelenti, hogy „halálról való repülés”, nem maga a halál.

Az egész sorozat ezután egy olyan antagonista története, amely a halál megtagadására törekszik, és egy olyan főszereplővel szemben áll, aki érlelődik az elfogadásához. Ha ez cinikusnak hangzik, Severus Snap egyetért veled, amikor megbánja, hogy Dumbledore „felemelte őt, mint egy vágási sertést.”

E kifogás ellenére Piton hajlandó meghalni az igazság okán, ahogyan James és Lilly is voltak, éppúgy, mint Sirius, ahogy Dumbledore is volt, és éppúgy, mint a Roxfort csata minden áldozata. Még Harry szegény bagolya, Hedwig is meghal, hogy megvédjen valamit, amit szeret.

Amikor a hímességet Harry Potterben látják mint mintát, a halál elfogadását jelenti. Ezzel ellentétben a halál elleni küzdelem analóg a Shakespeare király Lear-i vihar elleni viharral, aki Voldemorthoz hasonlóan átkozott létezésnek számít.

Tisztelt precedens

A fantázia irodalomban a halál fogalma ellentétesnek tűnhet egy olyan műfaj esetében, amely általában a escapizmussal társul. A valóság azonban ellentétes, és Rowling témája jól illeszkedik a műfaj normáihoz.

J.R.R. Például Tolkien egyszer írott egy esszét „A Faerie történetekről”, amelyben leírja a halál kiemelkedő szerepét a fantázia műfajban. Tolkien azt írja, hogy:

„Kevés leckét tanítanak jobban a fantáziában, mint az ilyen halhatatlanság vagy inkább végtelen soros élet terhe, amelyre a„ szökevény ”repül. Mert a mesebeli történet különösen alkalmas arra, hogy ilyen dolgokat tanítson, régi és még ma is.

Tolkien számára a fantázia olyan műfaj, amely gyakran a halálozás témáival foglalkozik, és „vigasztalást” biztosít számunkra a halál általános félelme ellen. A saját példájára, a Közép-Föld elfjeire utal, hogy megmutassa, hogy a halhatatlanságot nem kívánatosnak látja.

Tolkien elfei soha nem kell meghalniuk - és az életük nyomorúságos. Bár kevésbé gonosz, mint Voldemort, halhatatlan létezésük jellege valójában meglehetősen hasonlít a Rowling gazemberééhez - ismét átkozott létezéshez.

A három testvér mese

A Harry Potterben a halálozási téma legerősebb kapszulája a „A három testvér mese” című történet története, amelyet a végső Harry Potter könyvben mondanak. Három testvér szembesül a halállal és három különböző módon válaszol. Csak az, aki végül elfogadja a halált, megmentik a brutális és megalázó véget. - És akkor üdvözölte a halált, mint egy régi barátot, és örömmel ment vele, és egyenlő, elhagyták ezt az életet.

Az a „fiú, aki élt” az is, aki meghalt, nem paradox. Valóban, Rowling érvelése az, hogy csak elengedhetetlen áthaladásunk elfogadásával valóban élhetünk értelme és célja.

A halálról való repülés feladata minden olyan dolog elhagyása, amely életet érdemes megélni. Ez több, mint egy furcsa kis üzenet, ami egy szeszélyes fiú varázsló történetében van eltemetve - ez a téma rezonanciája minden emberben valójában a regény mindenütt jelenlévő fellebbezésének nagy része lehet. Harry Potternek van valami mondanivalója.

Ezt a cikket eredetileg J. Andrew Deman, a Waterloo Egyetem professzora közzétette. Olvassa el az eredeti cikket itt.