„Stranger Things”, Steven Spielberg és a BMX kerékpárok a gyerekek felhatalmazásának eszközeként

Az öregedés egy cinikusabb fényt ad a világnak. Az egyszerű, potenciálisan fantasztikus gyermeki látvány látványa naivnak tűnik a gondolkodás miatt. Ha ez nem tűnik reménytelennek, akkor talán a Netflix legújabb természetfeletti hitének rajongója, Stranger Things, egy olyan műsor, amely az 1980-as évek legjobb filmjeinek, könyveinek és tévéműsorainak csodáját és félelmét kölcsönzi, és a saját sci-fi-boldogságának keverékébe keveredik.

Az oka annak, hogy a show annyira rezonál, hogy kitölti a nosztalgikus lyukat, amit a maga által inspirált filmek hagynak, azok, amelyek bizonyos érzelmi értelemben vettek részt. Emlékeznek ránk arra az időre, amikor az egyetlen gondosság a világban volt, hogy vajon kerékpárral lehet-e menni a barátaival vacsorázni vagy sem (és talán lefekvés előtt harcolhatna egy dimenziós szörnyeteggel). Ez teszi a BMX kerékpárjainak ábrázolását egy bizonyos gyermekkori felhatalmazás végső jelképévé, és tovább folytatja Stranger Things egészen a mai napig.

Az alapötlet nyilvánvalóan nem újdonság. A kerékpárok már régóta megelőzték más mechanikai szállítóeszközöket, és mindig is emancipáció érzését jelentették. Szó szerint elmenekülsz valami ha egyszer ugrik az ülésen, és elkezdi a pedálozást. Töltse ki azokat a személyes adatokat, amelyekről elmenekült.

De az 1980-as évek Spielbergi fantáziája előtt egy kerékpár soha nem kristályosodott ki külön-külön élénk metaforává a képernyőn. A kétkerekű szabadságban résztvevő jelenetekben szerelmes karaktereket ábrázoltak, mint a vidám szerelmi háromszögben Butch Cassidy és a Sundance Kid ahol Paul Newman kompok Katherine Ross körökben körbejárnak egy parasztházon kívül, mivel a „Raindrops Keep Falling on My Head” játszik a hangsávon. A Vittorio De Sica'sban egy lopott kerékpár is biztosított Kerékpár tolvajok ez rámutatott az olasz neorealizmussal szembeni örökösség helyzetére. Itt a kerékpárok csak kiegészítő mesemondó eszközök, vagy legrosszabb esetben a kellékek.

Amint az 1980-as évek körbejártak, tele voltak a kollektív közönség emblémáival, amelyek a tényleges filmeket nézték. Még az sem volt, hogy az évtizedben olyan filmek voltak, mint a kerékpározás American Flyers vagy Higany, vagy valami hasonló abszurd giccs RAD vagy az ausztrál furcsaság BMX Bandits. Pontosabban, a BMX kerékpárok olyan filmekben, mint a E. T. és A Goonies az egyszerű tárgyakon túlmutatva reprezentálja azokat a karaktereket, amelyek őket lovagolták.

Az 1982-es film leginkább ikonikus jeleneteiben E. T. Elliott főszereplője (Henry Thomas) és barátai menekülnek a kormányzati ügynököktől, akik a jóindulatú idegen után vannak, akik elrejtenek az előszülők. A spielbergi filmben élő gyerekek nem pusztulnak el az I.D. egy ismeretlen akronimált ügynökség által kiadott jelvény, amely idegeneket vadász. A szabadsághoz járnak, mert megpróbálják elkerülni az olyan felnőtt elméket, amelyek látszólag elutasítják az ártatlan ötletet, hogy a gyerekek nem tudnák megérteni a megmagyarázhatatlan élményeket, mint például egy idegen leszállás Kaliforniában.

Hasonlóan 1985-ben A Goonies A Richard Donner által rendezett film, amelyet Spielberg saját történeti ötletéből készített, a gyerekek egy csoportja össze kell egyeztetnie a békésen békés tengerparti csendes-óceáni északnyugati szomszédságot a felnőtt vállalkozóktól, akik egy sziklás klubot akarnak építeni. Miután megtalálta a legendás kalózból kincses térképet, amely állítólag elrejtette a becsületes zsákmányát, melyet potenciálisan fel lehet használni az országklub-vállalkozók megvásárlására, a gyerekek kétkerekű kalandorokként helyezték el az életmódjuk mentését.

Ebből a problémából kikerülnek, hogy megoldást találjanak a BMX kerékpárokra, és megtartsák a gyermekkori határozottságot a folyamatban. A tizenéves testvér, Bran (Josh Brolin), aki kénytelen volt a csomó legkisebb kerékpárjához vezetni (egy rózsaszín lány kerékpárral, kosárral és szalagokkal), talán a legviccesebb vizuális gag, amely megmutatja a felnőtt és serdülő világ összeütközését.

Spielberg esetében az 1980-as évek filmjei arról szólnak, hogy a baba utáni boom középosztályú haragja elfordult az autóktól, és ártatlanabb és szeszélyesebb ifjúsági jelképet támogatott. Ez egy humoros kontraszt Amerikai Graffiti, a nosztalgikus-saját-saját debütáló filmje a filmkészítő legjobb barátjának és munkatársának, George Lucasnak, ami a tizenévesekről szólt. Ha valami, Lucas következő filmje, Csillagok háborúja (talán már hallottál róla) talán a BMX kerékpár végső példája: a Millennium Falcon.

A BMX kerékpár azonban úgy tűnik, hogy a Spielberg által képviselt mindent megtestesítő jelképe és minden, amit később filmjei ihletettek. A gyártó cég, az Amblin logójának megválasztásakor az 1968-as rövid nevű, ugyanolyan nevű rövidfilmjének hippi pár főszereplőit Elliott és E.T. repül a Holdon egy BMX-en.

Hasonlóképpen, amikor úgy dönt, hogy megmutatja a barátság és a felhatalmazás kapcsolatait a barátaink között Stranger Things, hogy vannak-e karakterek, akik hazafelé haladnak egy rohanó kampány után Várbörtönök és Sárkányok, menekülve a kormánybúvároktól à la E. T., vagy a show marketing képek * (http://cdn.collider.com/wp-content/uploads/2016/06/stranger-things-poster-netflix.jpg), Matt és Ross Duffer sorozatgyűjtők elfogadták a BMX kerékpár, amely azonnal kiemeli ezeket a témákat.

- Egy ilyen kerékpár olyan, mint egy Cadillac ezeknek a gyerekeknek - mondta Hopper főnök Stranger Things amikor megpróbálják megérteni a helyzetet, miután megtalálják a hiányzó kölyköt, az Byers BMX-je az erdőben. Itt az a jelentősége, hogy egy felnőtt lenne használj egy autót, mint egy hasonlót. Könnyű elfelejteni, hogy mennyi szabadságot tud a két kerék helyett négy, de nem Cadillacs több mint a felnőttek számára? Az 1980-as években és a mai napig a válasz egyértelműen.