Filmek szopni az internet megjelenítésénél, itt van egy javítás

Az internet az elmúlt két évtizedben a mindennapi élet elválaszthatatlan részét képezte, és az elmúlt tíz évben a film- és tévéműsorok elkerülhetetlen részévé vált. A filmkészítők azonban még mindig nem tudták, hogyan kell ábrázolni az internetet, és villámgyors adatátvitelét a nagy képernyőn.

Legutóbb, Oliver Stone pótkocsija Snowden felajánlott egy új elképzelést a „webről”, kiegészítve a robbantó vonalakkal és a képernyőn pattogó fényláncokkal. A zsűri ősszel a filmen van, de az interneten való megjelenítés próbálkozása nagyon alábecsülhetetlen - és ez egy olyan film, amely titkos adatátvitelről szól. Miért nem tűnik úgy, hogy az internetet a filmben kapjuk?

„Az adatmegjelenítés az a képesség, hogy megmutassuk az összetett témák vagy pontok közötti kapcsolatokat, amelyeket általában nem találnánk másként” - mondja Wesley Grubbs, a Pitch Interactive adatmegjelenítő stúdió alapítója. „Alapvetően lehetővé teszi számunkra, hogy felfedezzük a dolgok kapcsolatait, trendjeit vagy mozgásait.”

Ez nem is olyan egyszerű.

„Amikor csak az internetet szeretné képviselni a képernyőn,” mondja Grubbs, „ez olyan, mintha csak szeretetet képviselne. Ez komplikált."

A komplex még csak nem is kezdi megkarcolni az internet felületét. Ez többé-kevésbé végtelen, sok sarkból, összeköttetésből, nooksból és cranniesből áll, és az internet, amellyel kapcsolatba lépünk, a tömeges hálózat töredéke, amely a digitális világot körbe teszi.

„Számomra az éteren és a hálózatokon keresztüli kapcsolatok térbeli kérdés” - mondja Santiago Giraldo, a CartoDB, a cég, amely az adatok leképezésében és megjelenítésében dolgozik. „A világ minden táján működő kiszolgálók felelősek az információk strukturálásáért és fenntartásáért a személyi számítógépektől, a kormányzati műveletektől, a bankoktól, a láthatatlan hálózati infrastruktúráktól, az úgynevezett„ mélyhálózatoktól ”. sokkal nagyobb infrastruktúra.

Nemcsak egy nagy, láthatatlan fényhálózata - vannak kézzelfogható, fizikai elemek az interneten, és ez lehet az a hely, ahol elkezdhetjük. A 2012-es film Az ötödik ingatlan A Wikileaks Julian Assange-ról, az internetet óriási szobaként ábrázolta, az emberek belsejében, de túlságosan magas fogalom és elvont - nem is beszélve drámai -, hogy reálisnak nyilvánítsák.

„Nem annyira ez az absztrakt áttetsző fények és vezetékek sorozata” - mondja Giraldo, „de más szerverekhez csatlakozó fizikai szerverek, amelyek számítógépekhez csatlakoznak, és amelyek információt továbbítanak világszerte. Ennek bemutatásához térképet mutatnék, ahol az infrastruktúra magjai találhatók, majd a fizikai térben a hálózatokat színkódolt mintázattal térképezzük fel, hogy megértsük, hogy ezek a hálózatok hogyan összefonódnak és kik szolgálnak.

Nemcsak a mechanika, hogy megmutassuk, hogy az internet milyen funkciókat jelent, ami akadályt jelent. A másik nagy probléma lehet nekünk.

Vagy inkább a mi hiányunk.

Alapvető szinten a filmek az emberekről szólnak. Ezek karakterek, nem dokumentumok vagy szerverek. De a vizualizációk és a vizuális effektusok, amelyek az internetet szemléltetik, a történetet kihagyják, és ez egy probléma.

Mivel ezek a filmben megjelenő pillanatok megszakadnak tőlünk, kevésbé érzik magukat az embernek, irrelevánsnak és jelentéktelennek. Ezeknek a vizualizációknak az a szándéka, hogy - vagy legalábbis - tisztázni kell, hogy ezeknek a fogalmaknak a technikai szempontjait a történet tágabb kontextusában bizonyos jelentőséggel bírja. De ez nem igazán az, amit látunk. Ehelyett hajlamosak vagyunk ragyogó, futurisztikus kinézetű grafikákat látni, ami azt jelenti, hogy … többnyire semmi. És ott van a probléma.

„Az internet valóban olyan sokféle dologból áll, de az átadásról van szó, hogy az információt átadja… információt továbbít és odaad, amikor tényleg forralod le” - mondja Grubbs. „Ez az egész emberiséget elveszi belőle, ez a magyarázat, úgyhogy valószínűleg valamilyen emberiséget akar beinjekciózni belőle.”

Hogyan tehetik ezt a filmesek? Egy kis horgászás lehet egy út a kezdetre, és visszaszorítás A Mátrix grafikákat, amelyek a történet szempontjából kulcsfontosságú néhány technikai szempontra összpontosítanak.

- Megpróbálsz történeteket találni ról ről az internet, amellyel kommunikálni akar ”- mondja Grubbs. Az internet több, mint pusztán weboldal, és „arról szól, hogy egy mesemondót vagy valakit megpróbálunk megtalálni, aki képes egy narratívet felépíteni a jelentősége körül.

Az internet, mint oldalak vagy postafiókok, vezetékek és csövek gondolkodása nem érdekes, és nem teszi a történet jó elemét. Valószínű, hogy egy hatalmas, erőteljes és láthatatlan hálózat, ember nélkül vagy narratíva nélkül történő reprezentálására irányuló kísérlet lapos lesz. Ehelyett meg kell látnunk a hálózatot humanizáltnak, és meg kell látnunk, hogy az emberek hogyan használják azt. A létezés nem lenyűgöző, a hatások.

„Ez tényleg csak számítógépek és vezetékek, de az emberi elem nélkül nem számít,” mondja Giraldo. „A legfontosabb dolog, amiről azt hiszem, az az, aki ezt az információt készíti és küldi, aki megkapja, hogyan használják az információt, és ami a legfontosabb, hogy mindkét fél érintett. A technológiai közvetítő lenyűgöző, de ebben az összefüggésben nehéz megfogalmazni. ”

Az adatmegjelenítés nem csak a show számára szól, hanem a kommunikációról, az elismerés építéséről és a történet fejlesztéséről.

„Számunkra, mint egy stúdió és mit csinálunk” - mondja Grubbs, „tényleg arról, hogy miként kommunikálunk bonyolult információkkal, hogyan segítjük az embereket, hogy emlékezzenek rá, és milyen történetet építsenek rajta.”

A filmek összefüggésében ez a történet egy olyan egyszerű elemből származhat, amelyet a közönség valószínűleg felismer.

Legyen e-mailek a bejövő postafiókból a bejövő postafiókba vagy az egyik szemgolyóból a másikba tartó fájlokba, egyértelmű, hogy az internet filmekben való megjelenítésének nagy problémája nem technikai - ember. Az elmúlt közel húsz év számos előrelépése számára úgy tűnik, hogy a filmkészítők egy kicsit kevesebbet tudnak állni Snowden és egy kicsit Leveled van.