A "La Jetée" felülvizsgálata, az 1962-es kísérleti inspiráció a '12 majmok 'számára

Két időhajlítási szezonon keresztül Syfy 12 Majmok eltörte a 2015. januári debütálásával kísért terhet, és talán néhány potenciális nézőt tisztességtelenül átadta. Miért kell a 12 Majmok TV sorozat? Az Oddball auteur Terry Gilliam ugyanolyan nevű 1995-ös filmje egy teljes történet volt, amelyhez nem volt szükség kibővített univerzumra, hogy a film 129 perces filmjét többszezonnyi történetként meghosszabbítsa. Sajnos ez a gondolkodási vonal hiányzik a történet pontjából. Függetlenül attól, hogy egy órás utazó, aki visszalép a világ megmentésére egy apokaliptikus katasztrófáról, két óra vagy 26 óra alatt elmondható, az időutazásról szóló TV-műsor egy meglévő előfeltevést használhat, hogy egy teljesen új történetgyűjteményt mondjon. Meglepő módon a történetet csak 28 perc alatt lehet elmondani.

Amíg a 12 Majmok A televíziós műsor a Gilliam filmjének konkrét újraértelmezése, a „Film alapján 12 Majmok David Peoples és Janet Peoples minden egyes epizódja előtt futó forgatókönyve, a műsor technikailag is az 1962-es rövidfilm (vagy „fotó-római”, más néven fotó történet) alapján készült, amely inspirációt adott a narratív népek és népek számára a forgatókönyvükben. Varázslatos multimédiás művész, Chris Marker szombatfilmje La Jetée amely teljes egészében az állóképekről szól, csak egy mozgó kép kivételével a 30 perc alatt, lényegében ugyanazokat az alapvető alapokat fedi le, amiket a film és a televízió sorozat ihlette - és vitathatatlanul jobb.

A túlélők La Jetée kereskedelem az apokaliptikus Philadelphia a show és a film, amely által elterjedt egy halálos pestis, a második világháború után a közeljövőben a Palais de Chaillot galériák alatt Párizs. A tudósok az időutazást kutatják, hogy „a múlt és a jövő meghívása a jelenlegi megmentéséért”, az olyan felhasználható foglyokat használva, mint a meg nem nevezett főszereplő. A mi emberünk (Davos Hanich) úgy döntött, hogy visszatért a háború megakadályozására, mert „gyermekkori képe” jelzi, mielőtt a bombát Párizsba vetették egy névtelen nőt (Hélène Chatelain által játszott), aki emlékszik rá, hogy korábban látta tanúskodik egy ember haláláról az Orly repülőtéren.

Míg a múltban találkozik a nővel a múltbeli múltjáról, és szerelmesek, de hamarosan messzire juttatják a jövőt, és „hatalmi egységet” kapnak az ott élő emberekből, akik valahogy visszaállíthatják apokaliptikus múltjának pusztítását. Annak érdekében, hogy mentse magát a párizsi lebonyolításból, miután befejezte a küldetését, úgy dönt, hogy visszamegy az időben, hogy az a nőbe kerüljön, akiben szerelmes. Ahogy találkozik vele Orly-nél, az egyik apokaliptikus jelenlétének egyik tudósa megöli őt, és rájön, hogy a személy, akit látott, meghal, mint egy gyermek a jövőbeli énje.

Szinte túl ostoba lenne, ha közvetlenül összehasonlítanánk 12 Majmok TV-sorozat a Marker filmjéhez, mert annyira hihetetlenül eltérőek, mint néhány felületi-jogszerű utalás. Egy sor La Jetée A gyönyörű narráció azt mondja: „Semmi nem rendezi a szokásos pillanatok emlékeit. Később emlékezetet követelnek, amikor hegeket mutatnak, ”szép tézise van mindháromra. De nincsenek majmok bárhol La Jetée kivéve olyan helyszínen, ahol a férfi és a nő találkozik egy „időtlen állatokkal töltött” múzeumban. Igen, az utazók mindketten rejtőzködnek a misztériumokban, mielőtt hirtelen magukat elküldték az időn keresztül, egy olyan helyszínen, ahol a férfi és a nő nagy fák emlékeztetnek a tévéműsor rejtélyes vörös erdője, a show őrült tudósai Jones (Barbara Sukowa) hasonló goggled szemüveget visel a párizsi tudósok számára La Jetée, és egy esetleges halott karakter a sorozatból „Marker” -nek nevezik a rövidfilm rendezőjének tiszteletére.

Eltekintve attól, hogy a show referenciái jobban illeszkednek Gilliam filmjéhez. Cole, Railly, Goines, Jose és Jones mindkettő karakterek (a show legérdekesebb változásában a Railly neve Cassandra-ra változik, hogy tükrözze a „Cassandra Complexet”, utalva a görög istennőre, amelyet a jövőbeli események előrejelzése terhel). De a felszíni szint mellett az ugyanazon történet három generációjának végrehajtása sem lehetne más.

A Marker egy művész ruminációja az idő, a memória és a sors miatt; Gilliam az ő vette a Twilight Zone -vékony sci-fi thriller; és a Syfy show egy időigényes kultusz rejtély, amely minden egyes ragyogó epizóddal saját mitológiájára utal. Ráadásul a Gilliam és Marker filmjei fatalisztikusak. - Nem lehetett menekülni az időből - mondja La Jetée Elbeszélője. A TV-műsorban az idő önálló. „Az idő fejlődik” - a show titokzatos bábjátékosának esztriche, amelyet a The Witness-nek neveznek, egy újabb epizódban. Mindegyikük egyedi, bizarr és bonyolult - és ez a lényeg. Mindegyikük lehetett volna ugyanannak a történetnek a másik hurokja. Minden olyan paradoxon, amit érdemes megvizsgálni.