Miért olvadt Paul Newman fagyott 'Mad Max'

1970-ben Paul Newman egy prémes parka-t tett, és Essexként, Robert Altman apokaliptikus pecsételő vadászfüzérjévé tette a színházakat. ötös. Newman, aki már megfagyott Slap Shot, egy amerikai hős az új nemzeti rémálom közepe. A második világháború vége óta a mikroklíma trendje enyhén lehűlt a Földön, és Newsweek két évvel ezelőtt a „The Cooling World” mélyreható vizsgálatával értékesített egy csomó prémes sapkát. Ballard gyorsan besorolva és kristályosítva a világot, a cli-fi nagyon sok divatban volt a nagyközönséggel, sokkal jobban aggódva a jéggel, mint a tűz.

De a tűz, a formában Mad Max, rúgta a jeget a boxba. Ahhoz, hogy megértsük, miért értjük meg az apokalipszis népszerű szórakoztatását. Amit félünk, nem feltétlenül az, ami izgat minket.

Most az első dolog ötös, amit valószínűleg nem és nem fog lásd, hogy ez egy nagyon lassú film. Newman lassan beszél, és sok időt tölt csendesen a szett körül, egy hűtött részét az 1967-es Montreal Világkiállításra épített pavilonnak. Essex egy cypher, aki egy szép, terhes fiatal nővel érkezik a „Frozen City” -be, hogy megtalálja a bátyját, és amikor társát felrobbantják, hatékonyan gyászol a bombázó vizsgálata előtt. Amit felfedez, egyfajta földalatti gyűrű, amelyben a játékosok egy társasjátékban versenyeznek a halállal. Mindezt egy olyan játékvezető vezeti, akit legjobban szegény ember Gargamelnek neveznek.

Ami azóta bukkan fel, nagyon sok vazelin-lencsés intrika van, hiszen Essex bosszút áll a kvintett-játékosok, köztük a svéd színésznő, Bibi Andersson (híres, helyesen a hetedik pecséten végzett munkájáról). Mint Max Rocketansky, Essex egy remény nélküli világban él és játszik. Max Rocketansky-val ellentétben Essexnek nem tűnik reménye. Ő egy poszt-apokaliptikus George Smiley, egy nyomozó, aki képes a saját feketés szívű cinizmust fegyverré változtatni.

Ez egy fantasztikus módja annak, hogy azt mondjuk, hogy Essex, a kék szemeivel senki nem bolond. Max, a piercinges kék szemével, mindenki.

Mi történt Mad Max a munka (és még mindig) az, hogy Max, az Essex-szel ellentétben, mindig közvetlen veszélyben van, és szigorú kóddal él. A halálra történő fagyasztás szelíd folyamat, mint a szomjúság, de Max nem árt a nőknek, és nem ártatlanul bántja az embereket. A Monosyllabic Max úgy véli, hogy ha cselekedetei bármilyen jelzéssel rendelkeznek, akkor egy kompromittált világban élhet anélkül, hogy az veszélyeztetné. Ez természetesen nevetséges. A csökkenő és csökkenő erőforrások által meghatározott világban Max végül az erkölcstelenség és az öngyilkosság között kell választania. Messiás megközelítése az életre és a harcra (tanúság: minden dolog A Thunderdome-n túl) önmagát erősítő és naiv.

Gyermekkora miatt is hihetetlenül figyelhető. Max nem fog harc nélkül lemenni, és azért, mert félelmetes, hogy rossz dudeseket találjon a harcra, elindul a hideg szívű boncok körül („Az úton, és én vagyok az egyik”), míg valójában játszik a hős. Ő tényleg őrült, és ez teszi a munkát.

Paul Newman őrült lehet, de Altman nem kérte ezt a teljesítményt. Ehelyett a két férfi egy poszt-apokaliptikus filmet készített egy koherens, semmit nem érintő világképpel. Gibson és George Miller egy poszt-apokaliptikus filmet készítettek, amely megnyugtatta a közönségét azzal, hogy ígéretet tett arra, hogy ha nincs mit élni, akkor valami meghalni fogunk

Hogy jelentése kívánságos gondolkodás, de pontosan ez a fajta kívánsággondolat, amely a csikkeket ülésekbe helyezi. Még Paul Newman sem lehet hős egy olyan világban, ahol a különbségtétel egyáltalán nem tesz semmit. Tűz tréfálja a jeget.