"Amerikai bűnözés története: The People v. O.J. Simpson nem akarja, hogy ismerje az igazságot

Az új Ryan Murphy által gyártott FX címe American Crime Story szezon az O.J. Simpson tárgyalás The People v. O.J. Simpson, amely több, mint csak az eset nevére utaló címsor címe, Kaliforniai állam népe Orenthal James Simpson. A megfogalmazás az előadás mögött álló író csapat egyik legmeghatározóbb és legkülönlegesebb munkájára szólít fel - Scott Alexander és Larry Karaszewski - akinek 1996-os filmje A nép és Larry Flynt a biológiai hagyományt fejjel fordította a farokszerű jellemzéssel és sötéten képregény témákkal. Munkájuk, mint egy fanyar rajongó fikció, általában a tárgyakat körülvevő legendákkal kezdődik (lásd még: Ember a Holdon) és elfordítja őket az alakból.

A legfontosabb azonban, hogy az új műsor címe narratív perspektívát jelent, amelyet a kísérleti epizód erősen és szinte elkeserülően excentrikus stílusa megtestesít. Ez az ötlet, hogy Alexander és Karaszewski O.J. történetszerű producere és rendezője Murphy saját horrorfilm trópusainak saját gyűjteménye amerikai horror történet részletekben és Scream Queens - saját fajtájú kollázsja. Ez nem igazán a rögzített és jóváhagyott „szüntelen történet”, vagy valamilyen fiktív sorozatú dráma a „valódi bűnözés” műfaját veszi át. Nagyrészt megvizsgálja az O.J. legenda, mind a későbbi, mind a későbbi / most (a „most” több Kardashian családképernyőt eredményez). Ez az elméleti törzseket és az epikus esetet körülvevő furcsa szövegeket szintetizálja, amelyek a közvélemény képét az év végén, az 1994 végén és 1995 elején elfoglalták.

Mint minden Murphy-termelés, narratív értelemben a forrásanyagánál sok különböző nézőpontból van szó. Ezek a perspektívák magukban foglalják mindenkit a védelmi „álomcsapatból” (különösen David Schwimmer Robert Kardashian) Johnnie Cochran-ba és azokba, akik O.J. mint a fajok faji indíttatású keresztre feszítése, a paparazinak Simpson otthonának fáiban, várva, hogy megragadják. Az életnél nagyobb számok azt jelentik, hogy az életnél nagyobbak maradnak - néha parodikusak.

De ahol talán egy életre szóló film vagy a legtöbb biopikus-szám szerint szeretnénk, ha felfüggesztenénk a hitetlenséget - bizonyos szinten „hiszünk”, amit láttunk - Alexander és Karaszewski szeretnék tartani minket diszkontáltak, és elhanyagolhatóak -tud. Ebből a szempontból központi és a saját tudatosan „kísérleti” minősége ACS „A Murphy által irányított pilóta a növekvő pontatlanságú Steadicam filmművészet. A kamera mindig zökkenőmentesen mozog az egész epizódon, de az események egyre zavartabbá válnak, és több perspektívát vezetnek be, sok felvétel kevésbé mozi - valójában rettenetesen amatőr. Murphy megközelítése néha egy családi összejövetel elhunyt szalagját idézi fel, ahol a nagybátyja túl nagyra nagyított a kamerán, és elfelejtette elfordítani a szögeket. A. T ACS Ezért a pilóta csak a kereten kívül történik. Bámuljuk a céltalan szekrényeket, drapériákat és üres falrészeket; ritka látni egy teljes arcképet bármilyen karakterről.

Először ez a megközelítés narratív értelemben vesz részt: mi vagyunk a paparazzi és hírcsatorna operatőrök elhomályosított szeme, különböző helyszíneken összeszerelve, hogy bármilyen akciót kaphassanak az akcióból (gondoljunk a csapatok vérességére Árnyék). De akkor privát terekbe kerülünk, ahol ezek az emberek nem lennének; senki, a történetben nem tekinthető. Mindig féltávúak vagyunk; nem igazán kaphatunk fogást O.J. reagálva a vádakra, vagy akár a bánat elkövetésére, akár a bánat megtapasztalására - válassza ki a mérget - mert nem láthatjuk az arcát az idő felében. A Gooding Jr arca lehet a keret oldalán lévő szál. Igen, ez nagyon kényeztető, de nehezen szakad a zavaros szemed (van valami rossz a nagyítással a TV-ben?).

Az epizód minden lövéssel és egészével összefoglalja az O.J. próba és magas színvonalú, médiában terjesztett és újra terjesztett ügyek, mint amilyenek a figyelemfelkeltők: az a érzés, hogy mindketten annyit tudnak - szinte túl sok -, és semmit sem tudnak az adatokról. Ez a perverz intimitás érzése a kameraépítés vizsgálati-jelentéstételi stílusán keresztül, mégis ironikusan, ez csak bizonyíték arra, hogy megrándul, ha nem tudunk közelebb kerülni az igazsághoz. Az érzés emlékeztet arra, hogy ugyanazokat a terepi felvételeket vizsgálja a reggeli hírekben, hogy egy vagy két fotóra bámuljon, talán az 1994-es ellentmondásos helyzetben sötétedett. IDŐ fedél, próbálva pszichoanalizálni egy olyan embert, aki olyan nehéz elhinni, hogy gyilkos lehet.

Tehát Murphy kameraképe, amely kevés hasonlóságot talál a másokkal, amit a közelmúltban a televízióban láttak, az igazságérzet felé mutat minket, ahol nincs. Megtörli a vágyunkat, hogy mindent tudjunk, saját magunk konkrét ítéleteink vannak, és úgy érezzük, mint bennfentesek vagy szakértők. Ez egy kicsit tengerészgyalogos. Mint minden programozásnál, amit Murphy keze érinti, itt nem a történet vége. abban az esetben ACS, már tudjuk. Ez a virágos esztétikai részletek, és a cinikus, távoli és nagyon borzalmas lencsék, amelyeken keresztül megnézzük. Meg kell nézni, hogy a furcsa fényképezés és a kaszkadöntés (csíkos hajú Schwimmer és görbe szemöldökű John Travolta, a leginkább) lehet egy teljes, lenyűgöző 10 epizód sorozat.