Mi az "amerikai bűnözés története: The People v. O.J. Simpson?

A get-go-tól, hogy „Ryan Murphy” FX megmutatja O.J. Simpson valódi kérdés volt - talán egy megszakító. A szabadonfutó fárasztó és polarizáló szezonjainál Scream Queens és Amerikai horror történet: Hotel úgy tűnt, hogy Murphy olyan messzire ment, mint amennyire képes volt a védjegyével, a posztmodern popkultúra mashup etoszával. Az emberek változást kerestek. Scott Alexander és Larry Karaszewski, mint fő showrunners, a dolgok úgy tűnt, hogy nagyon más irányba mennek. És sok szempontból vannak. Mégis, a show tónusú, kevésbé homályos megközelítése (a Murphy-termelés szokásos hajlításából) valóban megnehezítette a dolgok feldolgozását. Még négy epizód, nehéz pontosan megmondani, hogy ez a show - amely azt állítja, hogy felajánlja a „szokatlan történetet”, de nem úgy tűnik, hogy ezt teszi - valóban megpróbálja elérni. Ennél is fontosabb, hogy mit vár a közönség bármikor?

A negyedik epizód valószínűleg ACS „A legsikeresebb, legalábbis fogalmi szempontból. Elsősorban az eset körülvevő „optikájával” foglalkozik: A legerősebb pillanatai részletesen meghatározták a fókuszcsoport esését, amik nem tetszettek Marcia Clark viselkedéséről és megjelenéséről, a védelmi csapat megosztott nyilvános „narratíváiról” fej, ​​és a hatalom egyáltalán nem megfelelő mennyisége egy mondanivaló bizonyságtétel - függetlenül attól, hogy micsoda és veszélyeztetett - lehet egy ilyen ügyben. Mégis, ezeknek a szellemileg vagy egyszerűen történelmileg gondolkodó dolgoknak a perifériáján más dolgok is vannak. Egyrészt ott van a jelenet, ahol Ronald Goldman elkényeztetett apja megrándul, és sikoltozik Marcia-ra arról, hogy a fiát hogyan kezelik a médiában, vagy inkább láthatatlanná tette. A fáradsága könnyeket okoz Clarktól, az anyától. Másrészt a klasszikus '90 West Coast rap himnuszaira és az O.J. hallucinálják életének legjobb pártját börtönben - úgyhogy mindannyian át tudjuk nézni Kuba Gooding-t, Jr. horkolva egy nő mellkasát a vödörlistánkból. Ding, ding, ding megy a Murphy riasztás.

Tehát az a gondolat, hogy ez a show „egyszerű”, mítosz. Ez nem amerikai horror történet: Az ütések csak egy kicsit hagyományosabbak, és a történet lineáris. De ez még mindig nem csupán egy normális „bűncselekmény”: olyan módon van stilizálva, amely különböző előre nem látható módon elvisz minket a narratívából, és azzal, hogy a tárgyaláson kívüli dolgokról van szó. A kérdés tehát az, hogy mi az? Mindez több, mint az öltözködés, hogy viszonylag üres héjot kapjon a „presztízs” furnér?

Gyakran előfordul, hogy a műsor lényegében egy szinte fekete vígjáték: az a fajta, amit nem igazán nevetsz, de a keserű, csavarodott helyzetek iróniájába kerül, oly módon, hogy távoli, parodikus és ítélő szem. Más pillanatokban azonban úgy tűnik, hogy az érzelmileg befektetett drámai realizmusra törekszik, megpróbálva nyílt útvonalakat létrehozni a nézők számára, hogy viscerally módon csatlakozzanak egy karakter bánatához vagy hitbizonyához. Mégis, ezek a pillanatok sosem landolnak, még Ron apja hangos monológja.

Maga Simpson egydimenziós marad, ami a show egyik legdivatosabb eleme; érdekes lehet, ha a blasé-nessnek több meghatározása lenne. Ez a párt jelenet az egyetlen közvetlen nézete a pszichológiájába, amit láttunk. Feltételezhetjük, hogy Alexander és Karaszewski megmentik a legjobbakat a későbbiekben, de ahhoz, hogy valódi módon ne érezzük magunkat Simpson-ról - nem ő a legerősebb eszköz, talán, vagy néhány túl sok tablettát - úgy érzi, mint egy felügyeletet nem értelmes választás. A normális néha angyal, néha a szörnyű TV gazemberek vagy antagonisták néha szörnyű dichotómiája nem itt van. Szeretnék újra feltalálni a kereket, ha ötletem lenne, hogy mi az új kerék, vagy milyen jármű volt.

Mennyi érzelem lehet egy történet, amikor a nézők már ismerik a pontszámot, és a forgatókönyv még mindig felismeri a karakterét, többnyire mitológiai szinten? Ezek a számok, amiket sokan emlékeznek, köszönhetően az évek után a médiában leadott árnyékoknak. A műsor számos jelenete nem mélyebb, mint a kitöltött beszélgetések, amelyek a történet nagy, jól dokumentált bullet pontjaihoz vezetnek. Ez azt jelenti, hogy a műsor lényegében árnyékolódik a várt elbeszélésben, ahogyan egy Marvel vagy DC film kreatívan tölti ki a képregénysorozat kronológiáját. A filmekhez hasonlóan, ACS húzza ki és szintetizálja a különböző forrásokat, így valami olyan, ami egyszerre újnak és referenciának érzi magát. Néha azonban a tényfeltáró darabok ciklusa és más kísérleti kutatási összefoglalók tűnnek az oka ennek a shownak. Amikor a jel átmegy Lance Ito bíró ajtaján, úgy tűnik, hogy azt akarjuk mondani: „Ó, szar! Elfelejtette őt ”, vagy„ Itt megyünk… ”, szívesen fogadjuk az ismerős arcot a körbe.

Míg a darabok a tárgyalás történetét tekintve összegyűlnek, a hangon vagy a szándékon kívül semmi más sincs The People v. O.J. Simpson. Ami azt illeti, „valamit”, nevezetesen a verseny és az „optika” kérdéseiről van szó, de ezekről a védelem és az ügyészi csoportok vitatják meg a pontot. Ez a műsor csak azt mondja meg nekünk, hogy mi a helyzet, de úgy tűnik, hogy - az ingadozó, enyhén excentrikus bemutatójával - valami többet csinál. Négy epizód, egy kívánság, hogy jobban értsük ezt a látást; mindig több „esemény” tévéműsorunk van, amivel jobban pazarolhatjuk az idejét. Jelentse magát, American Crime Story !