Neon Demon „Megvilágítja az Amazon és a Netflix közötti különbséget

Késő a vitatott filmkészítő Nicolas Winding Refn dicsőségesen deviáns új filmjében, A neon démon, színésznő, Jena Malone, aki egy hollywoodi smink és cadaver művész, Ruby nevet viselője, egy friss holttestre emelkedik, és élvezi magát, miközben elgondolkodik az Elle Fanning által játszott filmet. Ez a necrophil pillanat, amely a Fanning-szel szétterjedt, az egyre növekvő ecstasy-ben egy gyönyörűen gazdag díván, mint egy festői táblán, a Refn filmjében az egyik leggyengébb jelenet gyűjteménye. A neon démon látszólag egy kis város árva (Fanning), aki Los Angelesbe költözik, hogy elkezdje a modellező karrierjét, és egy féltékeny divat veterán (Bella Heathcote és Abbey Lee) támadja meg, de valójában egy sima és félig kísérleti horror film a szépségről, a felületességről, a hatalomról és a kannibalizmusról.

Ez teljesen egyedi, és az a fajta batshit őrült film, amelyet csak a Refn álmodhatott - és csak az Amazon finanszírozna.

A Refn szélsőséges filmes. A bennszülött dániai karrier után erőszakos filmeket készített a kábítószer-kereskedőkről és bűnözőkről, Amerikában áttört a Ryan Gosling főszereplő 2011-es filmjével Hajtás. A most-kultikus klasszikus volt az 1970-es években elkövetett bűn-drámák újhullámos jele, amelyet a vadon élő ultra-erőszak pillanatai jeleztek. Aztán követte ezt a vitatott 2013-as film Csak Isten bocsáthat meg, amely látszólag egy amerikai expatriens bűncselekményét kereste Bangkokban, ha megtalálná a történetet.

A refn, talán több, mint bármely más élő filmkészítő, a szépség és a brutalitás különbözõ keverékével készít filmeket, amelyek egyedülálló auteurként definiálják (az irodalmi bélyegét megtalálhatja a A neon démon Többnyelvű nyitóhitelei, amelyek véglegesen tartalmazzák a kezdőbetűiket). Tehát nem meglepő, hogy az Amazon Studios együtt akart dolgozni vele a következő filmjén.

A szinte korlátlan pénzügyi erőforrásokkal rendelkező streaming platformok elterjedésével a saját tartalmak létrehozásához hamar nyilvánvalóvá vált, hogy az Amazon saját eredeti filmfilmes felépítése következtében sokkal több szórakoztató szórakozást jelentene, mint a versenytársai. Összehasonlításképpen, a Netflix elsősorban eredeti tartalmakat állít elő közvetlenül a közönség saját, ragyogó ízlései alapján. Újabban New York Times magazin a Netflix úttörő szerepéről a streaming forradalomban írt cikk, „Az a képessége, hogy nagy mennyiségű adatot elemez az ügyfelek nézési preferenciáiról, segített eldönteni, hogy milyen tartalmat vásároljon és mennyit kell fizetni.”

Ezért van egy általános közönség barátságos Adamman Sandler, aki egy nagy négy filmet kötött a Netflix-en, és a cég annyi rajzfilm spinoffot futtat, mint a DreamWorks Animation. Amikor a vállalat, miután az indie film hozzáférhetőségének bajnoka, meg akarja elégíteni ezt a viszketést, csak a rövid idejű Sundance-kedvenceket vásárolják, mint például a legújabb A gondozás alapjai.

Az Amazon Studios vezérigazgatója, Ted Hope, aki a „kritikusan elismert indie-filmek gyártásából származó” 90-es évek nagy részét töltötte, mondja, hogy a vállalat megközelítése pontosan ellentétes. „Tudom, hogy mindannyian szeretné tudni a titkos Amazon-algoritmusokat arról, hogy hogyan válogatjuk a filmjeinket, és pénzt költünk el” - mondta hétvégén a Seattle Filmfesztiválon, és ez inkább egy ösztönös folyamat. - Állandóan azt mondom: „Miért szopnak a filmek? Miért nem jobbak ezek a szkriptek?

Mondanom sem kell, hogy az Amazon sokkal nagyobb valószínűséggel készít auteur-vezérelt flickeket A neon démon mint filmek Adam Sandler viccelődik. Az elképzelés az, hogy ösztönözze a mindent átfogó Prime-előfizetési modell értékesítését, amely élelmiszereket, valamint magas sarkú indie árat szállít. Ez egy olyan lépés, hogy feliratkozzon az emberek felső echelonjára, akiknek esetleg nem kell rohanó szállításra kerülniük egy diétás kokszon, de csinál Jim Jarmusch eredeti filmjeit szeretné látni (Paterson), Kenneth Lonergan (Manchester a tenger mellett és Todd Solondz (Weiner-Dog *).

A legjobb művészi szándékuk ellenére ez üzleti problémát okozhat az Amazon-nak (bár ez biztosan nem a bevételek nagy része): Végül olyan dolgokat hoznak létre, amelyek érdekesek, de nem maradnak a nagyobb kreatív kulturális lelkiismeretben? Jobb, ha nagy swingek vannak, amiket nem csinálsz hatalmas dent, mint Spike Lee Chi-Raq vagy Whit Stillman Szerelem és barátság ? Vagy jobb, ha általános közönségközpontú adatfüggő középszerűség van?

A neon démon valahol a közepén van, és nyilvánvalóan bölcs átmenet az Amazon számára. A Refn filmje művészi otthoni futás, de néha talán túl sok Refn filmet a Refn saját javára. Annak ellenére, hogy Fanning rettenetes angyal teljesítménye, beleértve azokat a pillanatokat, amikor aranyfestékkel fényképeznek, vagy egy félelmetesen félretett egy nyíltan metaforikus hegyi oroszlánból, amely behatolt az ő magányos LA szállodai szobájába, ez egy olyan film, amely érdekesebb, mint a néz.

Úgy tűnik, ez nem számít Hope-nak, aki az összes felvételt hívja. A Seattle-i beszélgetésen azt mondta, hogy „csak meglepő számomra, hogy hány ember törekszik a középszerűségre. Nem hajlandók nagy álmokat álmodni, hinni, hogy tovább tudják venni az űrlapot, mélyebben átvehetik az érzelmeket, a stílust egy másik helyre.

A probléma megoldásának legjobb módja az, hogy az Amazon továbbra is tegye meg, amit csinál. Ugyanebben a vitában Hope többé-kevésbé ugyanezt mondta. „A gyakorlatunk javítása révén képesek vagyunk a folyamatok fejlesztésére, hogy jobb filmeket készítsünk” - javasolta. A pénzügyi támogatást anélkül kell felajánlaniuk, hogy feláldozzák azon személyazonosságot, amely az elsődlegesen a streaming szolgáltatáshoz vezetett. Valószínűleg soha nem láttál egy következő lépést A neon démon.