'Fargo' 2. évad Ep. 7, A Jethro Tull lencse segítségével

Az utolsó éjszaka nyitó hitelei Fargo egy montázs. amely a múlt heti vérfürdőnk után értékelte karaktereinket. Meglepetésünkre megtudjuk, hogy Floyd és Simone még életben vannak. Látjuk, hogy Otto Gearhart eltemetve van, és egy nyitott sír a Rye Gearhart még mindig hiányzó testéhez. Néhány Kansas City főemberét láttuk, miközben Mike Milligan és az ikrek az utóhatásból származnak. Dodd, Hanzee és a Blomquists mind az AWOL. A két szindikátus, a Blomquists és a rendőrség közötti háborúban megnyugtató, de minden frakció valamilyen módon el van törve egymástól, vagy magukkal fordul.

A montázs bosszantó kísérete az 1971-es Jethro Tull FM „Locomotive Breath” vágólapja. A Coen Brothers kiterjedt univerzumában bármi egyszerű egyszerű, átfogó pályája - és ez Noah Hawley offshoot show - az archetipikus „lefelé futó spirál, És ez Tull választott témája is. Az a dal, amelyet egy gőzmozdony feldarabolásával szaggatott akusztikus gitárszalag támasztott alá, egy olyan történetet fest, amely szerint az ember élete szétesik az amok vonat futásának központi metaforája segítségével. A fékfogantyút megszakították - az „Old Charlie” karmester, aki később „Isten” -be transzformálódik, mivel a dalt heves csúcspontra építik - „Nem lehet lassítani”, ismételten végtelenségig.

Tull „minden idők vesztese” talán egy hatékony, mindenki számára életben maradt kompozit Fargo. Rémültek, félnek a közelgő ítéletektől: Solversontól és Hanktől, a háború előtti háborúról és Betsy sorsáról, a Milligannak, nem biztos abban, hogy a Kansas City-ben folytatott státuszában, és hogyan viselkedjenek tüzet a Gearharts ellen, Floydhoz és Medve, nincs értelme, hogy a családi ruhát érintetlenül hagyja, amikor Otto halott és Dodd hiányzik a cselekvésben.

Tull dala részleteket tartalmaz, amelyek a múlt éjszaka epizódjait tükrözik. A „minden idők vesztese” úgy látja, hogy „a gyerekei egymás után ugrálnak az állomásokon”, emlékeztetve a Gearhart fiatalabb generációjának elvesztésére - első rizs, majd Simone, akit lövés vagy elhagyva a medve az erdőben az epizód vége felé. Mindketten eltűntek mindkettőjükben, mind a balesetek, mind a hógolyó entrópia felbujtói.

Tull főszereplője is látja „az ő asszonyát és legjobb barátját / az ágyban, és szórakozik”; a metaforát nem lehet közvetlenül alkalmazni a műsorra, de Simoné a escapista szexuális bosszúja a Milligannal, ami arra kényszeríti a Bear-t, hogy a büntetést megmérje. Dodd jelenléte a jelen cselekedet felett van - mindketten elhomályos módja annak, hogy Bear visszatérjen Doddhoz, hogy Charlie-t meggyilkolja, és megvédje Dodd tiszteletét. Simone nemcsak Dodd lánya, hanem - arra következtetünk, hogy a szadista vágy tárgya. A féltékenység és a harag uralja a Bear akcióit Simone felé ebben az epizódban, valamint a Dodd-t az egész műsorban.

A Fargo Az együttes együttesen felismeri, hogy mennyire erőtlenek, hogy irányítsanak semmit körülöttük. Minden elcsúszott a megfogásukból, és saját, saját jellegű kezdeményezést tesznek, hogy megpróbáljanak helyreállítani valamilyen rendet, bármilyen áron. Floyd kacagást fizet, Milligan lázadik a Kansas City vezetésével, Bear kétségbeesetten megragadja az uralkodókat, és Solverson és Hank küzdenek, hogy kitalálják, hogy hogyan futtassák a sokszoros ügyet, amelynek csak a részleteit értik. Tull vezető énekes, Ian Anderson azt mondta 2013-ban, hogy a mozdony-lélegzetet lazán írta a népesség bővüléséről.Azt mondta, azt akarja, hogy a dal a túlzsúfoltság érzését idézze elő - a sok ember korlátozott helyszínen „eléggé claustrofób hangulata”. Fargo túl sok szakács van a konyhában, megölve a puszta gyep- és homályos becsület birtoklását, és arra kényszerül, hogy minden embert magára gondoljon, mivel a körülöttük lévő világ fenyegeti őket.