"Spotlight", "Az ajándék" és a TV és a film a hozzáférhetőség korában

A sopranok szinte egyedül létrehozta a kritikusbarát modern TV-dráma modelljét, és évekbe fog kerülni, mielőtt abbahagyjuk a hatások érzését. Újabban, Őrült férfiak és Rossz a stilisztikus köpenyét hordozva valószínűtlen sikert aratott, így a vállalatok azt hitték, hogy kábelcsatornájuk és streaming-szolgáltatásuk kritikusan imádott tartalmat nyújthat, és versenyezhet a HBO-val. Így bejárták a végtelen televíziós dráma aranykorát.

Rendelkezésre állnak egy jó-jó-gondolkodó műsorok, függetlenül attól, hogy hol szörföz. Minden alkalommal, amikor áthaladunk az ajánlott Netflix címeken, áthaladunk rajtuk; amikor átnézzük a GChat beszélgetéseit, láthatunk barátokat, akik végtelenül prédikálnak az új binge-képes címekről. Életünket presztízs TV-premier időpontokban mérhetjük.

Minél többet fogsz gyakorolni a Next Big Thing nézésére, annál jobban felismeri a finomabb izomorfizmusokat - az ismerős érzelmek gondosan megjelölt pillanatokban merülnek fel. Ez a karakter végzetes hibát követett el, ez a karakter átlépte azt a vonalat, amelyet nem tud visszalépni, ez a karakter felismeri, hogy a karma valódi (van-e Isten?), Ez a karakter a saját jelentőségében csodálkozik. hatalmas, rendezetlen világegyetem.

A televízióban a Must-Watch Drama sávjában kisebb terjeszkedés van, és ez történik - bár nem elég. Trillerek tetszik Fargo, az első szezon Valódi nyomozó sőt még Mr. Robot más, összehasonlítható thrillerektől megkülönböztetve az excentrikus karakterek rajzolásával, szakszerűen felemelve a feszültséget és ízlésesen alkalmazva kényszerítő stilizációt. Ezeket az elemeket az ismerős, de szigorúan strukturált telkekbe tömörítették. Ezek a kiállítások nem túl magasak voltak, ismerős tereket használva játszótérként. Az új televíziók ezen a webhelyen való közelmúltbeli lefedettségében elméletileg új műsorok végtelen driváit és növekvő középszerűségét fogalmaztuk meg. A probléma elsősorban akkor jön létre, amikor a drámák a kimondatlan „presztízs programozás” megnevezésre irányulnak.

Nem várhatunk igazi eredetiséget a filmben és a TV-ben; ez a fogalom is értelmetlen, túl sok okból, hogy itt felsorolhasson. Néhány élvonalbeli igazgató és író közel van a penész vagy más formák megszakításához; Vannak olyanok, mint a A maradékok amely valóban úgy érzi, hogy kevés precedensük van. De nagyrészt az új, nagyszerű célú műsorok halálosan ismerősnek érzik magukat. „Láttam ezt a filmet is” - énekel Elton John mélyen a TV-rabja lelkiismeretében, és az „ez a film” az a epizód, ahol Tony egy alternatív univerzumba kerül a kómája alatt a hatodik évadban A sopranok.

Úgy tűnt, hogy néhány évvel ezelőtt a listás filmek messze elmaradnak a televízió minőségétől, mivel a filmipar új szuperhősfilmek (amelyek ritkán tartják meg a saját feltételeiket, a közönség előzetesen megszerzett ismereteire támaszkodva) szenvednek. boners - és értelmetlen, de izgalmas cselekvési szekvenciák), általános periódusos Oscar-kész viteldíj (mostanáig sztereotípiák - köszönöm, A király beszéde) és bármilyen más kiigazítás és újraindítás. A show-kkal az emberek hosszabb időn át kifinomultak; végül is, a lassú égés az embereket figyeli. A drámák emelkedése hasonló Őrült férfiak azt jelentette, hogy több stúdió hajlandó volt megmutatni a futóknak, hogy megpróbálják megpróbálni a gyengébb dolgokat, de ugyanez nem vonatkozik a filmre.

De az elmúlt néhány évben - mint a magas dráma TV-t önmagában zsibbadó ügynökvé vált - jó példákra tekinthetünk vissza a filmre, hogy hol kerülnek át az általánosság. Nem nyíltan kísérleti munkára utalok, hanem a szerény célokkal rendelkező intelligens projektekre. Ezekben a filmekben az esztétikai stilizálás és a nyilvánvaló játék-várakozások maradnak ki a képen. A filmkészítés nyelvét nem használják ki az excentrikus végekre. Ez egy alulértékelt osztályozás: Hívjuk „kéz-off” -nak. Felejtsd el a több száz show-futót és a forgatókönyvírót, akik egymás fölé keverednek, hogy az archetipikus hangulatprofilokat és a költői alpontokat kivágják. Nézzük át az embereket, akik mindent el akarnak irányítani, hogy nagyszerű élményt nyújtsanak a nézőnek, és hagyják ki az egókat.

Két hónap, amely a nagyon általános megközelítés legjobb hozamát szemlélteti - nagyon különböző módon - ez a hónap hírcsarnoka Reflektorfény, és a múlt nyár meglepetését Az ajándék.

Reflektorfény különösen a viscerális és érzelmi tárgyak tökéletes hajója: A film a katolikus egyház intézményi támogatására összpontosít. A film egy ritka „üzenet” -film, amely nem érdekes, csak azért, mert a témája a felvétel. A naturalizmus és a hiper-realizmus egy régimódi fogalom, és az akadémiai gondolkodású filmek számára ez egy rossz szó. De itt kapunk egy erős tükröző hatást - a horror egy ismerős és hétköznapi „valódi” világba keveredik, amely érezhetővé válik.

De Reflektorfény, nem kell belépnie ahhoz a középiskolai-angol osztályú kérdéshez, hogy „Ó, azt hittem, hogy ez nem fog történni”, vagy „Nem szerettem ezt a karaktert.” Néhányan úgy hívják, hogy nem ambiciózus, de ez nagy készséggel bír, hogy elfelejtsük, hogy szakmunkát keresünk. Reflektorfény a szerény tervhez ragaszkodik, és lehetővé teszi számunkra, hogy elveszítsünk egy történetben - ami drab szobákban történik, egyszerű, nem hiperbolikus bűbájjal, nem romantikus vonalon, és csak a drabbest jelmezek lehetségesek. Hamarosan majdnem elfelejtettük, hogy egy filmet nézünk.

Akkor vannak olyan filmek, mint a jól ismert színész Joel Edgerton rendezői debütálása és a creepfest Az ajándék, amely nagyon szokatlan cselekményt és morphs-ot köt egy titkos erkölcsi mese. Jason Bateman múltbéli visszahúzódása a furcsa ajándékokkal és rejtélyes megjelenéssel kísért, és a ház invázióját várjuk. Ehelyett Bateman lesz a rosszfiú, és a „weirdo” Gordo erőteljesebb bosszúját metafizikusabban fejti ki.

A stalker látszólag mindig a sarkon van, a kamera azt sugallja, hogy a szeme mindig figyel. A Rosemary's Baby az otthoni, megijedt, és a legrosszabb személynek minden időkben legrosszabbnak tűnő, kétségbeesett férj, az ismerős nyersanyag. De az Edgerton végrehajtásának simasága megdöbbent Az ajándék. A „műfajként” megjelölt film írása puszta előítélet lenne; nehéz ezt a filmet olyan konkrét dologhoz hasonlítani, ami előtte érkezett (néhány művészeti film, mint Luis Buñuel és Michael Haneke néhány legendás pillanata). Ellenőrzése és borotvaéles érzékenysége igazi versenyzővé teszi, hogy az egyik legjobb filmje az idei évnek.

Lehet, hogy kísértésnek tűnik elgondolkodni az ilyen középszintű filmekről, feltételezve, hogy ezek az átfogó, csak rendben lévő, ugyanolyan értelemben vett filmek részei. De Reflektorfény nem üres Oscar viteldíj, és Az ajándék nem túlzott pszichoszexuális thriller, amit túl jó vagy. Ezek mindegyike jobb, mint sok film, amit látni akar. Add nekem Az ajándék mint valami Sicario, amely az összes zsetonját egy sima, nagyszerű esztétikába töltötte, és nem sok a sokkon kívül.

Miután felismertük a jelenlegi helyzetünket, és ne feledjük, hogy minden filmnek és TV-nek nem kell Fontosnak vagy Campy Fun / Badnek lennie, olyan szokatlan gyöngyszemeket kereshetünk, amelyeket valóban emlékszünk - ami ragaszkodik hozzánk. A pillanatban rengeteg művészet van, ami tele van gravitával, de végül funkcionálisnak érzi magát - egy üresség kitöltése. Egy héttel később elfelejtették. Emlékszem az életre Irreális hosszabb ideig, mint Narcos. Annak ellenére, hogy ez utóbbiak nagyon hatékonyak, én kedveltem Az ajándék a pszeudo-lynchiai szerencsejátékokhoz és a gonosz önismerethez Ez következik.

Adj nekem alázatot a művészetben, vagy adj nekem egy feneketlen gödörbe, amelybe dobd a Rokut. Az ilyen bajba jutott időkben valóban megérthetjük, hogy a jó célok elérése mennyire lehet jobb, mint a Nagy. Az utóbbi egyre inkább arra törekszik, hogy a Just-Okay-t vezesse.