Denis Leary karrierje továbbra is fennáll a "Szex és drogok és rock & roll"

Csodálatos számomra, hogy Denis Leary - a dühös, dohányzó, komédiás-közép-sült-barátságos képregény, amit a komédia körökben ismert, ahogy Bill Hicks nem reprezentatív plagiaristája - bármilyen hosszú élettartammal rendelkezik. Még olyan júnium középiskolásként is, aki a komédiás bögre a Comedy Central különleges akcióiban járt el, nem tudtam volna álmodni, hogy a nevét még mindig rendszeresen látom szórakoztató hírekben (és a színházi kiadványokban!) Tizenöt évvel később.

De aztán hét évszakot mutatott be, amit először úgy gondoltam, hogy vicc lesz, Ments meg, FX-nél, és most egy új fél órás vígjáték, Sex & Drugs & Rock & Roll, ugyanazon a csatornán. Ez azonban egy vicc. Csak két epizód van benne, ez egy vonatcsapás, amit nehéz elszakítani a szemedtől. A legtöbb kortárs vígjáték vénájában ez egy rendetlen, kéziszámítógépes, töltött huszonöt perces vígjáték, de ez nem egészen a nagyszerű műsorok abszurdista túlzsúfolásához vezet. Széles város és a legmodernebb zenei műsorok az Amazon memóriájában Mozart a dzsungelben. Egy vonal mentén halad a nyüzsgő kulturális szatíra és Spinal Tap - nem szekvenciális.

Az egyetlen kérdés az, hogy a „kultúra”, amelyről feltételezhető, hogy szatirizál, nem felismerhető, és nem létezik. Leary Johnny Rock karaktere a mosott, kábítószerfüggő énekes egy fantasztikus '90 -es évek elején, a Heathens-ben, akinek feltételezhetően Nirvana és az afgán gallyak (?!) Kedvence lett. A faux-videotizált élő klipekben, amiket látunk, a zenekar szinte semmit sem hall a 90-es évekből (talán a Black Crowesből), sőt a 80-as évekből. Valójában ez stílusosan ködös olyan mértékben, hogy nehéz kitalálni, hogy milyen típusú zenét küld fel. A New York-i Dolls és az Aerosmith néhány archdemon mash-up, de George Thorogood-ra emlékeztető, nehéz villamos blues (úgy értem, mint „I Drink Alone”, nem is „Bone to the Bone”). Igazán szörnyű hallgatni, csak objektíven, még viccként is. Annak ellenére, hogy „rossz” zenét jelent, annyira köze van ahhoz az időszakhoz, hogy a humor nem működik.

Eközben a mai napos Johnny Rock nem felismerhető figura. A múltjában él, pontosan ugyanúgy öltözködve, mint a virágkorában, pontosan ugyanolyan mennyiségű drogot csinálva, hogy a Kim K. sex szalagon kívül a kortárs tájban kevéssé ismerte (nem, tudod, az ő kapcsolata Kanye) és a Radiohead (ha, szóval igaza van?). Ahelyett, hogy okos Christopher Guest-szerű előrehaladást teremtett volna a karakter számára - valami végtelen munkát, valami furcsa új hobbi vagy ruházati felszerelést - Rock maradt pontosan ugyanaz, mint a felesége. Nyilvánvaló, hogy évtizedek óta ugyanazt a rock'n'roll álmot szorgalmazzák: a nagy lépcsőn kijutni, hogy a mágikus áramlás kiugrik az erősítőkből. Ott valójában parafraszolok valamit, amit Leary karaktere mondott a korábbi bandatőr-cum-Lady-Gaga gitárosának (John Corbett).

De persze, ez a cucc nem a legrosszabb része a shownak; ez a kellemetlenül kényelmetlen komikus időzítés és ingerlés lenne. A kiugrási pontunk: Johnny Rock megpróbál egy fiatal nőt megütni egy bárban, aki a lánya, és a felesége (igen, olyan, mint a visszataszító). A lány, Gigi (Elizabeth Gillies), előre láthatóan egy ismeretlen lány, akivel csoportos volt. Mellesleg egy törekvő és jól énekelt énekes, aki reméli, hogy nagyot fog találni az apja régi zenekarának újraegyesítésével, és helyettesíti őt énekesként, míg Rock részt vesz dalok írásával. Van egy csomó pénz ebben a vállalkozásban a Rock számára. Dolgozik azért, hogy a zenekar újra összeálljon (a többi srác gyűlöli őt, főleg a feleségükkel évekkel ezelőtt). Ezután öt-tíz-sok-sok vicc van arról, hogy mennyi Flash-t szeretne aludni Gigi-val, és hogy mennyire ideges Johnny (bár ő csak a lányát használja pénzért és rettenetesen elutasítja őt). Van egy vicc a terminológiáról, amit a zenekarnak a mellére, a hüvelyre és a fenékre kell utalnia, ami 5 percig vagy egy óráig folytatódik - nehéz megmondani.

Van egy csomó pénz ebben a vállalkozásban a Rock számára. Dolgozik azért, hogy a zenekar újra összeálljon (a többi srác gyűlöli őt, főleg a feleségükkel évekkel ezelőtt). Ezután öt-tíz-sok-sok vicc van arról, hogy mennyi Flash-t szeretne aludni Gigi-val, és hogy mennyire ideges Johnny (bár ő csak a lányát használja pénzért és rettenetesen elutasítja őt). Van egy vicc a terminológiáról, amit a zenekarnak a mellére, a hüvelyre és a fenékre kell utalnia, ami 5 percig vagy egy óráig folytatódik - nehéz megmondani.

A második epizód többnyire egy kibővített vicc, ami arra irányul, hogy Johnny leálljon a kábítószerektől, amire annyira függ, hogy elkezd könyörögni Adderall és a szívgyógyászat számára. Gigi, a menedzser és a zenekar arra kényszeríti őt, hogy olyan dalokat írjon, amelyek józanra szólnak, és azt állítja, hogy nem tudja. Végül egy drippy, strum-by balladot ír, ami egy nem megfordult fordulóban az epizód lényege, hogy mindenkit azonnal siet, hogy szörnyeteg és kábítószer. Ez az egyetlen módja annak, hogy újra megragadja őt! De csavarodj: szándékosan tette, hogy megrepedjen! Az epizód vége. Sex & Drugs & Rock'n'Roll ! Ez az, amiről szól, bébi.

Nem tudok spekulálni, hogy ki a célközönség, pontosan. Lehet, hogy megpróbálod! Valószínűbb azonban, hogy ez egy 40-től 50-ig terjedő ember, aki a rock'n'roll fiktív platonikus ideáljába kerülne, a középpontban - hasonlóan ahhoz, amit VH1 próbált támogatni, amikor ezt a csatát felszólította -A-a-sávok-típusú show, hogy szerepelt Flickerstick. Miért jelenik meg 2015-ben ez a show, soha nem tudjuk; nem tudnád megmondani. Ha bármi bizarr, néha zavaró TV-t szeretne, akkor megdöbbent, Sex & Drugs & Rock & Roll jó gyorsjavítás.