Művészetek és tudományok csatlakozása a SETI Intézetben az idegenek kereséséhez

2010 májusában Charles Lindsay találkozott Jill Tarterrel, a SETI Research egykori igazgatójával és a film mögötti inspirációval Kapcsolatba lépni. Ők azonnal barátok lettek, és amikor Tarter meghívta Lindsay-t, hogy lógjon az Észak-Kaliforniában található SETI-megfigyelőközpontban, egy gondolatra rúgott.

„A csillagok alatt vagyunk, és azt mondtam:„ Tudod, van a világ legjobb astro-tudósai közül 70-en. Miért nincs művészed? ”- emlékszik vissza Lindsay.

Úgy tűnhet, mint egy nem szekvenciális - Hogyan követeli meg az idegenek keresését művészet? - de Tarter és Lindsay összegyűjtötték a tehetségüket. Ma a SETI Intézetben az Artist in Residence (AIR) programban tíz művész dolgozik, akik két évig szorosan együttműködnek a SETI-tudósokkal. A művészet és a tudomány integrálására tervezett program célja, hogy „bővítse a SETI Intézet küldetését, hogy feltárja, megértse és megmagyarázza az univerzum életének eredetét, természetét és elterjedtségét.”

Ez az első biennálé, amely október végén bemutatja az új múzeumot, a Los Gatos-t, és bemutatja a tudósok és művészek közötti szoros együttműködésből eredő munkát. Lindsay összehasonlítja a kapcsolatot azokkal, akik alakultak a randiban: Egy kölcsönös, mély kapcsolatnak kell lennie, amely kihívást jelent, tiszteletteljes, szórakoztató, és olyan különleges, amit nehéz megfogni.

Ugyanez a nehezen leírható kémia a munkájukra utal. Íme egy példa Lindsay egyik projektjére, „Code Humpback”.

A művészek és a tudósok közötti együttműködésben nincsenek szabályok. Az ötlet nem feltétlenül az, hogy a művészetnek tükröznie kell az elvégzett munkát, vagy azt, hogy a tudósoknak valamilyen művészeti referenciakeretet kell találniuk, hogy kibővítsék az idegenek keresését - bár mindkét fél biztosan reméli, hogy ez a helyzet.

„Nem akarjuk, hogy az emberek bejussanak, és azt mondják:„ ez az, amit akarok tenni ”, mint egy zár,” mondja Lindsay. - Ez nem érdekes. Azt akarjuk, hogy az emberek bejöjjenek, hozzáférjenek egyfajta emberhez, tudóshoz és létesítményhez, hogy ne férhessenek hozzá másképp, majd meglátják, mit találnak. A keret sokkal inkább egy rács, amely lehetővé teszi a dolgok növekedését.

Scott Kildall 2016 januárjában csatlakozott a programhoz, és olyan szoftverkódot ír le, amely átalakítja az adatkészleteket szobrok, rézkarcok, installációk és fizikai adat-vizualizációk. A „Strewn Fields” című munkája Peter Jenniskens, egy vezető kutató, aki a meteorzuhanyok és a meteorit hatások vezető szakértője. Kidallot már régóta lenyűgözte a sci-fi és az űrkutatás, és ugrott az esélye, hogy részt vegyen a SETI-vel.

„A munkám mögötti hajtóerő a bizonytalanság” - mondta Kidall. Csak akkor van értelme, ha a művészek a tudósokkal dolgoznak, „mivel az intézmény az űrkutatás élvonalában dolgozik, és annyira ismeretlen a területen” - tette hozzá.

Ez a vágy, hogy a művészetet ismerje meg a SETI-fogalmak ismeretlen világba való bevezetésére, a Daniel Bazo (a SETI Intézet Művészének a Rezidenciája című műsor egyik alkotója) közös munkája, Karl Yerkes és Marko Peljhan műveiben visszhangzik.. A művészek triója létrehozott egy telepítést, Somnium kombinálva a fényt, a hangot és a robotikát, hogy érzelmi és kognitív reakciókat hozzanak létre a Kepler missziójához. A NASA Jon Jenkins-től, a Kepler-csapat társkutatójáról dolgoztak, és adatokat kaptak, és a telepítés során a fénycsillagok valós idejű szinkronizálását használták, hogy képviseljék a Jenkins számos tanulmányát.

„A küldetésünk valójában az volt, hogy ezt a dolgot, ami általában kemény tudomány, és életre keltjük azokat, akik még nem izgatottak róla” - mondja Bazo. „Azok az emberek, akik már nem izgatottak az exoplanetákról - ez a célközönségünk.”

Martin Wilner, egy művész és pszichiáter, akinek a munkáját a pszichoanalízis tájékoztatja, 2002 óta dolgozott egy projektben, amely magában foglalja a témát, amely egy hónapig megfelel nekik, majd minden nap rajzokat készít a levelezés alapján. Végül a személynek egy portréja van azokkal a kapcsolatokkal kapcsolatban, amelyeket velük épített, az adott személy lelkiállapotának szubjektív portréja. Amikor Lindsay felkeresi az AIR programhoz való csatlakozást, Wilner azt javasolta, hogy dolgozzon a különböző SETI-tudósokkal, milyen kapcsolatok alakulhatnak ki, és olyan dolgot hozhatnak létre, amely azt szemlélteti, hogy a megértés és az empátia.

„Az intézet egyik sok küldetése, hogy megvizsgálja a földönkívüli élet találkozásának lehetőségét” - mondja Wilner. „Tehát az egyik kérdésem az volt, hogy ha esetleg valamit találnánk, hogyan kommunikál egy másik valamilyen fajta létezővel? A javaslatomon belül azt mondtam, hogy a kommunikáció nyelve a nyelv és a nyelv több, mint a szemantika és a szintaxis - a kapcsolatról van szó. Ha valaha is sikeres kommunikációra van szükségünk a földönkívüli lényekkel, akkor ezek a pszichoanalitikus kérdések az ilyen találkozás szempontjából relevánsak lennének.

Mark Showalternek, egy magas rangú SETI kutatónak és az AIR igazgatótanácsának tagja számára a tapasztalat kiemelkedő. Maga a fotós, aki látja a hasonlóságot a fotóról gondolkodó módja és a Hubble távcső képe közötti gondolkodásmódja között, a program értékes perspektívát ad az intézet munkájához: „Ahhoz, hogy láthassuk, hogyan vesz részt egy művész a munka, amit csinálunk, és friss és érdekes módon teszi lehetővé, hogy soha nem gondolnánk bele - számomra, ez csak egyike annak a nagy örömnek, hogy a program része. ”