- Hail, Caesar! A Nostalgia Subversive-t teszi a régi hollywoodi méregek táplálásával

A nosztalgia aluljárója fut át Hail, Caesar! lehet, hogy a Coen testvérek legutóbbi döntése a tömegpiaci abszurdizmussal kapcsolatban. Ez nem a történet szövege, amely 1950-es években Hollywoodot ürít az iróniára és a fekete humorra, hanem a látványra. A film folyamán a Coens több kiterjesztett darabot állított fel, amelyek nagyszerű extravagáns, drágaköves rendezett szemüvegei, amit Hollywood már nem csinál. Jelentenek A Nagy Lebowski Álom-sorozata, de nem álmok. Jelenetek a képzeletbeli filmekben, amelyeket a Coens álmodott Hail, Caesar!, és furcsa emlékeztetőként szolgálnak, hogy egy teljesen tisztességtelen, rasszista, szovinista gép nagyszerű terméket hozott ki.

Ezek közül a legcsodálatosabb az a hely, ahol Scarlett Johansson karaktere, DeeAnna Moran kerül bemutatásra. Ez egy nagy vízi balett, szinkron úszással, Johansson egy rosszul töltő hableány jelmezben, élő zenekar, és vidáman régimódi animatronikus bálna. Az egész jelenet, a punchline félretéve, egy mash jegyzetnek érzi magát a régi idők Hollywood dicsőséges feleslegéhez és a nagy impulzushoz cirkuszol Úgy tűnik, hogy a mai Hollywood execs internalizált.

A Johansson vizuális bevezetése ugyanolyan dicsőséges, hogy szóbeli bevezetése szinte azonnal aláássa. Terhes, és a film főszereplője - Josh Brolin Eddie Mannix - stúdió-rögzítőként működik, és biztosítja, hogy a stúdió és a DeeAnna hírneve továbbra is érintetlen és családbarát. És így Brolin és Johansson megvitatják két diszkrét ex-férjét és megpróbálják kitalálni, hogy a terhesség folytatódjon.

Ahhoz, hogy tisztességes legyen Mannixgel és a film stúdiójával, úgy tűnik, hogy a színésznő és a stúdió számára is a lehető legjobb választási lehetőséget kívánja. És mégis, a vita - beleértve az örökbefogadást is -, akit az apa lehet, és a potenciális botrányok - közvetlen hivatkozásként szolgál Hollywood egyik legnagyobb botrányára, nevezetesen a Loretta Young Clark Gable-i megerőszakolására és a Young elfogadására. saját gyermeke. (Gable későbbi pletykákra utal, hogy egy hollywoodi sztárról beszélünk, aki megölte a gyalogosot, miközben részeg vezetés közben.)

Ez sem csak egyszeri. Hail, Caesar! ezt később újra megalkotja, minden alkalommal nagyszerű táncsorozatot hozva létre, majd a jelenet kifejezetten a hollywoodi kommunista feketelistára utaló karakterekhez és történetekhez csatolja, egy másik hatalmas fekete szemmel az iparág állítólag dicsőséges történelmére. A film általában alapos bizonytalanságot érez abban, hogyan és milyen karakterekkel kell éreznie a Hollywoodot.

És mégis … általában ez rossz dolog lenne. Olyan filmet szeretne, amely sikeresen kezeli a nézetet, a legrosszabb és legjobban szatirizálni vagy megvédeni. De ez a Coens. Nem teszik ezt. Elkerülik az egyszerűbb politikai szempontokat. Szándékosan vidám / ördögi botokat hoznak létre, amelyek aktívan ellenállnak az egyszerű következtetéseknek, nem is beszélve a jó és a gonosz történetekről. Hail, Caesar! bonyolítja ezt bizonyos szempontból, mivel egy könnyű vége van. De ez a vége nem egyértelműen egy könnyű forró fogás jobb oldalán vagy rossz oldalán van, és a film többi része ezzel együtt jár. Mint A Nagy Lebowski, mint Nem vénnek való vidék, mint a Coens filmtörténetének többsége, nincs egyszerű elvitel.

A felbontás hiánya nagyszerű Hail, Caesar!, egy komédia a Lebowski véna, amely azonnali nevetést és potenciális mélységet kínál. Ez azt jelenti, hogy olyan nagy, mint A Nagy Lebowski, egy olyan film, amely egyaránt hatalmas kultusz hit és alaposan alulértékelt? Talán nem, de mint a legtöbb Coens legjobbja, a munka a vígjáték és a tragédia között, vagy ebben az esetben a történelmi ünneplés vagy a kárhozat között van.

Hail, Caesar! dicsőíti és szatirizálja egyszerre, és még jobb, soha nem érzi rosszul ezt. Lenyűgöző megfigyelni, hogy mi történik ez a film mellett.