David Byrne próbálta megjósolni a számítógépek jövőjét

„Nem hiszem, hogy a számítógépek 2007-ben jelentős hatást gyakorolnak a művészetekre. Amikor a művészetekről van szó, csak nagy vagy kis hozzáadott gépek. És ha nem tudnak „gondolkodni”, ez az, amire valaha is sor kerül. Segíthetik a kreatív embereket könyvelésükben, de nem segítenek a kreatív folyamatban. ”- David Byrne, 1987

1987-ben David Byrne a Talking Heads-ről futurista kalapját tette, és néhány előrejelzést készített 2007-ben OMNI magazin. Beszélt a videó- ​​és hálózati programozás alakulásáról, de az egyik legmeglepőbb előrejelzése a húsz év múlva a számítógépek használatára összpontosít. Nevezetesen Byrne azt jósolta, hogy nem használnánk túl sokat.

Jellemzően, ha a futurisztikus előrejelzéseket nézzük, akkor olyan előrejelzéseket nézünk, amelyek kicsit túl ambiciózusak vagy kissé túlbecsülték. Nézzük Isaac Asimov előrejelzését a víz alatti kolonizációról, az ábécé megváltoztatásának tervét és az angol nyelv egyszerűsítését, valamint Arthur C. Clarke városi kirándulását. Ezek az előrejelzések egy kicsit túl messzire jutottak és túlértékelték az emberiség azon képességét, hogy bizonyos arénákban jelentős változásokat hozzanak.

De Byrne előrejelzése egy kicsit más. Még mindig téved, igen, de csak azért, mert Byrne alulrepül, ami furcsa, hiszen hajlamos arra, hogy túlélje a görbét. Mégis, a tévedése valójában egy érdekes gyakorlat, amely valódi pillantást vet fel a zenei iparban, és mélyebben megértette, hogy miért változott annyira.

A nyolcvanas években néhány számottevő előrelépés történt a számítástechnikában. Ez volt a C ++ és Lisa, a CD-ROM és a Microsoft Word ideje. Ez az IBM PC kora, Macintosh kora volt. Megalakult a MIT Media Lab, és az ILM számítógépeket használt, hogy hatással legyen a számos filmre. Egy évvel korábban Byrne megjósolta előrejelzéseit, Pixart alapították. Akkor miért volt meggyőződve arról, hogy a számítógépek kreatívan nem hasznosak? Nos, valószínűleg azért, mert a grafikában és az információfeldolgozásban bemutatott összes előrelépés és lehetőség miatt még mindig úgy érezték, hogy 1987-ben egy falazott kert volt.

Byrne olyan művész volt és olyan művész, aki hajlandó megtenni azt, amit akar. Ez professzionálisan szolgált neki, de nem ösztönözte volna, hogy a kezdeti programokban kezdjen el programozni. A nyolcvanas évek végén és a kilencvenes évek elején a számítógépek sokkal célirányosabbak voltak, és ez szinte ellentétes volt a Talking Heads művészi álláspontjával. Állítsa le az értelem nemcsak egy nagyszerű film, hanem egy rally kiáltás.

Byrne számára nehéz volt megjósolni olyan dolgokat, mint az Audacity vagy a Photoshop vagy a Soundcloud vagy a Spotify. 1987-ben a számítógépek nagyrészt irodai gépekként léteztek, amelyek valószínűleg alapvetően ellentétesek voltak a művészettel. A 80-as évek gépei csúnyaak és nagyok voltak, és a mai szabványok komolyan alábecsülték őket. A művészi környezetben való használatának elképzelése ritka volt, és bizonyos értelemben is nevetséges. Semmit sem tudtak felajánlani David Byrne-nek, mert nem tudták félrevezetni a szintetizátort - javítani tudta zenéjét, és nem akart elosztani.

A rockzene nem volt igazán jó, amikor megérkezett az internet, és Byrne véletlenül elárulta. Az új technológiáknak olyan kevés volt a kínálata, hogy a rock csoportokat lassan fogadják el, és kevésbé voltak kíváncsiak a lehetséges felhasználásokra. A nyolcvanas évek elején Byrne együttműködött Brian Enóval. A kilencvenes évek közepére Eno számítógépeket használna, hogy „generatív zenét” készítsen, és intenzíven dolgozzon a mintákkal, a hip-hop művészektől fogva. Byrne nem lett volna jelentéktelen, mert nagyszerű maradt, de a munkája soha többé nem lett volna népszerű olyan módon, amilyen volt. Ez azért volt, mert nem tudta kitalálni, hogyan lehet a technológiát kihasználni? Nem teljesen. A kultúrák megváltoznak. De biztosan nem segített.

Mindez azt mondta, Byrne igaza volt abban, hogy a számítógépek jóak lesznek a könyveléshez. Szögezték azt.