A ruhacsipesz pillanata a "11 .22.63" negyedik epizódjában, magyarázat

A pep-gyűléseken és a labdarúgó-játékokon a Texas Egyetem hallgatói énekelik a „Texas Szemeit”, egy iskolai szellemi éneket, amely látszólag a nagyságot inspirálta, de mindenkit kimerít az állandó felügyelet veszélyével. „Nem hiszem el, hogy elkerülheti őket / éjszaka vagy kora korában,” megy a dal, amelyet egyébként a JFK-nak egy csomó iskolás gyerek énekelt meg a gyilkosság reggelén. Meghatározza a színpadot és megadja a címét 11.22.63 Negyedik epizódja, amely a karaktereinek drámáján rejtőzködik, hogy titkokat rejtse el, de még mindig unalmas lesz - egy gleefully őrült kivétellel.

Igen, erről a ruhacsipről beszélek. Többet erről később.

Ahogy az előző epizódokhoz hasonlóan, az aktuális telekhoz kapcsolódó események és karakterek a legkevésbé kényszerítőek. 1963. márciusában Jake és Bill most lakik a Lee Harvey Oswald és az ő forró orosz felesége, Marina között, ahol még mindig tartják a kapcsolatot George de Mohrenschildt-rel, aki valószínűleg együtt dolgozik a CIA-val, hogy Walker tábornok gyilkosságát dolgozza fel. Vagy ő? Valaki gondoskodik?

Miz Mimi kíváncsiskodó szemei ​​fenyegetik Jake vizsgálatait és valódi identitását, mint Jake Epping a zsarukra, akik a Shamrock Hotelen, a helyi bordélyon, a (szexmentes) kémkedés éjszaka alatt hordják. Ezeknek a jeleneteknek a tényleges eredménye azonban nem érzi magát fontosnak, mert őszintén szólva nem. Ezen a ponton, félig a sorozaton, nehéz megfogni Jake küldetését, mert lassan kibontakozik. A Billhez hasonlóan, egy pár fejhallgatóval összekapcsolva az orosz beszélgetés óráit, úgy érezzük, hogy a felügyelet tediumja, a csípős pillanatok banki tevékenysége - mint amikor Marina és Lee kapja ezt -, hogy tartsunk bennünket.

11.22.63 pontosan nem volt nagylelkű azokkal a pillanatokkal, de amikor a show megérkezik, a kifizetés hatalmas. A negyedik epizódban örömünkre számítunk, hogy találkoztunk Sadie smarmy ex-férjével, Johnny Claytonnal. Grey anatómiája T. R. Lovag. Titokban sötétebb, mint a Jake összes rejtett identitási problémája.

Johnny visszautasította, hogy aláírja a válási papírjait, Sadie megnyílik Jake-nak a traumás esküvői éjszakájáról: Johnny, kiderül, OCD-tendenciákkal, átlagcsíkkal és fetishel rendelkezik fájdalomért, amit kielégít - várjon rá - várjon rá ruhacsipesz a péniszén.

Jake válasza visszhangozza azt, amit gondolunk: „ Mit ?”

A fétis egy István király trófea, az egyik, amit Ted Bundy bűnözői gyilkosának gyökere jelentett, Guruló kő interjú. Nyilvánvaló, hogy egyes anyák a fiatal fiaik korai maszturbálási szokásait megfékezni próbálták a clothespinset, hogy kíváncsi kezüket elrabolják, ami a fájdalom, az öröm és a mama problémáinak megzavarásához vezetett. Nehéz a fiatal szűzet hibáztatni a 60-as évek szelídgondolata miatt. Igen, ez egy finoman frissítő WTF pillanatot biztosít egy egyébként unalmas epizódban, a jelenet hangsúlyozza a korszak zavaróan elnyomott kultúráját és hitét is. Sadie megragadta a ruházati férjét, még akkor is, ha visszaélte őt, mert „kötelessége”, ahogy az anyja azt állítja, hogy kielégítse. (Később Jake arra kényszeríti Johnnyt, hogy írja alá a válási dokumentumokat ezzel az intel-tel.) Végül nem világos, hogy mi a bajban van: a fétis, vagy egy olyan korszak, amely lehetővé tette, hogy létezik, fennmaradjon, és szégyenüljön meg.

Folyamatos probléma 11.22.63 úgy tűnik, hogy az írók elfelejtették az eredeti előfeltételt és a motort - hogy a történelem, amely ellenáll az újrafogalmazásnak, visszahúzódik. Míg a pilótában a múlt súlya fenyegeti Jake-t, hogy pusztán evesdropping legyen, az ilyen epizódok egész életet lecsúsznak - és Jake körül, Bill és Sadie óvatos utat követnek - következmény nélkül. Ezen a ponton a sorozat kockázatot jelent a decentralizációra: egy teljesen letérhetetlen szappanra. De 11.22.63 megmenti az a tény, hogy az 1960-as évek maguk voltak kibaszott furcsa.