Miért írja le Drake "Nézetei" a Beyoncé "LEMONADE" -t?

A zenei események elfojtása megzavarta a zenei rajongók életének áramlását ezen a héten: a herceg gyászját Beyoncé követte. LIMONÁDÉ meglepetés. A Drake új stúdióalbumának várható megjelenése Nézetek, jött a következő héten, éppen úgy, ahogy az emberek lemondtak magukról, hogy kikerüljenek az iTunes-on, vagy megpróbálják megragadni a TIDAL-t, hogy megragadja a Beyoncé albumát vagy videóját.

LIMONÁDÉ valószínűleg az év legizgalmasabb meglepő album-cseppje / elterjedése. A 24 órás időablakot a HBO előfizetőknek meg kellett nézniük az 57 percet, a Terrence Malick-emlékeztetőt, mielőtt a TIDAL-nak átadták volna, és mindent kifejezetten sürgősnek érzett.

Mégis, az album kereskedelmi teljesítménye, és az első héten elhangzott dalai egy furcsa igazságot mutatnak Beyoncé-ra. Sokan úgy tekintik, mint a de facto királynő. A Top 40-ben, mint egyéni előadóművész kedvező, 13 éves hivatali ideje kötetet ad az ő minden mozdulatának érdeklődésére, és a zenéjének kiváló minőségére - a végtelen drámai támogató művészek, dalszerzők és termelők támogatásával, akik karját és lábát dolgozni vele.

De a számok soha nem támogatták a királynő következtetését. Pályafutása során a Beyoncé egyre kevésbé vált az albumok szféráján kívüli diagramfelsőre. Néhány közönséges kislemez kivételével a dalai általában mérsékelten működnek kereskedelmi szinten. Még az album értékesítési statisztikáit is, bár mindannyian sikerült elérni az 1-es számot mind a hatukkal, sok kortársai elrontották. Az összehasonlítás legutóbbi meglepő pontja? Az eladások ellenére Drakes Kilátás a 6 az első héten majdnem kétszer annyit értékesít, mint az LIMONÁDÉ; a Toronto rapper / énekes albuma, a Bey Bey első hetében, egy nap alatt.

Szakértője az ostor-intelligens marketingen, és a legújabb albumai elérhetővé válnak az idő múlásával (egy éven át várta, hogy 2014-ben Spotify-nek nevezze magát). De Beyoncé sikere más módon jelenik meg, mint a „pop-diva” társainak - a TIDAL-lelki kollégáktól, Rihanna-tól Katy Perry-hez, még az összes domináns értékesítési viselkedéshez.

#absoLUTEmadness #gimmethelutegimmethelute #oldemedia

A fotót a TRUE PANTHER SOUNDS (@truepanther) írta

A fiatalabb közönségnek, kétségtelenül, Beyoncé - az örökölt státusz felé haladva - nem lesz olyan sok, mint egy Drake, aki a modern pop és utcai hip-hop trendekben szifonál, több ezer éves érdeklődéssel, mint Beyoncé. Az elmúlt két albumon való összevonása mindkettőre gondolkodik, és nem úgy tűnik, mintha nagyon felismerhető lenne - főleg LIMONÁDÉ - több időigényes hangzással és retro hatással van, mint bármelyik pop album. A Kanye-hez hasonlóan Bey célja, hogy a műfaji hajlító kollázsokat, a végtelen munkatársak által csípte, hogy valami hatalmas és ismeretlen, de csípő legyen.

De ma, sem Kanye, sem a Beyoncé nem a Drake, aki számos művészet bíztatott és vett fel - a Migos-tól az iLoveMakonnenig, mostanáig Wizkid és Popcaan-táncoscsillagokig -, hogy nagyobb sikert aratott a dalaik remixelésével. vagy csak egyenesen a stílust. A Beyoncé utolsó # 1-es darabja „Single Ladies” volt 2009-ben, és a „Drunk in Love”, amely a 2. helyen érte el, az utolsó Top 5-ös volt - és csak 2009-ben a „Halo” -ta.

Hasonlítsa össze ezt a Rihanna - a hírneves „Becky a jó hajjal” jelöltekkel -, aki kevésbé vesz részt a Beyonce-nál, és jelenleg a harmadik leggyakrabban előforduló, minden időkben feltérképezett kislemezét tartja. Beyoncé megnyitotta a LIMONÁDÉ korszak, egy egyedülálló tapasztalattal rendelkező egyedvel, amely csak néhány héttel volt a nagy bemutatkozás előtt. Jobb hírnévre tett szert, mint egy vitás forrás, mint egy klub vagy rádió. Ma már a # 10-es táblázatokon tart, gyorsan két Drake-hez kapcsolódó kislemez és a halálos „Agyagot vettem az Ibizában”. Ez a világ útja.

Beyoncé pályafutása a 2010-es években azt jelzi, hogy ő lett - és segített meghatározni a pop-album „művész” fogalmát a modern korban. Minden dal LIMONÁDÉ talált egy helyet a Hot 100-on ezen a héten - a # 10-ről # 63-ra. Ez egy olyan album, amelyet sokan teljes egészében játszanak le. Az átfogó koncepció, amely a vizuális bemutató által hazatér, kétségtelenül arra ösztönzi az embereket, hogy hallgassanak; A Beyoncé jó marketingtevékenység nélkül is jelent. Val vel LIMONÁDÉ, bizonyos értelemben megosztott és meghódította. Természetesen ugyanazt a jelenséget fordította elő Drake utolsó mixape-jával, ami azt mutatta, hogy Drake mindkét kislemezben (a „2-es tánc jelenleg a 2-ben tart”) és a teljes hosszúságú gömb állandóan sikeres volt, így kevés hip-hop csillag képes fenntartani.

Ha megdöbbent, hogy Drake a Beyoncét az értékesítési részlegben megdöntötte, ne legyen. Az ő oldalán van a fiatalok, és egy meggyengült iparágban, hogy önmagában szétválasztja magát - a streaming háborúk és más zavaró vírusfelszabadítási stratégiák között - a számok egy kicsit kevesebbet jelentenek. De többnyire mindenki saját sávot hoz létre a sikerhez, vagy ami még fontosabb, a maximális élettartamhoz. Az olyan művészek, mint a Beyoncé és a Kanye, megtalálják a módját, hogy hosszabb ideig tartsák az érdeklődőket a kiadásaik iránt, míg a Drake és az Adele művészei gyors és masszív felvásárlásokra törekednek. Mindez a játékban van.